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path: root/macros/generic/musixtex/doc/notationMistakes/sottigra.tex
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Diffstat (limited to 'macros/generic/musixtex/doc/notationMistakes/sottigra.tex')
-rw-r--r--macros/generic/musixtex/doc/notationMistakes/sottigra.tex1086
1 files changed, 1086 insertions, 0 deletions
diff --git a/macros/generic/musixtex/doc/notationMistakes/sottigra.tex b/macros/generic/musixtex/doc/notationMistakes/sottigra.tex
new file mode 100644
index 0000000000..e4fcafda06
--- /dev/null
+++ b/macros/generic/musixtex/doc/notationMistakes/sottigra.tex
@@ -0,0 +1,1086 @@
+\documentclass[12pt,twoside]{article}
+\usepackage{a4}
+\usepackage{musixtex}
+\usepackage[francais]{babel}
+\usepackage[T1]{fontenc}
+\usepackage{randtext}
+\input coulhack
+\raggedbottom% supprime messages undefull vbox ...
+\setlength{\textwidth}{18cm} \setlength{\textheight}{26cm}
+\setlength{\oddsidemargin}{0pt}\setlength{\evensidemargin}{0pt}
+\setlength{\parindent}{0cm}\setlength{\parskip}{.5cm}
+\setlength{\marginparwidth}{1in} \setlength{\marginparsep}{0pt}
+\setlength{\hoffset}{-1cm}
+\setlength{\voffset}{-2.5cm}
+%\setlength{\headsep}{2cm}
+\setlength{\itemsep}{0cm}
+
+\newcommand{\milieu}[1]{\begin{center}{#1}\end{center}}
+\newcommand{\pruneau}{$\bullet$~}
+\newcommand{\subsec}{\vspace{-1cm}\subsection{~}\vspace{-.5cm}}
+\def\notess{\vnotes2.4\elemskip}
+\def\notesss{\vnotes1.7\elemskip}
+\def\notesm{\vnotes1.5\elemskip}
+\def\appog{\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize}
+\def\monte#1{\raise#1\Interligne}
+\newcommand{\zcn}[2]{\zcharnote{#1}{#2}}
+\newcommand{\lcn}[2]{\lcharnote{#1}{#2}}
+\newcommand{\ccn}[2]{\ccharnote{#1}{#2}}
+\newcommand{\nxst}{\nextstaff}
+\def\hhqsk{\off{.7\elemskip}}
+
+\newcommand{\twoextr}[2]
+{\let\extractline\hbox
+\hbox to \hsize{
+\hfill
+\startextract #1%
+\zendextract\hfill
+\startextract #2%
+\zendextract
+\hfill}
+
+\let\extractline\centerline}
+
+\accshift=0mm
+\geometricskipscale
+\nostartrule
+\nobarmessages\nobarnumbers
+\let\extractline\centerline
+
+\begin{document}
+\milieu{\ppfftwentynine Sottisier de la gravure de partoches}
+\milieu{\medtype ou}
+%\milieu{\ppfftwentyfour Essai sur la mani\`ere correcte de noter la musique}
+\milieu{\large\textit{\textbf{Essai sur la mani\`ere correcte de noter la
+musique}}}
+\centerline{\Huge Jean-Pierre Coulon}
+%\centerline{\tt
+%\kern3.5em{obs-nice}\kern-4.5em{@}\kern-3.5em{coulon}\kern4.5em{.fr}}
+\centerline{\tt \randomize{coulon@obs-nice.fr}}
+\milieu{\today}
+\milieu{\large \`a l'usage des :}
+\begin{itemize}
+\item utilisateurs de logiciels de gravure musicale,
+\item concepteurs de ces logiciels,
+\item graveurs de musique par des m\'ethodes traditionnelles,
+\item collectionneurs de partitions de musique,
+\item amateurs de \textit{s\'emantique}, \textit{s\'emiologie},
+\textit{philologie}, etc.
+\end{itemize}
+
+{\footnotesize NB : ces exemples n'ont aucune pr\'etention d'int\'er\^et musical.
+Ne les d\'echiffrez pas avec votre instrument :-)\\
+Afin de m'en tenir \`a l'essentiel, et faute d'expertise suffisante,
+je n'aborderai aucun de ces sujets connexes, passionnants :
+
+\pruneau solf\`ege, harmonie, \'ecriture, etc.\\
+\pruneau essai comparatif de diff\'erents logiciels de gravure musicale,\\
+\pruneau interpr\'etation des symboles musicaux mentionn\'es selon les \'epoques,\\
+\pruneau droit d'auteur et droit de copie,\\
+\pruneau notation de percussions, et tablatures
+d'intruments \`a cordes pinc\'ees,\\
+\pruneau notation de la musique tr\`es ancienne, et de la musique d'avant-garde.
+
+}
+
+
+\section{G\'en\'eralit\'es}
+\subsec
+Lorsqu'il existe des notes simultan\'ees sur une m\^eme port\'ee, il y a
+deux notations possibles : la notation \textit{en accords} et la
+notation \textit{polyphonique} :
+
+\twoextr
+{\NOtes\qu c\zq c\qu e\en
+\Notes\ibu0e2\zq c\qb0e\zq d\tqh0f\en}
+{\NOtes\zql c\qp\zql c\qu e\en
+\Notes\ibl0c2\ibu1e2\zqb0c\qb1e\tbl0\zqb0d\tqh1f\en}
+
+Bien entendu, si les parties ont des rythmes diff\'erents, la notation
+polyphonique est la seule possible.
+
+\eject
+\milieu{\large\textit{\textbf{\`a partir d'ici :}}}
+
+{\ppfftwentyfour A gauche, ce qui n'est pas correct. \hfill
+A droite, ce qui l'est. }
+
+\subsec
+Faire tout son possible pour placer les \textit{tournes} \`a des endroits
+acceptables pour le musicien, faute de quoi il sera oblig\'e, soit de
+recourir \`a un << tourneur de pages >>, soit de faire de laborieux montages
+de morceaux de photocopies. Compte tenu du fait que les partitions
+des temps modernes sont plus petites qu'autrefois, ceci impose un
+effort suppl\'ementaire de la part du graveur.
