path: root/fonts/gothic/corkpaper.tex

\input tugproc.sty

\font\yfrak=yfrak scaled 1200
\font\yswab=yswab scaled 1200
\font\ygoth=ygoth scaled 2074
\font\bigygoth=ygoth scaled 2487
\font\yinitials=yinit scaled 1728
\Title Typesetting old german:\br
 Fraktur, Schwabacher,\br
 Gotisch and Initials.
\endTitle
\shortTitle Typesetting old german\endshortTitle
\Author Yannis Haralambous\endAuthor
\address U. F. R. de Math\'ematiques,\br
 Universit\'e de Lille--Flandres--Artois,\br
59655 Villeneuve d'Ascq, France.\endaddress
\netaddress Bitnet: yannis@frcitl81\endnetaddress
\Abstract
Typesetting in the old style, with the corresponding types, 
besides being an art, is also
a real pleasure. \MF\ allows the creation of faithful copies of these types and
\TeX\ gives the possibility of using them in the most traditional manner.
In this spirit, the necessary fonts and macros to typeset in the
old german types Gotisch (also called Textur), Schwabacher and Fraktur are
presented in this paper, together with an historical 
introduction to each of them. Also, a
set of initials is described. Rules for typesetting in these types are given,
together with extracts from the original sources.
\endAbstract
%\preprint
\article
\centerline{\vphantom{A}}
\centerline{\sl This paper is dedicated to}
\centerline{\sl D. E. Knuth.}\vskip1cm

\noindent
This article shows the first results of a longterm project on reconstructing old
types and typesetting following the old rules, with \TeX\ and \MF. The work
presented in this paper has been done on a Mac SE/30 with Oz\TeX\ and Mac\MF.

\head General Introduction to the Project: What's the Use of Reconstructing
Old Types \endhead
Old types are beautiful. Until now, one could find either modernized copies of 
them (for decorative use) or facsimiles of historical books. 
With \TeX\ and \MF\ at 
last we have the possibility to approach these types in the manner ---and with
the care--- of a {\it collectionneur}. Since there is no commercial scope, no
compromise needs to be made in the creation of the fonts. And once the
\MF ing is done, we can bring the fonts back to life, by using them in typesetting
texts, new or old ones. \TeX\ and \MF\ are strong enough to achieve
a faithful reproduction of old works, and what's more, delicate enough to
allow a personal tone and new ideas. Thanks to D. E. Knuth's work, typesetting
becomes an interpretative art at the reach of everybody. And you can believe me,
it is the same pleasure to read (resp. typeset) Goethe's poems in Breitkopf's
Fraktur as to hear (resp. play) Mozart's Sonatas on a Stein's Pianoforte.

\head Old German Types\\
Gotisch\endhead
Gutenberg choosed the bible as his first work for merely
commercial reasons: only the churches and monasteries could afford to buy
quantities of books. Consequently, the first types he created had to imitate
manuscript characters, to be able to concurrence the beautiful manuscript
bibles produced by the monasteries themselves. This explains the fact that
Gutenberg's font is so elaborated. A similar situation arose with Venetian
greek renaissance types, which had to imitate alexandrinian and byzantine
greek handwriting: hundreds of ligatures were used.

Gutenberg's font had 288 characters: besides the 25 uppercase (there is no distinction
between I and J) and 27 lowercase (there are two kinds of s), all the others are
variant types, accented characters and ligatures.

The font |ygoth| presented here, 
is not an exact copy of Gutenberg's font. It merely follows
Gutenberg's guidelines on lowercase characters and selects the uppercase ones
from different 15th century types. Please note that these uppercase characters
are not suitable for ``all capitals'' typesetting. Here are the basic upper
and lowercase characters:

{\baselineskip=20pt
\noindent\centerline{\ygoth A B C D E F G H}

\noindent\centerline{\ygoth I K L M N O P Q R}

\noindent\centerline{\ygoth S T U V W X Y Z}

\noindent\centerline{\ygoth a b c d e f g h i j}

\noindent\centerline{\ygoth k l m n o p q r}

\noindent\centerline{\ygoth s s: t u v w x y z}
}
\noindent
For all old german types there is no distinction between I and J; also there are
two kinds of s: the middle and initial ``long s'' and the final
``short s''
$$\hbox{\ygoth s\ s:}$$
In composite words, a short s is used when some
component of the word ends on s: 
$$\hbox{{\ygoth Aus:gang}, but {\ygoth Anstand}.}$$
Since it's almost impossible for a computer 
to know if some s is long or short, you have 
to do it manually: type |s:| for a short s, like in |Aus:gang| or |Alles:|.

