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Compte tenu du fait que les partitions +des temps modernes sont plus petites qu'autrefois, ceci impose un +effort suppl\'ementaire de la part du graveur. + +{\footnotesize La zone effectivement imprim\'ee, c'est-\`a-dire sans tenir +compte des marges, de la plupart des +partitions anciennes, correspondait presque au +format habituel des partitions de notre temps, marges comprises. + +} + +Un solution de facilit\'e consiste \`a utiliser une petite taille de gravure. +Il vaut mieux utiliser une gravure de taille sup\'erieure, au prix +d'un effort plus important pour g\'erer les espacements rationnellement. +Ces deux extraits prennent le m\^eme espace horizontal, mais celui de +droite est plus lisible : + +\bigaccid +\begin{music}\let\extractline\hbox +\hbox to \hsize{ +\hfill +\smallmusicsize +\setclef1\treble +\startextract% +\notess\ibbu0c1\qb0c\qb0{^c}\qb0d\tqh0{^d}\en +\notess\ibbu0f{-1}\qb0{g}\qb0{_g}\qb0f\tqh0e\en +\bar% +\notess\ibbu0c0\qb0{^cc}\qb0{=c}\tqh0c\en +\zendextract\hfill +\normalmusicsize +\startextract% +\notesss\ibbu0c1\qb0c\hqsk\qb0{^c}\qb0d\hqsk\tqh0{^d}\en +\notesss\ibbu0f{-1}\qb0{g}\hqsk\qb0{_g}\qb0f\tqh0e\en +\bar% +\notesss\ibbu0c0\qb0{^cc}\hqsk\qb0{=c}\tqh0c\en +\zendextract +\hfill} +\let\extractline\centerline\end{music} + +De plus, il faut parfois varier \'egalement la distance entre les +port\'ees d'un m\^eme syst\`eme, afin de ne pas gaspiller d'espace vertical +(voir mon \'edition de la Sonate op.35-3 de Dussek). + +\subsec +Choisir des espacements horizontaux croissants en fonction des valeurs +de notes, mais cependant pas proportionnels \`a ces valeurs. Personnellement, +je suis satisfait avec le rapport \hbox{$\sqrt{2}\approx 1.414$} +correspondant aux valeurs de notes de rapport 2, mais ce n'est pas une +r\`egle absolue, surtout s'il y a des triples ou quadruples croches, qui +peuvent alors \^etre trop serr\'ees. +Ne pas changer d'espacement au cours d'une ligne sans +raison valable. + +\nostartrule +\setclef1\treble +\hsize82.1mm +\startpiece +\NOTEs\hu c\sk\en +\NOTEs\qu c\en +\NOtes\cu c\en +\notes\ibbu0c0\qb0c\en +\notes\qb0{cc}\tqh0c\en +\setemptybar +\endpiece + +\hsize18cm +\twoextr +{\notes\hu c\en +\NOtes\qu c\en +\NOTes\cu c\en +\notes\ibbu0c0\qb0c\en +\Notes\qb0{cc}\tqh0c\en} +{\NOTes\hu c\en +\NOtes\qu c\en +\Notes\cu c\en +\notes\ibbu0c0\qb0{cc}\en +\notes\qb0c\tqh0c\en} + +{\footnotesize S'il y a plusieurs port\'ees par syst\`eme, c'est la +partie comportant les notes les plus \textbf{br\`eves} +qui impose l'espacement de l'ensemble. S'il y a des paroles, elles +peuvent imposer un espacement encore plus grand. + +} + +\subsec +Voici une raison valable de changer d'espacement pour les notes +serr\'ees : \'eviter les collisions : + +\twoextr +{\notesss\ccu c\ibbl0k2\qb0{jklm}\tqb0{^n}\en} +{\notesss\ccu c\hqsk\ibbl0k2\qb0j\qb0{klm}\hqsk\tqb0{^n}\en} + +\newpage + +\subsec +Si aucune autre partie simultan\'ee ne l'interdit, il faut aussi +tenir compte des queues de notes pour les espacements : + +\largemusicsize +\twoextr +{\notes\ibbu0d0\qb0{ded}\tqh0e\ibbl0k0\qb0{jkj}\tqb0k\en} +{\notes\ibbu0d0\qb0{ded}\tqh0e\hqsk\ibbl0k0\qb0{jkj}\tqb0k\en} + +\subsec +Ne jamais compromettre l'aplomb entre parties sous pr\'etexte de loger +les alt\'erations : + +\setstaffs1{2}\setclef1\bass\startrule\bigaccid +\twoextr{ +\notesm\ibbu0I2\qb0{IJK}\tqh0L\nxst\ibbu0d2\qb0{de}\hhqsk\qb0{^f}\tqh0g\en +\bar% +\NOtes\ql M\nxst\hhqsk\qu{^h}\en} +{\notesm\ibbu0I2\qb0{IJ}\hhqsk\qb0K\tqh0L\nxst\ibbu0d2\qb0{de}\hhqsk\qb0{^f}\tqh0g\en +\bar% +\NOtes\hqsk\ql M\nxst\hqsk\qu{^h}\en} +\nostartrule + + +\subsec +Pour noter un intervalle de seconde dans un accord, on met la note +inf\'erieure \`a gauche. Par contre, dans une \'ecriture polyphonique, +elle