+
+{\footnotesize La zone effectivement imprim\'ee, c'est-\`a-dire sans tenir
+compte des marges, de la plupart des
+partitions anciennes, correspondait presque au
+format habituel des partitions de notre temps, marges comprises.
+
+}
+
+Un solution de facilit\'e consiste \`a utiliser une petite taille de gravure.
+Il vaut mieux utiliser une gravure de taille sup\'erieure, au prix
+d'un effort plus important pour g\'erer les espacements rationnellement.
+Ces deux extraits prennent le m\^eme espace horizontal, mais celui de
+droite est plus lisible :
+
+\bigaccid
+\begin{music}\let\extractline\hbox
+\hbox to \hsize{
+\hfill
+\smallmusicsize
+\setclef1\treble
+\startextract%
+\notess\ibbu0c1\qb0c\qb0{^c}\qb0d\tqh0{^d}\en
+\notess\ibbu0f{-1}\qb0{g}\qb0{_g}\qb0f\tqh0e\en
+\bar%
+\notess\ibbu0c0\qb0{^cc}\qb0{=c}\tqh0c\en
+\zendextract\hfill
+\normalmusicsize
+\startextract%
+\notesss\ibbu0c1\qb0c\hqsk\qb0{^c}\qb0d\hqsk\tqh0{^d}\en
+\notesss\ibbu0f{-1}\qb0{g}\hqsk\qb0{_g}\qb0f\tqh0e\en
+\bar%
+\notesss\ibbu0c0\qb0{^cc}\hqsk\qb0{=c}\tqh0c\en
+\zendextract
+\hfill}
+\let\extractline\centerline\end{music}
+
+De plus, il faut parfois varier \'egalement la distance entre les
+port\'ees d'un m\^eme syst\`eme, afin de ne pas gaspiller d'espace vertical
+(voir mon \'edition de la Sonate op.35-3 de Dussek).
+
+\subsec
+Choisir des espacements horizontaux croissants en fonction des valeurs
+de notes, mais cependant pas proportionnels \`a ces valeurs. Personnellement,
+je suis satisfait avec le rapport \hbox{$\sqrt{2}\approx 1.414$}
+correspondant aux valeurs de notes de rapport 2, mais ce n'est pas une
+r\`egle absolue, surtout s'il y a des triples ou quadruples croches, qui
+peuvent alors \^etre trop serr\'ees.
+Ne pas changer d'espacement au cours d'une ligne sans
+raison valable.
+
+\nostartrule
+\setclef1\treble
+\hsize82.1mm
+\startpiece
+\NOTEs\hu c\sk\en
+\NOTEs\qu c\en
+\NOtes\cu c\en
+\notes\ibbu0c0\qb0c\en
+\notes\qb0{cc}\tqh0c\en
+\setemptybar
+\endpiece
+
+\hsize18cm
+\twoextr
+{\notes\hu c\en
+\NOtes\qu c\en
+\NOTes\cu c\en
+\notes\ibbu0c0\qb0c\en
+\Notes\qb0{cc}\tqh0c\en}
+{\NOTes\hu c\en
+\NOtes\qu c\en
+\Notes\cu c\en
+\notes\ibbu0c0\qb0{cc}\en
+\notes\qb0c\tqh0c\en}
+
+{\footnotesize S'il y a plusieurs port\'ees par syst\`eme, c'est la
+partie comportant les notes les plus \textbf{br\`eves}
+qui impose l'espacement de l'ensemble. S'il y a des paroles, elles
+peuvent imposer un espacement encore plus grand.
+
+}
+
+\subsec
+Voici une raison valable de changer d'espacement pour les notes
+serr\'ees : \'eviter les collisions :
+
+\twoextr
+{\notesss\ccu c\ibbl0k2\qb0{jklm}\tqb0{^n}\en}
+{\notesss\ccu c\hqsk\ibbl0k2\qb0j\qb0{klm}\hqsk\tqb0{^n}\en}
+
+\newpage
+
+\subsec
+Si aucune autre partie simultan\'ee ne l'interdit, il faut aussi
+tenir compte des queues de notes pour les espacements :
+
+\largemusicsize
+\twoextr
+{\notes\ibbu0d0\qb0{ded}\tqh0e\ibbl0k0\qb0{jkj}\tqb0k\en}
+{\notes\ibbu0d0\qb0{ded}\tqh0e\hqsk\ibbl0k0\qb0{jkj}\tqb0k\en}
+
+\subsec
+Ne jamais compromettre l'aplomb entre parties sous pr\'etexte de loger
+les alt\'erations :
+
+\setstaffs1{2}\setclef1\bass\startrule\bigaccid
+\twoextr{
+\notesm\ibbu0I2\qb0{IJK}\tqh0L\nxst\ibbu0d2\qb0{de}\hhqsk\qb0{^f}\tqh0g\en
+\bar%
+\NOtes\ql M\nxst\hhqsk\qu{^h}\en}
+{\notesm\ibbu0I2\qb0{IJ}\hhqsk\qb0K\tqh0L\nxst\ibbu0d2\qb0{de}\hhqsk\qb0{^f}\tqh0g\en
+\bar%
+\NOtes\hqsk\ql M\nxst\hqsk\qu{^h}\en}
+\nostartrule
+
+
+\subsec
+Pour noter un intervalle de seconde dans un accord, on met la note
+inf\'erieure \`a gauche. Par contre, dans une \'ecriture polyphonique,
+elle se met \`a droite.