The following ligatures are part of the font:

{\baselineskip=20pt
\noindent\centerline{\ygoth ae ba be bo ch ck ct}

\noindent\centerline{\ygoth da de do ha he ho}

\noindent\centerline{\ygoth ff fi fl ffi ffl ij ll}

\noindent\centerline{\ygoth oe pa pe po pp qq qz}

\noindent\centerline{\ygoth ss ssi st tz va ve vu}
}
\noindent
Beside the ones shown beyond, there are variant forms 

\noindent\centerline{\ygoth \char'052\ \char'057\ \char'075}

at positions {\it'052, '057, '075} of the font. Because of the many
ligatures, there is no place left for special characters (I used only 
128-character fonts); you'll have to switch to |CM| for \#, \$, \%, \&, *, +,
= etc. For the vowels a, e, o, u with Umlaut and for the \ss,
 I followed Partl's [1988] convention:
just type |"a, "e, "o, "u, "s| (\"e is used in flemish) to obtain 

\noindent\centerline{\ygoth "a "e "o "u "s.}

The difference with Partl's approach is that 
in our case |"a|, |"e|, etc are ligatures. Since
\ss\ historically comes from the ligature s+z (\ss\ is called es-zet), by
typing either |"s| or |sz|, you get the same output.
  
In Appendix A you can find a sample of the font; it is an extract of Luther's
bible (1534), in the original orthograph.

\head Schwabacher\endhead
The name comes from Schwabach, a little german town on the south of N\"urnberg.
According to Updike [1927], {\sl in fifteenth century German gothic
or black-letter fonts, a differentiation of type-faces began to show itself,
as we have seen, in the last twenty years of the century, between types that
were somewhat pointed and a rounder, more cursive gothic letter, with certain
peculiarities ---the closed a, looped b, d, h, and l, and a tailed f ans s. The
first type was called ``fraktur.'' The second was ultimately known as 
``schwabacher.''} Schwabacher was in some extend the ``boldface'' font,
compared to the usual Fraktur. The font presented here is called |yswab|;
it is based on 18th century types. Nevertheless, some characters (like the
``hebrew-like question mark {\yswab?}) have been taken from a contemporary book:
A. Wikenhauser [1948], {\sl Das Evangelium nach Johannes}, where John's
text is written in Schwabacher and comments in Fraktur. Here are the basic
upper and lowercase characters:

\noindent\centerline{\yswab A B C D E F G H I K L M N}

\noindent\centerline{\yswab O P Q R S T U V W X Y Z}

\noindent\centerline{\yswab a b c d e f g h i j k l m n}

\noindent\centerline{\yswab o p q r s: s t u v w x y z.}

The following ligatures are included in the font:

\noindent\centerline{\yswab ff, sf, ss, st, sz}

For the vowels a, e, o, u with Umlaut, you have the choice between two forms:
for the older one (a small ``e'' over the letter)
you need to type a |*| + vowel combination, and for the newer
one a |"| + vowel combination. So, by typing |*a|, |*e|, |*o|, |*u|, |"a|, |"e|,
|"o|, |"u| you get

\noindent\centerline{\yswab *a *e *o *u "a "e "o "u}

respectively. 

\head Fraktur\endhead
The first Fraktur type was created by Johann Sch\"onsperger in Augsburg
to typeset the book of prayers of Kaiser Maximilian (1513). Some years later,
Hieronymus Andre\ae\ created a new Fraktur type, used by D\"urer for the
printing of his theoretical works. In the 17th century, Fraktur had a period
of decline. It was only in the fall of the 18th century that some progressive
typographers like G. I. Breitkopf and J. F. Unger gaved Fraktur a new breath,
by creating new fonts with the aesthetic standards of their time. Especially
Unger's font seems to lay more in the 19th century spirit.