se met \`a droite. + +\largemusicsize\setstaffs1{1}\setclef1\treble +\twoextr +{\NOtes\rq b\zq{ce}\qu g\en +\NOtes\rq b\zq{^ce}\qu g\en +\NOtes\rq c\rq e\rq g\qu b\en +\doublebar% +\NOtes\zql b\roffset{.9}{\qu c}\en +\notes\ibbu0c0\loff{\ibl1b{-1}\zqb1b}\qb0{cd}\en +\notes\tbl1\zqb1a\qb0c\tqh0d\en} +{\NOtes\rq c\zq{be}\qu g\en +\NOtes\sh c\rq c\zq{be}\qu g\en +\NOtes\rq c\zq{be}\qu g\en +\doublebar% +\NOtes\zqu c\roffset{.9}{\ql b}\en +\notes\ibbu0c0\roff{\ibl1b{-1}\zqb1b}\qb0c\hqsk\qb0d\en +\notes\tbl1\zqb1a\qb0c\tqh0d\en} + +{\footnotesize +Je fais l'impasse sur les cas de \textit{croisements de voix}. +Ne pas se laisser influencer par une alt\'eration concernant +la note sup\'erieure. +Ne pas perturber les notes \'etrang\`eres +\`a cette seconde. + +} + +\subsec +Pour les \'ecritures polyphoniques, on d\'ecale les notes juste ce qu'il +faut pour pouvoir les distinguer, en tout cas moins que pour un intervalle +de seconde : + +\Largemusicsize\generalmeter{\empty}\setstaffs1{1}\setclef1\treble +\twoextr +{\NOtes\zql c\roff{\zqu e}\qu g\en +\NOtes\zql c\zqu e\qu g\en +\NOtes\zql c\roffset{.2}{\zqu f}\qu g\en +\NOtes\zqlp c\roff{\zqup f}\qup h\en} +{\NOtes\zql c\loffset{.2}{\zqu g}\qu e\en +\NOtes\zql c\loffset{.2}{\zqu g}\qu e\en +\NOtes\zql c\roff{\zqu f}\qu g\en +\NOtes\loffset{.2}{\zqu h}\pt c\pt f\pt h\zql c\qu f\en} + +{\footnotesize Noter le cas des notes point\'ees.} + +\subsec +Il faut parfois adapter la place du point pour \'eviter les ambigu\"it\'es : + +\twoextr +{\NOtes\ibu0h0\roffset{.9}{\zql g\pt h}\qb0h\en +\notes\tbbu0\tqh0h\en +\NOtes\zqlp g\qu i\en +\Notes\qu j\cl f\en +\Notes\zql e\qu k\en} +{\Notesp\loffset{.3}{\ibu0h0\zqb0h}% +\loffset{.5}{\raise.15\Interligne\hbox{\pt h}}\roffset{.8}{\zql g}\sk\en +%\NOtes\ibu0h0\loffset{.2}{\pt h}\roffset{1.4}{\zql g}\qb0h\en +\notes\tbbu0\tqh0h\en +\NOtes\pt f\zql g\qu i\en +\Notes\qu j\cl f\en +\Notes\zql e\qu k\en} + + +\newpage + +\subsec +Dans une notation polyphonique \`a deux parties, on met les queues +des notes de la partie sup\'erieure vers le haut, m\^eme si l'autre partie +comporte un silence : + +\normalmusicsize\setclef1{\bass} +\twoextr +{\NOTesp\zw H\hup a\en +\Notes\qu N\hroff{\liftpause{-2}}\ql{MKLM}\en} +{\NOTesp\zw H\hup a\en +\Notes\qu N\liftpause{-2}\qu{MKLM}\en} + +{\footnotesize(et inversement pour la partie du bas.)} + + +\subsec +Certains regroupements de notes ou de silences peuvent \^etre +\textit{solf\'egiquement corrects}, mais rendent le d\'echiffrage difficile : + +\normalmusicsize\setclef1\treble +\generalmeter{\meterfrac44} +\twoextr +{\notes\cu c\en +\bar% +\notes\cu d\en +\Notes\qp\en +\notes\ibu0f2\qb0{efgh}\tqh0i\en +\bar +\znotes\en} +%\notes\cl j\en} +{\notes\cu c\en +\bar% +\notes\cu d\ds\ds\cu e\en +\notes\ibu0g2\qb0{fgh}\tqh0i\en +\bar +\znotes\en} + + +Autrement dit, ne pas faire jouer le r\^ole de syncopes \`a des silences. +Dans une mesure ternaire, s\'eparer un silence qui concerne les deuxi\`eme +et troisi\`eme unit\'es de valeur. +Pour les barres des croches, on peut \^etre un peu plus souple. + +{\footnotesize Certains objecteront qu'en musique ancienne, la notation +des croches en crochets ou en barre exprime un degr\'e d'articulation +souhait\'e. Mais la r\`egle ci-dessus recoupe presque toujours une +articulation << raisonnable >>. + +} + + +\section{Croches en barres} +\subsec +Il faut donner aux << barres >> ou << ligatures >> +des croches une pente appropri\'ee. Autrefois, +on \'evitait de trop faibles pentes, parce que l'encre d'imprimerie +avait une f\^acheuse tendance \`a combler un angle trop petit entre ces +barres et les lignes de la port\'ee. Pour une gamme ou un arp\`ege, cette +pente ne peut pas \^etre sup\'erieure \`a celle form\'ee par les notes, ni +horizontale. Il faut t\^acher de