+
+\largemusicsize\setstaffs1{1}\setclef1\treble
+\twoextr
+{\NOtes\rq b\zq{ce}\qu g\en
+\NOtes\rq b\zq{^ce}\qu g\en
+\NOtes\rq c\rq e\rq g\qu b\en
+\doublebar%
+\NOtes\zql b\roffset{.9}{\qu c}\en
+\notes\ibbu0c0\loff{\ibl1b{-1}\zqb1b}\qb0{cd}\en
+\notes\tbl1\zqb1a\qb0c\tqh0d\en}
+{\NOtes\rq c\zq{be}\qu g\en
+\NOtes\sh c\rq c\zq{be}\qu g\en
+\NOtes\rq c\zq{be}\qu g\en
+\doublebar%
+\NOtes\zqu c\roffset{.9}{\ql b}\en
+\notes\ibbu0c0\roff{\ibl1b{-1}\zqb1b}\qb0c\hqsk\qb0d\en
+\notes\tbl1\zqb1a\qb0c\tqh0d\en}
+
+{\footnotesize
+Je fais l'impasse sur les cas de \textit{croisements de voix}.
+Ne pas se laisser influencer par une alt\'eration concernant
+la note sup\'erieure.
+Ne pas perturber les notes \'etrang\`eres
+\`a cette seconde.
+
+}
+
+\subsec
+Pour les \'ecritures polyphoniques, on d\'ecale les notes juste ce qu'il
+faut pour pouvoir les distinguer, en tout cas moins que pour un intervalle
+de seconde :
+
+\Largemusicsize\generalmeter{\empty}\setstaffs1{1}\setclef1\treble
+\twoextr
+{\NOtes\zql c\roff{\zqu e}\qu g\en
+\NOtes\zql c\zqu e\qu g\en
+\NOtes\zql c\roffset{.2}{\zqu f}\qu g\en
+\NOtes\zqlp c\roff{\zqup f}\qup h\en}
+{\NOtes\zql c\loffset{.2}{\zqu g}\qu e\en
+\NOtes\zql c\loffset{.2}{\zqu g}\qu e\en
+\NOtes\zql c\roff{\zqu f}\qu g\en
+\NOtes\loffset{.2}{\zqu h}\pt c\pt f\pt h\zql c\qu f\en}
+
+{\footnotesize Noter le cas des notes point\'ees.}
+
+\subsec
+Il faut parfois adapter la place du point pour \'eviter les ambigu\"it\'es :
+
+\twoextr
+{\NOtes\ibu0h0\roffset{.9}{\zql g\pt h}\qb0h\en
+\notes\tbbu0\tqh0h\en
+\NOtes\zqlp g\qu i\en
+\Notes\qu j\cl f\en
+\Notes\zql e\qu k\en}
+{\Notesp\loffset{.3}{\ibu0h0\zqb0h}%
+\loffset{.5}{\raise.15\Interligne\hbox{\pt h}}\roffset{.8}{\zql g}\sk\en
+%\NOtes\ibu0h0\loffset{.2}{\pt h}\roffset{1.4}{\zql g}\qb0h\en
+\notes\tbbu0\tqh0h\en
+\NOtes\pt f\zql g\qu i\en
+\Notes\qu j\cl f\en
+\Notes\zql e\qu k\en}
+
+
+\newpage
+
+\subsec
+Dans une notation polyphonique \`a deux parties, on met les queues
+des notes de la partie sup\'erieure vers le haut, m\^eme si l'autre partie
+comporte un silence :
+
+\normalmusicsize\setclef1{\bass}
+\twoextr
+{\NOTesp\zw H\hup a\en
+\Notes\qu N\hroff{\liftpause{-2}}\ql{MKLM}\en}
+{\NOTesp\zw H\hup a\en
+\Notes\qu N\liftpause{-2}\qu{MKLM}\en}
+
+{\footnotesize(et inversement pour la partie du bas.)}
+
+
+\subsec
+Certains regroupements de notes ou de silences peuvent \^etre
+\textit{solf\'egiquement corrects}, mais rendent le d\'echiffrage difficile :
+
+\normalmusicsize\setclef1\treble
+\generalmeter{\meterfrac44}
+\twoextr
+{\notes\cu c\en
+\bar%
+\notes\cu d\en
+\Notes\qp\en
+\notes\ibu0f2\qb0{efgh}\tqh0i\en
+\bar
+\znotes\en}
+%\notes\cl j\en}
+{\notes\cu c\en
+\bar%
+\notes\cu d\ds\ds\cu e\en
+\notes\ibu0g2\qb0{fgh}\tqh0i\en
+\bar
+\znotes\en}
+
+
+Autrement dit, ne pas faire jouer le r\^ole de syncopes \`a des silences.
+Dans une mesure ternaire, s\'eparer un silence qui concerne les deuxi\`eme
+et troisi\`eme unit\'es de valeur.
+Pour les barres des croches, on peut \^etre un peu plus souple.
+
+{\footnotesize Certains objecteront qu'en musique ancienne, la notation
+des croches en crochets ou en barre exprime un degr\'e d'articulation
+souhait\'e. Mais la r\`egle ci-dessus recoupe presque toujours une
+articulation << raisonnable >>.