\figure[\top]
[\caption{\centerline{\yfrak Gottlob Immanuel Breitkopf}}]
\vbox to 13.3cm{}
\endfigure


Gottlob Immanuel Breitkopf (1719--1794) lived in Leipzig. He travelled a lot,
studied french, english and other foreign fonts and wrote himself an article 
(Breitkopf [1793])
on the situation of typographers and typography in Leipzig at his time. In 1754
he was to first to use removable types to typeset music. His name is familiar
to all musicians and friends of music, because of the famous Breitkopf \&
H\"artel editions of complete works of Bach, Beethoven etc.

After Breitkopf, the ``official'' version of Fraktur (newspapers and official
documents) didn't evolved very much. In the 19th century, with all its social
---and artistic--- turbulences many decorative Fraktur types have been made,
most of them are monstruous (for
example see Knebel [1870]). A final renovative effort has been made
in the twenties of our century by artists like Walter Tiemann and others. 
Unfortunately, the destructive trend for uniformisation of nazism didn't left
much place for \ae sthetic improvements or changements.

Texts like {\yfrak Warum deutsche Schrift}?  
(Why german type?) by 
G. Barthel [1934], and {\yfrak Heraus: aus: der Schriftverelendung}! 
(No more degenerate writing!) by T.  
Thormeyer [1934] ({\yfrak ...die Rundungen haben nichts: mit dem deutschen
Spannungs:bed"urfnis: gemeinsam. Das: Schwelgen in abgerundeten Formen kann
man andern Nationen "uberlassen...}) show that nazists tried to use Fraktur as 
a symbol of the german nation. But ---an historical paradox--- it was the
nazis themselves who abolished Fraktur in 1941\footnote{${}^*$}{There seems to
have been some secrecy around this decision of the nazis. The only data 
I could find is a short and cryptical 
reference in the 1941 DIN-booklet on typographic standards:
``Bekanntgebung I$\!$I EM 8408/41 vom 26 Juli 1941 des 
Reichswirtschaftsministers an den Deutschen Normenauschlu\ss''. I would be
very obliged if some reader could provide me with more informations.}.
In a not too old edition of the
Brockhaus, one can find the sentence {\sl ``Die nationalsozialist. 
Regierung lie\ss\ die Fraktur 1941 aus Zweckm\"a\ss igkeitsgr\"unden 
von Amts wegen abschaffen. Ob sie damit eine Entscheidung traf, die ohnehin im
Zuge der Entwicklung lag, ist schwer zu beurteilen...''} (it is hard to say
if the nazi decision of abolishing Fraktur was really in the sense of
development...); there is a certain nostalgy in these words. 


Today Fraktur is used mainly for decorative purposes (a nice counterexample is
the dtv pocket edition of Mozart's correspondence: his letters are in Fraktur
and the comments in Antiqua). Also there are methods for the old german handwriting
(S\"uterlin) which also include Fraktur (for example {\yfrak Wir lesen deutsche
Schrift}, bei A. Kiewel et al [1989]).

Let's return now to \TeX: the font |yfrak| which I propose is in the old
Breitkopf style. Here are the basic upper and lowercase characters

\noindent\centerline{\yfrak A B C D E F G H I K L M N}

\noindent\centerline{\yfrak O P Q R S T U V W X Y Z}

\noindent\centerline{\yfrak a b c d e f g h i j k l m n}

\noindent\centerline{\yfrak o p q r s: s t u v w x y z.}

It contains the same ligatures and Umlauts as |yswab|. The symbols 
{\yfrak\char'044} (which means ``etc'') and {\yfrak\char'100} 
(an attempt to differentiate I and J) are in font positions 
{\it '044} and {\it '100} 
respectively. You can a find a sample of the font
in Appendix B; it is the begining of the second part of
Carl Philipp Emanuel Bach's treatise on the true art of playing the keyboard
(meant is the harpsichord and/or clavichord) 
``{\yfrak Versuch "uber die wahre
Art das: Clavier zu spielen}'' [1762].