trouver un compromis. Voici un exemple, +avec sa r\'eponse, par deux illustres \'editeurs : + +\generalmeter{\empty} +\setstaffs1{1}\setclef1\treble +\twoextr{ +\notes\ibbu0a6\qb0{cdefg}\tqh0h\en +\notes\ibbu0g0\qb0{cdefg}\tqh0h\en} +{\notes\zcn q{Peters \smalltype fin XIX$^e$}\ibbu0a4\qb0{cdefg}\tqh0h\en +\notes\zcn q{Henle \smalltype fin XX$^e$}\ibbu0e1\qb0{cdefg}\tqh0h\en +\notes\zcn q{conseill\'e}\ibbu0d2\qb0{cdefg}\tqh0h\en} + +\footnotesize{Si vous voulez imiter certains \'editeurs fran\c{c}ais :} + +\startextract% +\notes\ibu0d2\ibbu1d2\qb1c\qb0{defg}\tbu0\tqh1h\en +\notesss\ibu0i0\ibbbu1i0\qb1j\qb0{eg}\tbu0\tqh1j\en +\zendextract + +\newpage + +\subsec +Le placement des barres doit \^etre adapt\'e au contexte. Ce +placement est diff\'erent selon qu'on a un groupe de croches isol\'ees ou +un passage de croches semblables : + +\startextract +\NOTes\hu c\hu d\en +\bar +\NOtes\qu f\en +\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en +\NOtes\qu{cd}\en +\bar% +\NOtes\qp\en +\NOTes\hu f\en +\zendextract + +\twoextr +{\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en +\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en +\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en +\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en} +{\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en +\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en +\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en +\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en} + + + + +\subsec +\'Eviter les barres de croches en forme de Z, qu'on trouve dans les +\'editions d'autrefois : + +\normalmusicsize +\setclef1\bass +\twoextr +{\Notes\ibu0E{-4}\qb0G\zq{Nc}\qb0e\en +\Notes\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en} +{\Notes\ibl0H2\qb0G\en +\Notes\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en +\doublebar% +\Notes\cu G\en +\Notes\ibl0a0\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en} + + +\subsec +On ne fait jamais interf\'erer les barres de croches avec les lignes +suppl\'ementaires : + +\setclef1\treble +\twoextr +{\notes\ibbl0q3\qb0{qrstuvw}\tqb0x\en} +{\notes\ibbl0o1\qb0{qrstuvw}\tqb0x\en} + +\subsec +Ne pas affecter le placement des barres pour placer les silences +\`a leur hauteur normale. Au contraire, d\'eplacer les silences : + +\twoextr +{\Notes\ibl0k1\qb0n\ds\tqb0o\en +\Notes\ibl0l0\qb0o\ds\tqb0o\en} +{\Notes\ibl0n1\qb0n\raise2\Interligne\ds\tqb0o\en +\Notes\ibl0o0\qb0o\raise2\Interligne\ds\tqb0o\en} + + + +\section{Tenues et liaisons} +\subsec +Quand on veut exprimer des notes \textbf{li\'ees}, le signe de liaison +d\'emarre et atterrit au dessus du \textbf{centre} des notes. Par contre, +pour exprimer des notes \textbf{tenues}, ce m\^eme signe d\'emarre et +atterrit \`a la verticale de la limite de la t\^ete de la note, et pas +plus haut que celle-ci. On d\'eroge +\`a la premi\`ere r\`egle pour \'eviter des collisions avec les queues des +notes : + + +\largemusicsize +\twoextr +{\NOtes\isslurd0c\isluru1c\qu c\tsslur1 d\qu d\tsslur0e\qu e\islurd0f\qu f\en +\bar% +\NOtesp\tslur0f\roff{\itied0f}\qup f\en +\NOtes\ttie0\qu f\en} +{\NOtes\islurd0c\hroff{\isluru1c}\qu c\tslur1d\qu d\tslur0e\qu e\itied0f\qu f\en +\bar% +\NOtesp\ttie0\itied0f\qup f\en +\NOtes\ttie0\qu f\en} +{\footnotesize A noter que la tenue en devient plus discr\`ete.