+
+}
+
+
+\section{Croches en barres}
+\subsec
+Il faut donner aux << barres >> ou << ligatures >>
+des croches une pente appropri\'ee. Autrefois,
+on \'evitait de trop faibles pentes, parce que l'encre d'imprimerie
+avait une f\^acheuse tendance \`a combler un angle trop petit entre ces
+barres et les lignes de la port\'ee. Pour une gamme ou un arp\`ege, cette
+pente ne peut pas \^etre sup\'erieure \`a celle form\'ee par les notes, ni
+horizontale. Il faut t\^acher de trouver un compromis. Voici un exemple,
+avec sa r\'eponse, par deux illustres \'editeurs :
+
+\generalmeter{\empty}
+\setstaffs1{1}\setclef1\treble
+\twoextr{
+\notes\ibbu0a6\qb0{cdefg}\tqh0h\en
+\notes\ibbu0g0\qb0{cdefg}\tqh0h\en}
+{\notes\zcn q{Peters \smalltype fin XIX$^e$}\ibbu0a4\qb0{cdefg}\tqh0h\en
+\notes\zcn q{Henle \smalltype fin XX$^e$}\ibbu0e1\qb0{cdefg}\tqh0h\en
+\notes\zcn q{conseill\'e}\ibbu0d2\qb0{cdefg}\tqh0h\en}
+
+\footnotesize{Si vous voulez imiter certains \'editeurs fran\c{c}ais :}
+
+\startextract%
+\notes\ibu0d2\ibbu1d2\qb1c\qb0{defg}\tbu0\tqh1h\en
+\notesss\ibu0i0\ibbbu1i0\qb1j\qb0{eg}\tbu0\tqh1j\en
+\zendextract
+
+\newpage
+
+\subsec
+Le placement des barres doit \^etre adapt\'e au contexte. Ce
+placement est diff\'erent selon qu'on a un groupe de croches isol\'ees ou
+un passage de croches semblables :
+
+\startextract
+\NOTes\hu c\hu d\en
+\bar
+\NOtes\qu f\en
+\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
+\NOtes\qu{cd}\en
+\bar%
+\NOtes\qp\en
+\NOTes\hu f\en
+\zendextract
+
+\twoextr
+{\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
+\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
+\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
+\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en}
+{\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en
+\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en
+\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en
+\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en}
+
+
+
+
+\subsec
+\'Eviter les barres de croches en forme de Z, qu'on trouve dans les
+\'editions d'autrefois :
+
+\normalmusicsize
+\setclef1\bass
+\twoextr
+{\Notes\ibu0E{-4}\qb0G\zq{Nc}\qb0e\en
+\Notes\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en}
+{\Notes\ibl0H2\qb0G\en
+\Notes\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en
+\doublebar%
+\Notes\cu G\en
+\Notes\ibl0a0\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en}
+
+
+\subsec
+On ne fait jamais interf\'erer les barres de croches avec les lignes
+suppl\'ementaires :
+
+\setclef1\treble
+\twoextr
+{\notes\ibbl0q3\qb0{qrstuvw}\tqb0x\en}
+{\notes\ibbl0o1\qb0{qrstuvw}\tqb0x\en}
+
+\subsec
+Ne pas affecter le placement des barres pour placer les silences
+\`a leur hauteur normale. Au contraire, d\'eplacer les silences :
+
+\twoextr
+{\Notes\ibl0k1\qb0n\ds\tqb0o\en
+\Notes\ibl0l0\qb0o\ds\tqb0o\en}
+{\Notes\ibl0n1\qb0n\raise2\Interligne\ds\tqb0o\en
+\Notes\ibl0o0\qb0o\raise2\Interligne\ds\tqb0o\en}
+
+
+
+\section{Tenues et liaisons}
+\subsec
+Quand on veut exprimer des notes \textbf{li\'ees}, le signe de liaison
+d\'emarre et atterrit au dessus du \textbf{centre} des notes. Par contre,
+pour exprimer des notes \textbf{tenues}, ce m\^eme signe d\'emarre et
+atterrit \`a la verticale de la limite de la t\^ete de la note, et pas
+plus haut que celle-ci. On d\'eroge
+\`a la premi\`ere r\`egle pour \'eviter des collisions avec les queues des
+notes :
+
+
+\largemusicsize
+\twoextr
+{\NOtes\isslurd0c\isluru1c\qu c\tsslur1 d\qu d\tsslur0e\qu e\islurd0f\qu f\en
+\bar%
+\NOtesp\tslur0f\roff{\itied0f}\qup f\en
+\NOtes\ttie0\qu f\en}
+{\NOtes\islurd0c\hroff{\isluru1c}\qu c\tslur1d\qu d\tslur0e\qu e\itied0f\qu f\en
+\bar%
+\NOtesp\ttie0\itied0f\qup f\en
+\NOtes\ttie0\qu f\en}
+{\footnotesize A noter que la tenue en devient plus discr\`ete.}
+
+\subsec
+Ne pas faire quand m\^eme trop d' << acrobaties >> pour suivre ces r\`egles
+\`a la lettre :
+
+\twoextr
+{\NOtes\islurd0c\qu c\tsslur0j\ql j\en
+\NOtes\isluru0j\ql j\ql o\midslur5\tslur0k\ql k\en}
+{\NOtes\isslurd0c\qu c\tsslur0j\ql j\en
+\NOtes\isluru0l\ql j\ql o\tslur0m\ql k\en}
+
+
+\subsec
+A certaines \'epoques, on estimait qu'une seule tenue concernait
+\textbf{toutes} les notes d'un m\^eme accord. Les cas particuliers sont
+devenus si nombreux, qu'il vaut mieux noter explicitement toutes
+les tenues :
+
+\largemusicsize
+\twoextr
+{\NOtes\itieu0g\zq{ce}\qu g\en
+\bar%
+\NOtes\ttie0\zq{ce}\qu g\en}
+{\NOtes\itied0c\itenl1e\itieu2g\zq{ce}\qu g\en
+\bar%
+\NOtes\ttie0\tten1\ttie2\zq{ce}\qu g\en}
+
+\subsec
+Cohabitation de liaisons et tenues avec des notes piqu\'ees et des
+ornements :
+
+\twoextr
+{\NOtes\isluru0j\upz k\ql j\tslur0k\upz l\ql k\en
+\NOtes\isluru0n\ql n\shake o\tslur0o\ql m\en}
+{\NOtes\isluru0l\upz j\ql j\tslur0m\upz k\ql k\en
+\NOtes\isluru0n\ql n\shake q\tslur0m\ql m\en}
+
+\subsec
+Cohabitation entre liaisons et tenues :
+
+\twoextr
+{\NOtes\itied0d\qu d\en
+\bar
+\NOtes\ttie0\islurd1d\qu d\tslur1c\qu c\en
+\NOtes\islurd1e\qu e\tslur1f\itied0f\qu f\en
+\bar
+\NOtes\ttie0\qu f\en}
+{\NOtes\islurd1d\itied0d\qu d\en
+\bar
+\NOtes\ttie0\qu d\tslur1c\qu c\en
+\NOtes\islurd1e\qu e\itied0f\qu f\en
+\bar
+\NOtes\tslur1f\ttie0\qu f\en}
+
+{\footnotesize Les instrumentistes \`a archet trouveront ceci \'evident.}
+
+\subsec
+Lorsqu'on veut ajouter une liaison en temps qu'\'editeur, le pointill\'e
+est la meilleure mani\`ere de signaler cette intervention :
+
+\setclef1\treble
+\twoextr
+{\NOtes\islurd0c\qu c\tslur0d\qu d\en
+\NOtes\zcn a{\smalltype\bf (}\islurd0d\qu e%
+\zcn b{\smalltype\bf ~)}\tslur0e\qu f\en
+\NOtes\islurd0g\zqu g\hsk\zcn c{\bf /}\hsk\tslur0h\qu h\en}
+{\NOtes\islurd0c\qu c\tslur0d\qu d\en
+\NOtes\dotted\islurd0e\qu e\tslur0f\qu f\en
+\NOtes\dotted\islurd0g\qu g\tslur0h\qu h\en}
+
+
+
+\section{Alt\'erations}
+\subsec
+Quand une note tenue alt\'er\'ee s'\'etend sur plusieurs mesures, on
+ne r\'ep\`ete pas les alt\'erations aux mesures suivantes, sauf en cas de
+saut de ligne ou de page.