\head Initials\endhead

The chancery initials which you can see on Appendix B and C are a revival of 
baroque
designs. This makes them suitable for old and new texts as well. 
They form the font |yinit|. You have the choice of creating 
characters with depth zero, 
or characters with height equal to |cap_height| of  |cmr10| (with the
corresponding magnification) and the biggest part 
of the character under the baseline. For this
there is a boolean parameter |zero_depth| in the |yinit.mf| parameter file.
To typeset the initial D of Appendix B, I used the macro |\yinitial{D}|  
as follows (with |zero_depth:=false|)
\verbatim
\def\yinitial#1
{\hangindent=2.54cm
\hangafter=-4
\hskip-3.24cm
\lower-2.7mm
\hbox{\yinit #1}
\hskip1.5mm}
\endverbatim
Of course all these parameters will need some adjustment, according to the
interline skip and the textfont you are using. Note also that |\par| stops the
execution of |\hangafter|; you should better use |\hfill\break\indent| instead.

\head Typesetting Rules\endhead

In the following text, taken from the Duden (M\"ulsing and Schmidt 
[1919]) many fine
points of typesetting in Fraktur are explained. The essential points are the
following: 
1) don't use ligatures in latin antiqua words, use them in french
antiqua and in french Fraktur; 
2) in a composite word, do not use ligatures between adjacent letters of two
components
3) the
antiqua \ss\ is to be used in german words and names regardless of the
language; 
4) the latin ``etc'' is to be translated as {\yfrak usw.} and its
older form {\yfrak\char'044} should not be used anymore;
5) concerning foreign words in german, use Fraktur when the word has
been ``germanized'', and else antiqua; 
6) the hyphen should always be in Fraktur,
except when it appears between two antiqua words; 
7) in 1879, Daniel Sanders
proposed {\yfrak\char'100} as an alternative to {\yfrak I} for the letter J, it
would be nice if the authorities recognize it.