} + +\subsec +Ne pas faire quand m\^eme trop d' << acrobaties >> pour suivre ces r\`egles +\`a la lettre : + +\twoextr +{\NOtes\islurd0c\qu c\tsslur0j\ql j\en +\NOtes\isluru0j\ql j\ql o\midslur5\tslur0k\ql k\en} +{\NOtes\isslurd0c\qu c\tsslur0j\ql j\en +\NOtes\isluru0l\ql j\ql o\tslur0m\ql k\en} + + +\subsec +A certaines \'epoques, on estimait qu'une seule tenue concernait +\textbf{toutes} les notes d'un m\^eme accord. Les cas particuliers sont +devenus si nombreux, qu'il vaut mieux noter explicitement toutes +les tenues : + +\largemusicsize +\twoextr +{\NOtes\itieu0g\zq{ce}\qu g\en +\bar% +\NOtes\ttie0\zq{ce}\qu g\en} +{\NOtes\itied0c\itenl1e\itieu2g\zq{ce}\qu g\en +\bar% +\NOtes\ttie0\tten1\ttie2\zq{ce}\qu g\en} + +\subsec +Cohabitation de liaisons et tenues avec des notes piqu\'ees et des +ornements : + +\twoextr +{\NOtes\isluru0j\upz k\ql j\tslur0k\upz l\ql k\en +\NOtes\isluru0n\ql n\shake o\tslur0o\ql m\en} +{\NOtes\isluru0l\upz j\ql j\tslur0m\upz k\ql k\en +\NOtes\isluru0n\ql n\shake q\tslur0m\ql m\en} + +\subsec +Cohabitation entre liaisons et tenues : + +\twoextr +{\NOtes\itied0d\qu d\en +\bar +\NOtes\ttie0\islurd1d\qu d\tslur1c\qu c\en +\NOtes\islurd1e\qu e\tslur1f\itied0f\qu f\en +\bar +\NOtes\ttie0\qu f\en} +{\NOtes\islurd1d\itied0d\qu d\en +\bar +\NOtes\ttie0\qu d\tslur1c\qu c\en +\NOtes\islurd1e\qu e\itied0f\qu f\en +\bar +\NOtes\tslur1f\ttie0\qu f\en} + +{\footnotesize Les instrumentistes \`a archet trouveront ceci \'evident.} + +\subsec +Lorsqu'on veut ajouter une liaison en temps qu'\'editeur, le pointill\'e +est la meilleure mani\`ere de signaler cette intervention : + +\setclef1\treble +\twoextr +{\NOtes\islurd0c\qu c\tslur0d\qu d\en +\NOtes\zcn a{\smalltype\bf (}\islurd0d\qu e% +\zcn b{\smalltype\bf ~)}\tslur0e\qu f\en +\NOtes\islurd0g\zqu g\hsk\zcn c{\bf /}\hsk\tslur0h\qu h\en} +{\NOtes\islurd0c\qu c\tslur0d\qu d\en +\NOtes\dotted\islurd0e\qu e\tslur0f\qu f\en +\NOtes\dotted\islurd0g\qu g\tslur0h\qu h\en} + + + +\section{Alt\'erations} +\subsec +Quand une note tenue alt\'er\'ee s'\'etend sur plusieurs mesures, on +ne r\'ep\`ete pas les alt\'erations aux mesures suivantes, sauf en cas de +saut de ligne ou de page. + +\twoextr +{\NOTEs\itied0b\itieu1j\zwh{^c}\wh{_i}\en +\bar% +\NOTes\ttie0\ttie1\zwh{^c}\hu{_i}\hu i\en} +{\NOTEs\itied0c\itieu1i\zwh{^c}\wh{_i}\en +\bar% +\NOTes\ttie0\ttie1\zwh c\hu i\hu{_i}\en} + + +\subsec +Quand une alt\'eration concerne de \textit{petites notes}, et qu'on +estime qu'elle doit s'appliquer aux notes normales qui suivent, il +faut r\'ep\'eter cette alt\'eration. + +\twoextr +{\notes\appog\ibbu0c2\qb0{^c}\tqh0d\en +\NOTes\wh c\en} +{\notes\appog\ibbu0c2\qb0{^c}\tqh0d\en +\NOTes\qsk\wh{^c}\en} + +\newpage + +\subsec +Quand une note affect\'ee d'un simple di\`ese succ\`ede \`a la m\^eme note +affect\'ee d'un double di\`ese dans la m\^eme mesure, on ne met plus de b\'ecarre +avant le simple di\`ese, +\`a moins de vouloir imiter le style de gravure du 19$^e$ si\`ecle. De m\^eme pour les +b\'emols : + +\twoextr +{\NOtes\qu{>c}\lna c\qu{^c}\qu{<d}\lna d\qu{_d}\en} +{\NOtes\qu{>c}\qu{^c}\qu{<d}\qu{_d}\en} + +\subsec +Dans une \'ecriture polyphonique, les alt\'erations de l'une des parties +ne sont pas cens\'ees concerner les autres parties. Il faut donc noter +explicitement ces alt\'erations si on estime qu'elles s'appliquent : + +\normalmusicsize +\setstaffs1{1}\setclef1\treble +\twoextr +{\Notes\zql d\qu f\en +\bar% +\NOtes\zql c\qu{_e}\zql d\qu f\zql e\qu g\zql f\qu h\en +\bar\ +\znotes\en} +{\Notes\zql d\qu f\en +\bar% +\NOtes\zql c\qu{_e}\zql d\qu f\zql{_e}\qu g\zql f\qu h\en +\bar +\znotes\en} + +{\footnotesize Rappelez-vous que vers 1600, on aurait not\'e une Fugue +\`a quatre voix pour orgue ou pour clavecin sur \textbf{quatre} port\'ees. +Les alt\'erations \'etaient donc propres \`a chaque port\'ee. + +} + +\subsec +Autrefois, une alt\'eration concernait \'egalement les notes correspondantes +aux autres octaves : + +\startextract +\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\tqh0j\en +\NOtes\zq{_b}\qu i\en +\zendextract + + +De nos jours, il faut indiquer ces alt\'erations +explicitement : + +\twoextr +{\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\uppersh c\tqh0j\en +\NOtes\zq{_b}\upperfl i\qu i\en} +{\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\tqh0{^j}\en +\NOtes\zq{_b}\qu{_i}\en} + +{\footnotesize A noter que certains logiciels capables de conversion entre +fichier MIDI et partition ont conserv\'e cette ancienne convention. +Un fichier MIDI peut donc contredire la partition dont il +est la traduction pour de telles alt\'erations. + +} + + +\subsec +Quand on change l'armure pour diminuer le nombre d'alt\'erations, +on nomme les b\'ecarres \textbf{avant} les alt\'erations restantes : + + +\generalsignature5 +\twoextr{% +\notes\qu{cde}\en +\doublebar +\notes\sh m\qsk\sh j\qsk\na n\qsk\na k\qsk\na h\qsk\en +\notes\qu{fg}\en} +{\notes\qu{cde}\en +\generalsignature{2}\Changecontext +\notes\qu{fg}\en} +\generalsignature0 + +\subsec +Quand un tel changement survient au moment d'un saut de ligne ou de +page, on l'indique \textbf{avant} ce saut : + +\generalsignature2 +\twoextr +{\Notes\qu{cdef}\en +\afterruleskip=0pt\bar} +{\afterruleskip=8pt +\Notes\qu{cdef}\en +\generalsignature{-2}\Changecontext} + +\generalsignature0 +\twoextr +{\notes\na m\hsk\na j\hsk\en +\doublebar% +\notes\fl i\hsk\fl l\hsk\en +\Notes\qu{ghij}\en} +{\notes\fl i\hsk\fl l\sk\en +\Notes\qu{ghij}\en} + +\subsec +Quand il est n\'ecessaire de d\'ecaler des alt\'erations pour \'eviter les +collisions, on place celle du haut \`a la position normale, puis on d\'ecale +vers la gauche celle du bas, que l'\'ecriture soit polyphonique, ou en +accords : + +\twoextr +{\NOtes\qsk\lsh f\zq{^d}\qu f\en +\bar% +\NOtes\qsk\lsh f\zql{^d}\qu f\en} +{\NOtes\qsk\lsh d\zq d\qu{^f}\en +\bar% +\NOtes\qsk\lsh d\zql d\qu{^f}\en} + +\subsec +Les alt\'erations, autres que celles qui sont bien d\'efinies, se divisent en +trois cat\'egories : + +\begin{itemize} +\item les alt\'erations \'editoriales \textbf(e), +\item les alt\'erations de pr\'ecaution \textbf(p), +\item les alt\'erations << cadeau de la maison >> \textbf(c). +\end{itemize} + +On met une alt\'eration \'editoriale quand on estime que la source +avec laquelle on travaille est erron\'ee. On la note par une alt\'eration +de petite taille, plac\'ee au dessus de la note si la place le permet, +sinon au dessous. Si la note +est au milieu d'un accord, on la place \`a gauche de la note. + +{\footnotesize Le chiffrage de la \textit{basse continue} fait aussi +usage de petites alt\'erations au dessus des notes. Mais en g\'en\'eral, la +confusion est peu vraisemblable. + +} + +On met une alt\'eration de pr\'ecaution quand les r\`egles du solf\`ege voudraient +qu'elle s'applique, mais on craint qu'elle n'\'echappe au musicien, comme +par exemple, \`a la fin d'une mesure tr\`es riche en notes. Elle se note +entre parenth\`eses. + +Une alt\'eration << cadeau de la maison >> est une alt\'eration superflue +au regard du solf\`ege, et qui confirme l'effet de la barre de +mesure sur les alt\'erations pr\'ec\'edentes. L'habitude est de la noter +normalement : + +\twoextr +{\NOtes\qu{^c}\qu d\cfl e\qu e\qu{^c}\en +\bar% +\NOtes\cna c\qu c\en} +{\NOtes\qu{^c}\qu d\ccn q{(e)}\upperfl L\qu e\ccn q{(p)}\csh c\qu c\en +\bar% +\NOtes\ccn q{(c)}\qu{=c}\en} + + +{\footnotesize Pour certaines \oe uvres contemporaines complexes, il +est pr\'ef\'erable de noter \textbf{toutes} les alt\'erations.