+
+\twoextr
+{\NOTEs\itied0b\itieu1j\zwh{^c}\wh{_i}\en
+\bar%
+\NOTes\ttie0\ttie1\zwh{^c}\hu{_i}\hu i\en}
+{\NOTEs\itied0c\itieu1i\zwh{^c}\wh{_i}\en
+\bar%
+\NOTes\ttie0\ttie1\zwh c\hu i\hu{_i}\en}
+
+
+\subsec
+Quand une alt\'eration concerne de \textit{petites notes}, et qu'on
+estime qu'elle doit s'appliquer aux notes normales qui suivent, il
+faut r\'ep\'eter cette alt\'eration.
+
+\twoextr
+{\notes\appog\ibbu0c2\qb0{^c}\tqh0d\en
+\NOTes\wh c\en}
+{\notes\appog\ibbu0c2\qb0{^c}\tqh0d\en
+\NOTes\qsk\wh{^c}\en}
+
+\newpage
+
+\subsec
+Quand une note affect\'ee d'un simple di\`ese succ\`ede \`a la m\^eme note
+affect\'ee d'un double di\`ese dans la m\^eme mesure, on ne met plus de b\'ecarre
+avant le simple di\`ese,
+\`a moins de vouloir imiter le style de gravure du 19$^e$ si\`ecle. De m\^eme pour les
+b\'emols :
+
+\twoextr
+{\NOtes\qu{>c}\lna c\qu{^c}\qu{<d}\lna d\qu{_d}\en}
+{\NOtes\qu{>c}\qu{^c}\qu{<d}\qu{_d}\en}
+
+\subsec
+Dans une \'ecriture polyphonique, les alt\'erations de l'une des parties
+ne sont pas cens\'ees concerner les autres parties. Il faut donc noter
+explicitement ces alt\'erations si on estime qu'elles s'appliquent :
+
+\normalmusicsize
+\setstaffs1{1}\setclef1\treble
+\twoextr
+{\Notes\zql d\qu f\en
+\bar%
+\NOtes\zql c\qu{_e}\zql d\qu f\zql e\qu g\zql f\qu h\en
+\bar\
+\znotes\en}
+{\Notes\zql d\qu f\en
+\bar%
+\NOtes\zql c\qu{_e}\zql d\qu f\zql{_e}\qu g\zql f\qu h\en
+\bar
+\znotes\en}
+
+{\footnotesize Rappelez-vous que vers 1600, on aurait not\'e une Fugue
+\`a quatre voix pour orgue ou pour clavecin sur \textbf{quatre} port\'ees.
+Les alt\'erations \'etaient donc propres \`a chaque port\'ee.
+
+}
+
+\subsec
+Autrefois, une alt\'eration concernait \'egalement les notes correspondantes
+aux autres octaves :
+
+\startextract
+\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\tqh0j\en
+\NOtes\zq{_b}\qu i\en
+\zendextract
+
+
+De nos jours, il faut indiquer ces alt\'erations
+explicitement :
+
+\twoextr
+{\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\uppersh c\tqh0j\en
+\NOtes\zq{_b}\upperfl i\qu i\en}
+{\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\tqh0{^j}\en
+\NOtes\zq{_b}\qu{_i}\en}
+
+{\footnotesize A noter que certains logiciels capables de conversion entre
+fichier MIDI et partition ont conserv\'e cette ancienne convention.
+Un fichier MIDI peut donc contredire la partition dont il
+est la traduction pour de telles alt\'erations.