\vskip0.3cm
\centerline{\yfrak Einzelvorschriften f"ur den Schriftsatz}
\vskip0.5cm
\yfrak
In diesem Abschnitte stellen wir einige Einzelvorschriften zusammen, deren
allgemeine Befolgung f"ur die Einheitlichkeit bei der Herstellung von
Drucksachen sehr w"unschens:wert w"are.
\par
\yswab Ligaturen \bf \AE, \ae, \OE, \oe\ \yswab statt \bf Ae, ae, Oe, oe. \yfrak
In lateinischen W"ortern sind die Ligaturen nicht anzuwenden, z. B. \rm Caelius
mons, Asa foetida. \yfrak In franz"osischen W"ortern, die im deutschen Satz
verstreut vorkommen, mu"s, wie im franz"osischen Satz "uberhaupt, stets:
\bf \OE\ \yfrak und \bf \oe\ \yfrak gesetzt werden, z. B. \rm \OE uvres, s\oe ur.
\yfrak Selbst bei Fraktursatz darf auf das: kleine o$\!$e nicht verzichtet
werden, z. B. Hors:d'o$\!$euvre.
\par
\yswab Sonstige Ligaturen. \yfrak In Wortverschmelzungen wie Schiffahrt,
Schnel{\kern-1pt}l"aufer, al{\kern-1pt}liebend, d. h. also in W"ortern, 
die von drei gleichen Mitlauten
einen aus:gesto"sen haben, ist die Ligatur anzuwenden, 
wenn sie in der betreffenden
Schriftgattung vorhanden ist. Die Ligatur ist ferner "uberall da anzuwenden,
wo sie die sprachliche Richtigkeit nicht st"ort, z. B. benutzen, abflauen,
Billard, nicht aber in einfachen Zusammensetzungen wie ent{}zwei, Kauf{}leute,
viel{}leicht.
\par
\yswab Der Buchstabe "s in fremdsprachichem Satz. \yfrak Wenn aus: einem
Deutschen Namen, in dem "s vorkommt, durch Anf"ugung einer Lateinischen Endung
ein Lateinisches: Wort gebildet wird, so bleibt das: "s erhalten, es: erscheint
also als: \rm \ss\ \yfrak (in Antiqua). So wird z. B. aus: Wei"senburg: 
\rm Wei\ss enburgensis \yfrak(der \rm Codex Wei\ss enburgensis). \yfrak Eben\-so
wird \rm\ss\ \yfrak gesetzt, wenn deutsche Eigennamen mit "s in fremdsprachlichem
Satz erscheinen, z. B.: \rm Monsieur A\ss mann a \'et\'e \`a Paris. Ho trovato
il Signor Gro\ss e a Venezia.
\par
\yswab usw. -- {\yfrak\char'044} -- {\bf etc.} \yfrak Im deutschen Satze ist
``und so weiter'' der amtlichen Vorschrift gem"a"s durch usw. abzuk"urzen, und
zwar sowohl in Fraktur wie in Antiqua. Die Form \char'044, die sich innerhalb
der Lautschrift wie eine Hieroglyphe, wie ein Vertreter der Zeichenschrift,
ausnimmt, ist veraltet und nicht mehr anzuwenden.\hfill\break\indent
Die Form {\rm etc} darf nur im Antiquasatz angewandt werden, wird aber besser
durch {\rm usw.} ersetzt. F"ur lateinischen Satz, also innerhalb lateinischen
Textes:, ist {\rm etc.} selbstverst"andlich. Ferner sei erw"ahnt, da"s die 
Franzosen und Engl"ander {\rm\&c.}, die Italiener {\rm ecc.} und die Spanier
{\rm etc.} verwenden, und zwar setzen alle stets: einen Beistrich vor diese
Abk"urzungen, was: im Deutschen nicht "ublich ist.
\par
\yswab Anwendung der Antiqua im Fraktursatz. \yfrak Um dem bisherigen Schwanken
in der Wahl zwischen Antiqua und Fraktur ein Ende zu machen, empfiehlt es: sich
folgende Grunds"atze zu beobachten:\par
1. Alle Fremdw"orter romanischen Ursprungs:, die nicht durch Annahme
deutscher Biegung oder deutscher Lautbezeichnung als: eingedeutscht erscheinen,
setze man aus: Antiqua, z. B. \rm en avant, en arri\`ere, en vogue, in praxi,
in petto; a conto, dolce far niente; \yfrak ferner Verbindungen wie \rm Agent
provocateur, Tempi passati, Lapsus linguae, Agnus Dei. \yfrak Auch alle 
italienischen technischen Aus:dr"ucke aus: der Tonkunst, wie \rm andante,
adagio, moderato, vivace, \yfrak setze man aus: Antiqua. Die der lateinischen
Sprache entstammenden Bezeichnungen Dur und Moll sind als: eingedeutschte
Hauptw"orter aufzufallen und daher gro"s zu setzen, z. B. \rm C\yfrak-Dur.
\par2. Wenn ein Fremdwort deutsche Lautbezeichnung oder deutsche
Biegung annimmt oder mit einem deutschen Worte zusammengesetzt wird, so setze
man es: ais: Fraktur, z. B. \rm adagio, \yfrak aber: das: Adagio, die Adagios:;
\rm a conto, \yfrak aber: die Akontozahlung; \rm dolce far niente, \yfrak aber:
das: Dolcefarniente.
\par
\yswab Anwendung des: Bindestrichs: in Fraktursatz, der mit Antiqua vermischt ist.
\yfrak Wenn in Fraktursatz bei Wortzusammensetzungen der eine Teil der
Zusammensetzung aus: Antiqua gesetzt werden mu"s, so sind etwa vorkommende
Bindestriche aus: der Textschrift, also aus: Fraktur, zu se\-tzen, z. B.
\rm CGS\yfrak-Ma"ssystem. Eine Aus:nahme wird nur dann gemacht, wenn der mit dem
Bindestrich schlie"sende erste (Antiqua-) Bestandteil an das: Ende einer Zeile
oder in Klammern zu stehen kommt; in diesem Falle ist der Bindestrich aus:
Antiqua zu setzen. In besonderen F"allen kann auch eine Vermischung von
Fraktur- und Antiquabindestrichen stattfinden, z. B. Hoftheater-\rm Corps-de-ballet;
\yfrak denn innerhalb des: aus: Antiqua gesetzten Wortes: m"ussen auch die
Bindestriche aus: Antiqua gesetzt werden.
\par
\yswab I (Selbstlaut) und J (Mitlaut) in der lateinischen Druckschrift. \yfrak
In der lateinischen Druckschrift wird zwischen dem Selbstlaut und dem Mitlaut
I genau unterschieden, und zwar steht \rm I \yfrak aus:schlie"slich f"ur den
Selbstlaut, \rm J \yfrak aus:schlie"slich f"ur den Mitlaut. Diese Unterscheidung
machen alle neueren Sprachen. Da"s die deutsche Druckschrift einen Unterschied
zwischen I (Selbstlaut) und J (Mitlaut) nicht kennt, ist ein gro"ser Mangel.
Diesen Mangel zu beseitigen versuchte schon 1879 Daniel Sanders:, indem
er f"ur den Mitlaut das: Zeichen \char'100\ empfahl. Dieses: Zeichen ist heute
nur vereinzelt in Drucken zu finden, hat sich also nicht allgemein eingeb"urgert
und ist auch nicht amtlich anerkannt worden. Es: w"are sehr zu w"unschen, da"s
auch in deutscher Schrift ein Unterschied zwischen I (Selbstlaut) und J (Mitlaut)
geschaffen und von der zust"andigen Beh"orde anerkannt w"urde, und zwar um so mehr,
als: er bei den kleinen Buchstaben sowohl in deutscher (i, j) wie in lateinischer
\rm(i, j) \yfrak Schrift bereits: seit langem besteht.\rm