} + +\subsec Autrefois, pour certains copistes, il allait de soi que quand la +premi\`ere note d'une mesure est la m\^eme que celle alt\'er\'ee de la +mesure pr\'ec\'edente, l'alt\'eration continue \`a s'appliquer : + +\setstaffs12\setclef1{\bass\treble} +\startrule +\interstaff{11} + +\startextract +\NOtesp\zhl K\hu a|\zh{^f}\zhl d\qup j\en +\notesp|\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en +\notes|\qb3{_i}\tqh3h\en +\NOtesp\pt F\zql G\qu N|\zqp g\zqlp d\qup i\en +\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G|\zq g\zcl d\cu i\en +\notesp\qb0H\en +\notes\tqb0{_I}\en +\bar +\NOtes\zhl J\qu N|\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\qu i\en +\Notes\qu M|\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en +\notes|\cl c\en +\notes|\tbbu3\tqh3g\en +\NOtes\zhl C\qu N|\pt b\zql c\qu g\en +\zendextract + +La correction est donc \'evidente, et ne justifie donc pas une alt\'eration +\'editoriale : + +\smallmusicsize +\twoextr +{\NOtesp\zhl K\hu a\nextstaff\zh{^f}\zhl d\qup j\en +\notesp\nextstaff\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en +\notes\nextstaff\qb3{_i}\tqh3h\en +\NOtesp\pt F\zql G\qu N\nextstaff\zqp g\zqlp d\qup i\en +\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G\nextstaff\zq g\zcl d\cu i\en +\notesp\qb0H\en +\notes\tqb0{_I}\en +\bar% +\NOtes\zhl J\qu N\nextstaff\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\upperfl n\qu i\en +\Notes\qu M\nextstaff\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en +\notes\nextstaff\cl c\en +\notes\nextstaff\tbbu3\tqh3g\en +\NOtes\zhl C\qu N\nextstaff\pt b\zql c\qu g\en} +{\NOtesp\zhl K\hu a\nextstaff\zh{^f}\zhl d\qup j\en +\notesp\nextstaff\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en +\notes\nextstaff\qb3{_i}\tqh3h\en +\NOtesp\pt F\zql G\qu N\nextstaff\zqp g\zqlp d\qup i\en +\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G\nextstaff\zq g\zcl d\cu i\en +\notesp\qb0H\en +\notes\tqb0{_I}\en +\bar% +\nspace% +\NOtes\zhl J\qu N\nextstaff\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\qu{_i}\en +\Notes\qu M\nextstaff\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en +\notes\nextstaff\cl c\en +\notes\nextstaff\tbbu3\tqh3g\en +\NOtes\zhl C\qu N\nextstaff\pt b\zql c\qu g\en} + +{\footnotesize (\`a plus forte raison une alt\`eration de +pr\'ecaution. Vos comp\'etances de musicologue sont d\'ej\`a +reconnues \`a ce stade !)} + +\subsec +Dans une \'edition ancienne, certaines alt\'erations peuvent sembler superflues +selon nos r\`egles modernes, comme le \textit{do} di\`ese \`a la fin de +cette mesure : + +\nostartrule +\setstaffs11 +\largemusicsize +\setclef1{\bass} +\startextract +\bar% +\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en +\NOtes\zq b\qu d\zq{^c}\qu e\en +\bar% +\zendextract + + Le raisonnement suivant est donc \`a proscrire : +<<\textit{si cette alt\'eration est pr\'esente, c'est qu'il +y a une bonne raison, mais il se trouve que cette alt\'eration est erron\'ee. +En effet, si le compositeur avait voulu un} do \textit{di\`ese +\`a la fin de la mesure, il n'aurait rien mis. +Je me charge donc de faire la correction qui s'impose.}>> + + +\twoextr{ +\bar% +\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en +\NOtes\zq b\qu d\zq{=c}\qu e\en +\bar% +} +{\bar% +\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en +\NOtes\zq b\qu d\zq c\qu e\en +\bar% +} + +{\footnotesize Si ces noires en tierces avaient \'et\'e not\'ees de mani\`ere +polyphonique, tout s'expliquerait. Je pourrais citer d'autres malentendus +semblables, \`a propos du cas des alt\'erations \`a l'octave, +que nous avons vu plus haut. + +} + + +\section{Num\'eros de mesures} + +\subsec +On ne note jamais les silences initiaux communs \`a toutes les +parties, surtout s'il y a une reprise partant de la premi\`ere note : + +\normalmusicsize\nostartrule\setclef1\treble +\generalmeter{\meterfrac34} + +\twoextr +{\NOtes\hpause\en +\Notes\qu c\en +\bar% +\Notes\qu{def}\en +\bar% +\Notes\qu{hi}\en +\rightrepeat +\Notes\ql j\en +\bar +\Notes\ql k\en} +{\Notes\qu c\en +\bar% +\Notes\qu{def}\en +\bar% +\Notes\qu{hi}\en +\rightrepeat +\Notes\ql j\en +\bar +\Notes\ql k\en} + + +\subsec +On n'indique jamais le num\'ero de la toute premi\`ere mesure +d'un morceau. Si cette premi\`ere mesure est en \textit{lev\'ee}, le +num\'ero de cette mesure est \textbf{z\'ero}. + +\normalmusicsize\nostartrule\setclef1\treble +\generalmeter{\meterfrac34} + +\twoextr +{\Notes\loffset{8}{\zcharnote o{\eightbf 1}}\qu c\en +\bar% +\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{def}\en +\bar% +\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 3}}\qu{hi}\ql j\en} +{\Notes\qu c\en +\bar% +\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 1}}\qu{def}\en +\bar% +\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{hi}\ql j\en} + +{\footnotesize En pratique, des num\'eros pour la premi\`ere mesure +de chaque syst\`eme sont suffisants. + +} + +\subsec +Quand il y a une double barre de reprise au cours d'une mesure, cette double barre +ne compte pas pour la num\'erotation des mesures. + +\twoextr +{\Notes\qu{cde}\en +\bar% +\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{de}\en +\leftrightrepeat% +\Notes\qu f\en +\bar% +\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 4}}\qu{hi}\ql j\en +\bar} +{\Notes\qu{cde}\en +\bar% +\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{de}\en +\leftrightrepeat% +\Notes\qu f\en +\bar% +\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 3}}\qu{hi}\ql j\en +\bar} + + +\subsec +Quand il y a des mesures \textit{premi\`ere fois-deuxi\`eme fois}, seuls les +num\'eros de mesure de la \textit{premi\`ere fois} comptent. Si n\'ecessaire, +on distingue les mesures de m\^emes num\'eros par les indices \textit{a} +et \textit{b}. + +\generalmeter{\null}\setclef1\treble\normalmusicsize +\twoextr{ +\Notes\loffset{5}{\zcharnote o{\eightbf 30}}\hu c\en\bar +\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 31}}\hu d\en +\Setvolta1\bar +\Notes\hu e\en +\bar +\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33}}\hu f\en +\setvolta2\endvoltabox\rightrepeat +\Notes\hu g\en +\bar% +\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 35}}\hu h\en +\bar% +\Notes\hu i\en +\bar% +\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 37}}\hl j\en} +{\Notes\loffset{5}{\zcharnote o{\eightbf 30}}\hu c\en +\bar +\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 31}}\hu d\en +\Setvolta1\bar% +\Notes\hu e\en +\bar% +\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33a}}\hu f\en +\setvolta2\endvoltabox\rightrepeat +\Notes\hu g\en +\bar% +\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33b}}\hu h\en +\bar% +\Notes\hu i\en +\bar% +\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 35}}\hl j\en} + + +{\footnotesize En effet, de nombreux mouvements rapides, comportent +des barres de reprise au cours d'une mesure (comme l'Allegretto de la +sonate \textit{Clair de lune}). On aurait aussi bien pu noter cette +reprise sous la forme \textit{premi\`ere fois-deuxi\`eme fois} pour +cette mesure. Il faut donc +que ces deux formulations conduisent \`a la m\^eme num\'erotation des +mesures. + +} + +\section{Questions diverses} + +\subsec +Quand on note la partie d'un instrument n'exigeant qu'une port\'ee, on ne +met pas de barres verticales en d\'ebut de port\'ees, contrairement \`a +une partition de << conducteur >>. + +\setclef1\alto +\startrule\largemusicsize +\begin{music}\let\extractline\hbox +\hbox to \hsize{ +\hfill +\startextract +\NOtes\qu{abc}\en +\zendextract\hfill\nostartrule +\startextract +\NOtes\qu{abc}\en +\zendextract +\hfill} + +\let\extractline\centerline\end{music} + + +\subsec +Autrefois, certaines notes piqu\'ees \'etaient not\'ees avec un petit triangle +au lieu du point moderne. Si dans une \oe uvre, ces \textbf{deux} notations +se pr\'esentent, elles repr\'esentent \'egalement deux degr\'es dans le caract\`ere +piqu\'e. Il faut donc respecter la notation originale. Si par contre, seuls +les petits triangles existent, il faut les restituer par de simples +points : + +\largemusicsize\setstaffs1{1}\setclef1\treble\nostartrule +\twoextr{ +\Notes\ibu0d1\lppz c\qb0c\lppz d\qb0d\lppz e\qb0e\lppz f\tqh0f\en} +{\Notes\ibu0d1\lpz c\qb0c\lpz d\qb0d\lpz e\qb0e\lpz f\tqh0f\en} + +\subsec +De tels signes se placent toujours \`a la verticale des t\^etes de notes, +et non pas \`a la verticale des hampes, m\^eme si la polyphonie exige +un placement cot\'e hampes : + +\twoextr +{\NOtes\zhl c\hroff{\upz l}\qu e\hroff{\uppz k}\qu f\en +\Notes\zql b\ibu0g0\hroff{\upz m}\qb0g\hroff{\upz m}\tqh0g\en} +{\NOtes\zhl c\upz l\qu e\uppz k\qu f\en +\Notes\zql b\ibu0g0\upz m\qb0g\upz m\tqh0g\en} + + +\subsec +Les appoggiatures, ou \textit{petites notes}, se notent \textbf{apr\`es} +la barre de mesure. Ceci quelle que soit leur interpr\'etation rythmique +suppos\'ee : + +\twoextr +{\NOtes\qu N\en +\notes\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize\ibbu0e4\qb0c\tqh0e\en +\bar +\NOtes\hu g\en} +{\NOtes\qu N\en +\bar +\notes\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize\ibbu0e4\qb0c\tqh0e\en +\NOtes\hu g\en} + +\subsec +On \'ecrit l'indication g\'en\'erale de mouvement en caract\`eres normaux, +et les indications interm\'ediaires en italique : + +\setclef1\treble +\twoextr +{\NOtes\zcn o{\medtype\it allegro}\qu{de}\zcn N{Cres}\qu{fg}\en} +{\NOtes\zcn o{\medtype Allegro}\qu{de}\zcn N{\medtype\it cresc.}\qu{fg}\en} + +{\footnotesize Notez aussi l'usage de majuscules, et le point d'abbr\'eviation.} + + +\subsec +Autrefois on indiquait \textbf{loco} (du latin : \textit{au lieu} + pour attirer l'attention sur +la fin d'un signe d'octaviation (\textit{8}\raisebox{2mm}{- - - - -}). +Maintenant que ces octaviations sont +devenues habituelles, ce \textbf{loco} est bien inutile. + +\section{Quelques conseils moraux, quand vous gravez une partition} + +\subsec +Quand vous faites un certain choix dans une mani\`ere de noter, +conservez-le d'un bout \`a l'autre du morceau, au lieu d'alterner +\`a votre guise avec une autre mani\`ere, m\^eme si cette premi\`ere +mani\`ere est contestable d'apr\`es ce que nous avons vu. + +\subsec +En typographie musicale, +les erreurs de hauteur d'une tierce sont beaucoup plus fr\'equentes +que les erreurs d'une seconde, pour des raisons \'evidentes de +perception visuelle. Soyez donc compr\'ehensif envers les auteurs de votre +source. + +\subsec +Que faire, quand vous pensez en avoir termin\'e avec votre \'edition, +apr\`es tous ces conseils ? +Bien s–r, vous vous pr\'ecipitez sur votre instrument, et vous jouez +le morceau avec cette \'edition. + +Mais comme ce morceau vous est familier, vous risquez fort, +emport\'e par votre enthousiasme, +de laisser \'echapper un certain nombre d'erreurs. +Abandonnez donc l'instrument, +posez votre \'edition et sa source sur une table, et prenez un crayon. +Comparez-les mesure par mesure, et s'il y a plusieurs port\'ees, une +seule port\'ee \`a la fois. Terminez par les indications diverses (tempo, +interpr\'etation, p\'edale pour le piano, etc.) qui sont communes \`a +ces plusieurs port\'ees. + +Ceci n'est pas encore suffisant. En effet, un bon musicien, tel que vous, +poss\`ede la capacit\'e de corriger certaines erreurs (notamment d'alt\'erations) +en jouant, sans s'en rendre compte. Le test pr\'ec\'edent ne mettra donc +pas ces erreurs \`a jour, les deux versions comportant la m\^eme erreur. + +Si votre logiciel est apte \`a traduire votre morceau au format MIDI, +le fichier produit pourra vous aider. Sinon, il faudra soumettre votre +\'edition \`a un musicien moins exp\'eriment\'e que vous, qui n'aurait pas encore +pris ces habitudes de corrections spontan\'ees. + +\subsec +\textbf{N'oubliez jamais ceci : faire une \'edition correcte est aussi +difficile que jouer correctement un instrument.} +\end{document} + |