+
+}
+
+
+\subsec
+Quand on change l'armure pour diminuer le nombre d'alt\'erations,
+on nomme les b\'ecarres \textbf{avant} les alt\'erations restantes :
+
+
+\generalsignature5
+\twoextr{%
+\notes\qu{cde}\en
+\doublebar
+\notes\sh m\qsk\sh j\qsk\na n\qsk\na k\qsk\na h\qsk\en
+\notes\qu{fg}\en}
+{\notes\qu{cde}\en
+\generalsignature{2}\Changecontext
+\notes\qu{fg}\en}
+\generalsignature0
+
+\subsec
+Quand un tel changement survient au moment d'un saut de ligne ou de
+page, on l'indique \textbf{avant} ce saut :
+
+\generalsignature2
+\twoextr
+{\Notes\qu{cdef}\en
+\afterruleskip=0pt\bar}
+{\afterruleskip=8pt
+\Notes\qu{cdef}\en
+\generalsignature{-2}\Changecontext}
+
+\generalsignature0
+\twoextr
+{\notes\na m\hsk\na j\hsk\en
+\doublebar%
+\notes\fl i\hsk\fl l\hsk\en
+\Notes\qu{ghij}\en}
+{\notes\fl i\hsk\fl l\sk\en
+\Notes\qu{ghij}\en}
+
+\subsec
+Quand il est n\'ecessaire de d\'ecaler des alt\'erations pour \'eviter les
+collisions, on place celle du haut \`a la position normale, puis on d\'ecale
+vers la gauche celle du bas, que l'\'ecriture soit polyphonique, ou en
+accords :
+
+\twoextr
+{\NOtes\qsk\lsh f\zq{^d}\qu f\en
+\bar%
+\NOtes\qsk\lsh f\zql{^d}\qu f\en}
+{\NOtes\qsk\lsh d\zq d\qu{^f}\en
+\bar%
+\NOtes\qsk\lsh d\zql d\qu{^f}\en}
+
+\subsec
+Les alt\'erations, autres que celles qui sont bien d\'efinies, se divisent en
+trois cat\'egories :
+
+\begin{itemize}
+\item les alt\'erations \'editoriales \textbf(e),
+\item les alt\'erations de pr\'ecaution \textbf(p),
+\item les alt\'erations << cadeau de la maison >> \textbf(c).
+\end{itemize}
+
+On met une alt\'eration \'editoriale quand on estime que la source
+avec laquelle on travaille est erron\'ee. On la note par une alt\'eration
+de petite taille, plac\'ee au dessus de la note si la place le permet,
+sinon au dessous. Si la note
+est au milieu d'un accord, on la place \`a gauche de la note.
+
+{\footnotesize Le chiffrage de la \textit{basse continue} fait aussi
+usage de petites alt\'erations au dessus des notes. Mais en g\'en\'eral, la
+confusion est peu vraisemblable.
+
+}
+
+On met une alt\'eration de pr\'ecaution quand les r\`egles du solf\`ege voudraient
+qu'elle s'applique, mais on craint qu'elle n'\'echappe au musicien, comme
+par exemple, \`a la fin d'une mesure tr\`es riche en notes. Elle se note
+entre parenth\`eses.
+
+Une alt\'eration << cadeau de la maison >> est une alt\'eration superflue
+au regard du solf\`ege, et qui confirme l'effet de la barre de
+mesure sur les alt\'erations pr\'ec\'edentes. L'habitude est de la noter
+normalement :
+
+\twoextr
+{\NOtes\qu{^c}\qu d\cfl e\qu e\qu{^c}\en
+\bar%
+\NOtes\cna c\qu c\en}
+{\NOtes\qu{^c}\qu d\ccn q{(e)}\upperfl L\qu e\ccn q{(p)}\csh c\qu c\en
+\bar%
+\NOtes\ccn q{(c)}\qu{=c}\en}
+
+
+{\footnotesize Pour certaines \oe uvres contemporaines complexes, il
+est pr\'ef\'erable de noter \textbf{toutes} les alt\'erations.}
+
+\subsec Autrefois, pour certains copistes, il allait de soi que quand la
+premi\`ere note d'une mesure est la m\^eme que celle alt\'er\'ee de la
+mesure pr\'ec\'edente, l'alt\'eration continue \`a s'appliquer :
+
+\setstaffs12\setclef1{\bass\treble}
+\startrule
+\interstaff{11}
+
+\startextract
+\NOtesp\zhl K\hu a|\zh{^f}\zhl d\qup j\en
+\notesp|\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en
+\notes|\qb3{_i}\tqh3h\en
+\NOtesp\pt F\zql G\qu N|\zqp g\zqlp d\qup i\en
+\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G|\zq g\zcl d\cu i\en
+\notesp\qb0H\en
+\notes\tqb0{_I}\en
+\bar
+\NOtes\zhl J\qu N|\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\qu i\en
+\Notes\qu M|\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en
+\notes|\cl c\en
+\notes|\tbbu3\tqh3g\en
+\NOtes\zhl C\qu N|\pt b\zql c\qu g\en
+\zendextract
+
+La correction est donc \'evidente, et ne justifie donc pas une alt\'eration
+\'editoriale :
+
+\smallmusicsize
+\twoextr
+{\NOtesp\zhl K\hu a\nextstaff\zh{^f}\zhl d\qup j\en
+\notesp\nextstaff\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en
+\notes\nextstaff\qb3{_i}\tqh3h\en
+\NOtesp\pt F\zql G\qu N\nextstaff\zqp g\zqlp d\qup i\en
+\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G\nextstaff\zq g\zcl d\cu i\en
+\notesp\qb0H\en
+\notes\tqb0{_I}\en
+\bar%
+\NOtes\zhl J\qu N\nextstaff\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\upperfl n\qu i\en
+\Notes\qu M\nextstaff\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en
+\notes\nextstaff\cl c\en
+\notes\nextstaff\tbbu3\tqh3g\en
+\NOtes\zhl C\qu N\nextstaff\pt b\zql c\qu g\en}
+{\NOtesp\zhl K\hu a\nextstaff\zh{^f}\zhl d\qup j\en
+\notesp\nextstaff\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en
+\notes\nextstaff\qb3{_i}\tqh3h\en
+\NOtesp\pt F\zql G\qu N\nextstaff\zqp g\zqlp d\qup i\en
+\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G\nextstaff\zq g\zcl d\cu i\en
+\notesp\qb0H\en
+\notes\tqb0{_I}\en
+\bar%
+\nspace%
+\NOtes\zhl J\qu N\nextstaff\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\qu{_i}\en
+\Notes\qu M\nextstaff\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en
+\notes\nextstaff\cl c\en
+\notes\nextstaff\tbbu3\tqh3g\en
+\NOtes\zhl C\qu N\nextstaff\pt b\zql c\qu g\en}
+
+{\footnotesize (\`a plus forte raison une alt\`eration de
+pr\'ecaution. Vos comp\'etances de musicologue sont d\'ej\`a
+reconnues \`a ce stade !)}
+
+\subsec
+Dans une \'edition ancienne, certaines alt\'erations peuvent sembler superflues
+selon nos r\`egles modernes, comme le \textit{do} di\`ese \`a la fin de
+cette mesure :
+
+\nostartrule
+\setstaffs11
+\largemusicsize
+\setclef1{\bass}
+\startextract
+\bar%
+\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en
+\NOtes\zq b\qu d\zq{^c}\qu e\en
+\bar%
+\zendextract
+
+ Le raisonnement suivant est donc \`a proscrire :
+<<\textit{si cette alt\'eration est pr\'esente, c'est qu'il
+y a une bonne raison, mais il se trouve que cette alt\'eration est erron\'ee.