\head Availability\endhead
Following a tradition of my friend Klaus Thull, these fonts are in the
public domain. The should be available at the Aston end Heidelberg archives.
Also you can obtain them at my adress. The status of this software is
postcard-ware: each satisfied user could send me a nice local postcard for my
collection. 

\head References\endhead

\entry{Bach, Carl Philipp Emanuel. {\sl Versuch \"uber die wahre Art das Clavier
zu spielen. Zweyter Theil, in welchem die Lehre von dem Accompagnement und der
freyen Fantasie abgehandelt wird.} Berlin: G. L. Winter, 1762.}

\entry{Barthel, Gustav. ``Warum deutsche Schrift?'' {\sl Schrift und Schreiben} 4,
pages 98--130, 1934.}

\entry{Breitkopf, Johann Gottlob Immanuel. ``Ueber Buchdruckerey und
Buchhandel in Leipzig.''  {\sl Journal f\"ur Fabrik, Manufaktur und Handlung}
5, pages 1--57, 1793.}

\entry{Faulmann, Carl. {\sl Das Buch der Schrift, enthaltend die 
Schriftzeichen und Alphabete aller Zeiten und aller V\"olker des Erdkreises.}
Wien: Druck und Verlag der kaiserlich-k\"oniglichen Hof- und Staatsdruckerei,
1880.}

\entry{Glaister, Geoffrey Ashall. {\sl Glaister's Glossary of the Book.}
London: 1960.}

\entry{Kiewel, Albert, Eberhard Dietrich, Inghild St\"olting, and 
Heinold Wachtendorf. {\sl Wir lesen deutsche Schrift.} Hannover: Kallmeyer'sche
Verlagsbuchhandlung, 1989.}

\entry{Knebel, P. {\sl Sammlung der gebr\"auchlisten Schriftgattungen.} 
Landshut: Verlag der Jos. Thomann'schen Buchhandlung, 1870.}

\entry{M\"ulsing, Ernst and Schmidt Alfred. {\sl Duden, Recht\-schrei\-bung der
deutschen Sprache und der\break Fremd\-w\"or\-ter.} 
Leipzig und Wien: Bibliographisches
Institut, 1919.}

\entry{Partl, Hubert. ``German \TeX.'' {\sl TUGboat} 9 (1), pages 70--72.}

\entry{Stiebner, Erhardt, Helmut Huber and Heribert Zahn. {\sl Schriften +
Zeichen.} M\"unchen: Bruckmann, 1987.}

\entry{Thormeyer, Traugott. ``Heraus aus der Schriftverelendung!''  
{\sl Schrift und Schreiben} 4, pages 131--136, 1934.}

\entry{Updike, D. B. {\sl Printing Types.} 1927.}

\entry{Walther, Karl Klaus. {\sl Lexikon der Buchkunst und Bibliophilie.}
Leipzig: Bibliographisches Institut, 1987.}

\entry{Wikenhauser, Alfred. {\sl Das Evangelium nach Johannes.} Regensburg:
Friedrich Pustet, 1948.}

\appendix\endappendix
\centerline{\bigygoth Taufb"uchlein}\vskip1cm
\ygoth\par
Weyl ich teglich sehe vnd hore wie gar mit vnvleysz vnd wenigem ernst will
nicht sagen  mit leychtfertickeit man das: hohe heylige trostlich sacrament
der tauffe handellt vber den kindeln wilchs: vrsach ich achte der auch eyne
sey das: die so da bey stehen nichts: dauon verstehen was: da geredt vnd
gehandellt wirt Dunckt michs: nicht alleyne n"utz sondern auch not seyn
das: mans: yun deutsche sprache thue. Vnd habe darumb solchs: wie bisz her 
z{\font\rm=cmr10 scaled 2074\rm\accent'27\ygoth u} latin geschehen verdeutscht
antzufahen auff deutsch z{\font\rm=cmr10 scaled 2074\rm\accent'27\ygoth u}
teuffen da mit die paten v{\font\rm=cmr10 scaled 2074\rm\={\ygoth n}} 
beystehende deste mehr zum glauben vnnd ernstlicher andacht gereytzt werden 
vnnd die priester so da teuffen deste mehr vleysz vmb der zuh"orer willen 
haben m"ussen.

Ich bitt aber ausz Christlicher trew alle die ihenigen so da teuffen kinder
heben vnnd da bey stehen wollten z{\font\rm=cmr10 scaled 
2074\accent'27\ygoth u}
hertzen nemen das: trefflich werck vnd den grossen ernst der hyrynnen ist.
Denn du hie h"orist ynn den wortten diszer gepett wie kleglich vnd ernstlich
die Christlich kirche das: kindlin her tregt vnnd mit so bestendigen
vngezweyffelten wortten fur Gott bekennet es: sey vom teuffel besessen vnd
eyn kind der sunden vnnd vngnaden vnd so vleyszlich bitt vmb h"ulff vnnd gnad
durch die tauff das: es: eyn kind Gottis: werden m"uge.

Darumb wolltistu bedencken wie gar es: nicht eyn schertz ist widder den teuffel
handelln vnd den selben nicht alleyne vom kindlin iag{\font\rm=cmr10 scaled 
2074\rm\={\ygoth e}} sondern auch dem kindlin eyn solchen mechtigen feynd leben
lang auff den halsz laden das: es: wol nott ist dem armen kindlin ausz gantzem
hertzen vnnd starckem glawben beystehen auffs: andechtigist bitten das: yhm Got
nach lautt diszer gepett nicht alleyn von des: teuffels: gewalt vnd sterben 
bestehen. Vnd ich besorge das: darumb die leutt nach der tauff so vbel auch
geratten das: man so kallt und lessig mit yhn vmbgangen und so gar on ernst fur
sie gebett hatt ynn der tauffe.
\vskip0.7cm
\centerline{\rm Appendix A. An extract from Luther's Taufb\"uchlein.}