+En effet, si le compositeur avait voulu un} do \textit{di\`ese
+\`a la fin de la mesure, il n'aurait rien mis.
+Je me charge donc de faire la correction qui s'impose.}>>
+
+
+\twoextr{
+\bar%
+\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en
+\NOtes\zq b\qu d\zq{=c}\qu e\en
+\bar%
+}
+{\bar%
+\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en
+\NOtes\zq b\qu d\zq c\qu e\en
+\bar%
+}
+
+{\footnotesize Si ces noires en tierces avaient \'et\'e not\'ees de mani\`ere
+polyphonique, tout s'expliquerait. Je pourrais citer d'autres malentendus
+semblables, \`a propos du cas des alt\'erations \`a l'octave,
+que nous avons vu plus haut.
+
+}
+
+
+\section{Num\'eros de mesures}
+
+\subsec
+On ne note jamais les silences initiaux communs \`a toutes les
+parties, surtout s'il y a une reprise partant de la premi\`ere note :
+
+\normalmusicsize\nostartrule\setclef1\treble
+\generalmeter{\meterfrac34}
+
+\twoextr
+{\NOtes\hpause\en
+\Notes\qu c\en
+\bar%
+\Notes\qu{def}\en
+\bar%
+\Notes\qu{hi}\en
+\rightrepeat
+\Notes\ql j\en
+\bar
+\Notes\ql k\en}
+{\Notes\qu c\en
+\bar%
+\Notes\qu{def}\en
+\bar%
+\Notes\qu{hi}\en
+\rightrepeat
+\Notes\ql j\en
+\bar
+\Notes\ql k\en}
+
+
+\subsec
+On n'indique jamais le num\'ero de la toute premi\`ere mesure
+d'un morceau. Si cette premi\`ere mesure est en \textit{lev\'ee}, le
+num\'ero de cette mesure est \textbf{z\'ero}.
+
+\normalmusicsize\nostartrule\setclef1\treble
+\generalmeter{\meterfrac34}
+
+\twoextr
+{\Notes\loffset{8}{\zcharnote o{\eightbf 1}}\qu c\en
+\bar%
+\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{def}\en
+\bar%
+\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 3}}\qu{hi}\ql j\en}
+{\Notes\qu c\en
+\bar%
+\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 1}}\qu{def}\en
+\bar%
+\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{hi}\ql j\en}
+
+{\footnotesize En pratique, des num\'eros pour la premi\`ere mesure
+de chaque syst\`eme sont suffisants.
+
+}
+
+\subsec
+Quand il y a une double barre de reprise au cours d'une mesure, cette double barre
+ne compte pas pour la num\'erotation des mesures.
+
+\twoextr
+{\Notes\qu{cde}\en
+\bar%
+\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{de}\en
+\leftrightrepeat%
+\Notes\qu f\en
+\bar%
+\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 4}}\qu{hi}\ql j\en
+\bar}
+{\Notes\qu{cde}\en
+\bar%
+\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{de}\en
+\leftrightrepeat%
+\Notes\qu f\en
+\bar%
+\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 3}}\qu{hi}\ql j\en
+\bar}
+
+
+\subsec
+Quand il y a des mesures \textit{premi\`ere fois-deuxi\`eme fois}, seuls les
+num\'eros de mesure de la \textit{premi\`ere fois} comptent. Si n\'ecessaire,
+on distingue les mesures de m\^emes num\'eros par les indices \textit{a}
+et \textit{b}.
+
+\generalmeter{\null}\setclef1\treble\normalmusicsize
+\twoextr{
+\Notes\loffset{5}{\zcharnote o{\eightbf 30}}\hu c\en\bar
+\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 31}}\hu d\en
+\Setvolta1\bar
+\Notes\hu e\en
+\bar
+\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33}}\hu f\en
+\setvolta2\endvoltabox\rightrepeat
+\Notes\hu g\en
+\bar%
+\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 35}}\hu h\en
+\bar%
+\Notes\hu i\en
+\bar%
+\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 37}}\hl j\en}
+{\Notes\loffset{5}{\zcharnote o{\eightbf 30}}\hu c\en
+\bar
+\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 31}}\hu d\en
+\Setvolta1\bar%
+\Notes\hu e\en
+\bar%
+\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33a}}\hu f\en
+\setvolta2\endvoltabox\rightrepeat
+\Notes\hu g\en
+\bar%
+\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33b}}\hu h\en
+\bar%
+\Notes\hu i\en
+\bar%
+\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 35}}\hl j\en}
+
+
+{\footnotesize En effet, de nombreux mouvements rapides, comportent
+des barres de reprise au cours d'une mesure (comme l'Allegretto de la
+sonate \textit{Clair de lune}). On aurait aussi bien pu noter cette
+reprise sous la forme \textit{premi\`ere fois-deuxi\`eme fois} pour
+cette mesure. Il faut donc
+que ces deux formulations conduisent \`a la m\^eme num\'erotation des
+mesures.