\appendix\endappendix
\font\yfrak=yfrak scaled 1728
\font\yswab=yswab scaled 1728
\font\yinit=yinitdd scaled 1728
\hsize=14cm\hoffset=0.9cm
\def\paragraph{{\yfrak\char'074}}
\font\bigyfrak=yfrak scaled 2487
\def\k{{\kern0.7mm}}
\centerline{\bigyfrak E\k i\k n\k l\k e\k i\k t\k u\k n\k g}
\vskip0.5cm
\centerline{\yfrak \paragraph. 1.}
\vskip0.5cm
\hangindent=2.54cm\hangafter=-4
\hskip-3.24cm\lower-2.7mm\hbox{\yinit D}\hskip1.5mm
\yfrak ie \yswab Orgel, \yfrak der \yswab Fl*ugel, \yfrak das: \yswab
Fortepiano \yfrak und das: \yswab Clavicord \yfrak sind die gebr*auchlisten
Clavierinstrumente zum Accompagnement.\hfill\break\indent
\paragraph. 2. Es: ist Schade, da"s die sch*one Erfindung des \yswab Holfeldischen
Bogenclaviers: \yfrak noch nicht gemeinn*utzig geworden ist; man kann dahero
dessen besondere Vorz*uge hierinnen noch nicht genau bestimmen. Es: ist gewi"s
zu glauben, da"s es: sich auch bey der Begleitung gut aus:nehmen werde.

\paragraph. 3. Die \yswab Orgel \yfrak ist bey Kirchensachen, wegen der Fugen,
starken Ch*ore, und *uberhaupt der Bindung wegen unentbehrlich. Sie bef*ordert
die Pracht und erh*alt die Ordnung.

\paragraph. 4. So bald aber in der Kirche Recitative und Arien, besonders: solche,
wo die Mittelstimmen der Singstimme, durch ein simpel Accompagnement alle 
Freyheit zum Ver*andern lassen, mit vorkommen, so mu"s ein \yswab Fl*ugel \yfrak
dabey seyn. Man h*ort leyder mehr als: zu oft, wie kahl in diesem Falle die
Aus:f*uhrung ohne Begleitung des: Fl*ugels: aus:f*allt.

\paragraph. 5. Dieses: letzere Instrument ist ausserdem beym Theater und in der Cammer
wegen solcher Arien und Recitative unentbehrlich.

\paragraph. 6. Das: \yswab Fortepiano \yfrak und das: \yswab Clavicord \yfrak
unterst*utzen am besten eine Aus:f*uhrung, wo die gr*osten Feinigkeiten des:
Geschmacks: vorkommen. Nur wollen gewisse S*anger lieber mit dem \yswab Clavicord 
\yfrak oder \yswab Fl*ugel, \yfrak als: mit jenem Instrumente, accompagnirt
seyn.

\paragraph. 7. Man kann also ohne Begleitung eines: Clavierinstruments: kein 
St*uck auff*uhren. Auch bey den st*arksten Musiken, in Opern, so gar unter 
freyem Himmel, wo man gewi"s glauben solte, nicht das: geringste vom Fl*ugel
zu h*oren, vermi"st man ihn, wenn er wegbleibt. H*ort man in der H*ohe zu, so
kann man jeden Ton besselben deutlich vernehmen. Ich spreche aus: der Erfahrung
und jedermann kann es: versuchen.

\paragraph. 8. Einige lassen sich beym Solo mit der Bratsche oder gar mit der
Violine ohne Clavier begleiten. Wenn dieses: aus: Noth, wegen Mangel an \yswab
guten \yfrak Clavieristen, geschiehet, so mu"s man sie entschuldigen; sonst
aber gehen bey dieser Art von Aus:f*uhrung viele Ungleichheiten vor. Aus: dem
Solo wird ein Duett, wenn der Ba"s gut gearbeitet ist; ist er schlecht,% 
\break\line{\hfill \vphantom{A}wie}\rm
\vskip0.7cm
\centerline{Appendix B. An extract from C. P. E. Bach's Treatise on the true Art
of playing the Keyboard.}


\appendix\endappendix
\font\yinit=yinit scaled 1728
\def\k{\kern 0.7cm }
\noindent\centerline{\yinit A\k B\k C\k D\k E}
\vskip0.7cm
\noindent\centerline{\yinit F\k G\k H\k I\k K}
\vskip0.7cm
\noindent\centerline{\yinit L\k M\k N\k O\k P}
\vskip0.7cm
\noindent\centerline{\yinit Q\k R\k S\k T\k U}
\vskip0.7cm
\noindent\centerline{\yinit V\k W\k X\k Y\k Z}
\vskip1.5cm
\centerline{\rm Appendix C. The font |yinit scaled 1728|.} 
\end