+
+}
+
+\section{Questions diverses}
+
+\subsec
+Quand on note la partie d'un instrument n'exigeant qu'une port\'ee, on ne
+met pas de barres verticales en d\'ebut de port\'ees, contrairement \`a
+une partition de << conducteur >>.
+
+\setclef1\alto
+\startrule\largemusicsize
+\begin{music}\let\extractline\hbox
+\hbox to \hsize{
+\hfill
+\startextract
+\NOtes\qu{abc}\en
+\zendextract\hfill\nostartrule
+\startextract
+\NOtes\qu{abc}\en
+\zendextract
+\hfill}
+
+\let\extractline\centerline\end{music}
+
+
+\subsec
+Autrefois, certaines notes piqu\'ees \'etaient not\'ees avec un petit triangle
+au lieu du point moderne. Si dans une \oe uvre, ces \textbf{deux} notations
+se pr\'esentent, elles repr\'esentent \'egalement deux degr\'es dans le caract\`ere
+piqu\'e. Il faut donc respecter la notation originale. Si par contre, seuls
+les petits triangles existent, il faut les restituer par de simples
+points :
+
+\largemusicsize\setstaffs1{1}\setclef1\treble\nostartrule
+\twoextr{
+\Notes\ibu0d1\lppz c\qb0c\lppz d\qb0d\lppz e\qb0e\lppz f\tqh0f\en}
+{\Notes\ibu0d1\lpz c\qb0c\lpz d\qb0d\lpz e\qb0e\lpz f\tqh0f\en}
+
+\subsec
+De tels signes se placent toujours \`a la verticale des t\^etes de notes,
+et non pas \`a la verticale des hampes, m\^eme si la polyphonie exige
+un placement cot\'e hampes :
+
+\twoextr
+{\NOtes\zhl c\hroff{\upz l}\qu e\hroff{\uppz k}\qu f\en
+\Notes\zql b\ibu0g0\hroff{\upz m}\qb0g\hroff{\upz m}\tqh0g\en}
+{\NOtes\zhl c\upz l\qu e\uppz k\qu f\en
+\Notes\zql b\ibu0g0\upz m\qb0g\upz m\tqh0g\en}
+
+
+\subsec
+Les appoggiatures, ou \textit{petites notes}, se notent \textbf{apr\`es}
+la barre de mesure. Ceci quelle que soit leur interpr\'etation rythmique
+suppos\'ee :
+
+\twoextr
+{\NOtes\qu N\en
+\notes\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize\ibbu0e4\qb0c\tqh0e\en
+\bar
+\NOtes\hu g\en}
+{\NOtes\qu N\en
+\bar
+\notes\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize\ibbu0e4\qb0c\tqh0e\en
+\NOtes\hu g\en}
+
+\subsec
+On \'ecrit l'indication g\'en\'erale de mouvement en caract\`eres normaux,
+et les indications interm\'ediaires en italique :
+
+\setclef1\treble
+\twoextr
+{\NOtes\zcn o{\medtype\it allegro}\qu{de}\zcn N{Cres}\qu{fg}\en}
+{\NOtes\zcn o{\medtype Allegro}\qu{de}\zcn N{\medtype\it cresc.}\qu{fg}\en}
+
+{\footnotesize Notez aussi l'usage de majuscules, et le point d'abbr\'eviation.}
+
+
+\subsec
+Autrefois on indiquait \textbf{loco} (du latin : \textit{au lieu}
+ pour attirer l'attention sur
+la fin d'un signe d'octaviation (\textit{8}\raisebox{2mm}{- - - - -}).
+Maintenant que ces octaviations sont
+devenues habituelles, ce \textbf{loco} est bien inutile.
+
+\section{Quelques conseils moraux, quand vous gravez une partition}
+
+\subsec
+Quand vous faites un certain choix dans une mani\`ere de noter,
+conservez-le d'un bout \`a l'autre du morceau, au lieu d'alterner
+\`a votre guise avec une autre mani\`ere, m\^eme si cette premi\`ere
+mani\`ere est contestable d'apr\`es ce que nous avons vu.
+
+\subsec
+En typographie musicale,
+les erreurs de hauteur d'une tierce sont beaucoup plus fr\'equentes
+que les erreurs d'une seconde, pour des raisons \'evidentes de
+perception visuelle. Soyez donc compr\'ehensif envers les auteurs de votre
+source.
+
+\subsec
+Que faire, quand vous pensez en avoir termin\'e avec votre \'edition,
+apr\`es tous ces conseils ?
+Bien s–r, vous vous pr\'ecipitez sur votre instrument, et vous jouez
+le morceau avec cette \'edition.
+
+Mais comme ce morceau vous est familier, vous risquez fort,
+emport\'e par votre enthousiasme,
+de laisser \'echapper un certain nombre d'erreurs.
+Abandonnez donc l'instrument,
+posez votre \'edition et sa source sur une table, et prenez un crayon.
+Comparez-les mesure par mesure, et s'il y a plusieurs port\'ees, une
+seule port\'ee \`a la fois. Terminez par les indications diverses (tempo,
+interpr\'etation, p\'edale pour le piano, etc.) qui sont communes \`a
+ces plusieurs port\'ees.
+
+Ceci n'est pas encore suffisant. En effet, un bon musicien, tel que vous,
+poss\`ede la capacit\'e de corriger certaines erreurs (notamment d'alt\'erations)
+en jouant, sans s'en rendre compte. Le test pr\'ec\'edent ne mettra donc
+pas ces erreurs \`a jour, les deux versions comportant la m\^eme erreur.
+
+Si votre logiciel est apte \`a traduire votre morceau au format MIDI,
+le fichier produit pourra vous aider. Sinon, il faudra soumettre votre
+\'edition \`a un musicien moins exp\'eriment\'e que vous, qui n'aurait pas encore
+pris ces habitudes de corrections spontan\'ees.
+
+\subsec
+\textbf{N'oubliez jamais ceci : faire une \'edition correcte est aussi
+difficile que jouer correctement un instrument.}
+\end{document}
+