diff options
author | Karl Berry <karl@freefriends.org> | 2009-05-19 18:23:55 +0000 |
---|---|---|
committer | Karl Berry <karl@freefriends.org> | 2009-05-19 18:23:55 +0000 |
commit | d5d90223f0e9217e546a1e53c78f73c1fddf1e87 (patch) | |
tree | 75f8120f34df071de492ca416b86623e3af154d3 /Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty | |
parent | 74ba81e08ea1a80aeba3b4bfbf7acc5f07853b0b (diff) |
move out of texmf-doc
git-svn-id: svn://tug.org/texlive/trunk@13240 c570f23f-e606-0410-a88d-b1316a301751
Diffstat (limited to 'Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty')
9 files changed, 0 insertions, 3144 deletions
diff --git a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/back.gif b/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/back.gif Binary files differdeleted file mode 100644 index a694ae1ec3f..00000000000 --- a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/back.gif +++ /dev/null diff --git a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/font-abc.html b/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/font-abc.html deleted file mode 100644 index d339efd30d1..00000000000 --- a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/font-abc.html +++ /dev/null @@ -1,806 +0,0 @@ -<!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//IETF//DTD HTML//EN"> -<html> -<head> -<meta http-equiv="content-type" content="text/html; charset=iso-8859-2"> -<meta name="keywords" lang="en" content="Polish TeX Users Group, Polish TeX, computer fonts" > -<LINK REL=STYLESHEET TYPE="text/css" HREF="./tpstyle.css"> -<title> Fontowe ABC </title> -</head> -<body> - -<h1> Fontowe ABC </h1> -<P> -Co jakiś czas na liście dyskusyjnej GUST-u padają głosy świadczące -z jednej strony o dużym zainteresowaniu sprawami fontowymi, -a z drugiej strony -- o częstym niezrozumieniu podstawowych -spraw związanych z fontami. -</P> - -<p>Zainteresowanie fontami jest o tyle uzasadnione, że ostatnimi czasy -pojawia się na rynku coraz więcej fontów PostScript-owych, dajšcych się -wykorzystać do składania polskich tekstów – ot, choćby fonty -dystrybuowane przez firmę ThETA.</p> - -<p>Te aspekty skłoniły nas do podjęcia próby spisania fontowego -elementarza dla tych dzielnych adeptów fontologii, którzy nie boją się -pułapek, od których niestety aż się roi w świecie fontów. -(Dodatkowe informacje na temat wykorzystania fontów w LaTeX2e można -znaleźć w dokumentacji <a href="http://www.gust.org.pl/doc/fonts/nfss">Fonty -w LaTex2e</a>).</p> - -<!-- Spis treści ....................................................... --> -<hr /> <a id="P0" name="P0"></a> -<ul> -<li><a href="#Fonty-TFM">Fonty „TeX-owe” czyli pliki TFM</a></li> -<li><a href="#Fonty-wlasciwe">Fonty „właściwe”</a></li> -<li><a href="#Fonty-CM">Fonty rodziny Computer Modern</a></li> -<li><a href="#Fonty-bitmapowe">Fonty bitmapowe</a></li> -<li><a href="#Fonty-PS">Fonty PostScript-owe czyli pliki AFM oraz PFB - (lub PFA)</a></li> -<li><a href="#Znaki">Reprezentacja znaków</a></li> -<li><a href="#Nazwy-kody">Nazwy i kody znaków</a></li> -<li><a href="#AFMTFM">Konwersja AFM -> TFM</a></li> -<li><a href="#AFMTFMp">Konwersja AFM -> TFM – poprawność nazw - znaków</a></li> -<li><a href="#AFMTFMk">Konwersja AFM -> TFM – kerny - i ligatury</a></li> -<li><a href="#Pliki-cnf">Pliki konfiguracyjne sterownika - <code>DVIPS</code></a></li> -<li><a href="#Latanie">Łatanie fontów – niepoprawny font</a></li> -<li><a href="#BrakAFM">Łatanie fontów – brak plików AFM</a></li> -<li><a href="#ThETA">Casus ThETA</a></li> -<li><a href="#Podsumowanie">Podsumowanie</a></li> -</ul> - -<hr /> -<!-- ................................................................. --> -<a id="Fonty-TFM" name="Fonty-TFM"></a> - -<h2><a id="Fonty-TFM" name="Fonty-TFM">Fonty „TeX-owe” czyli pliki -TFM</a></h2> - -<p>TeX-owi jest absolutnie obojętne, jakich fontów używamy: czy to są -mapy bitowe, fonty PostScript-owe w formacie Type 1, czy też -może egzotyczne fonty „własnego chowu” – nie ma to znaczenia. -Jedyne, czego potrzebuje TeX, to informacja metryczna, czyli pliki -<code>TFM</code> (TeX Font Metric). Pliki metryczne, jak sama nazwa -wskazuje, zawierają w pierwszym rzędzie informację -o rozmiarach znaków, ale także informację o wielkości kernów -(podcięć) dla par znaków, informację o wielkości korekty kursywy -(<em>italic correction</em> dla poszczególnych znaków oraz – choć -trudno to zakwalifikować jako informację metryczną – informację -o ligaturach, tzn. informację, które pary znaków mają być -zastępowane automatycznie innym znakiem, np. dwa umieszczone obok -siebie znaki <code>--</code> zamienione zostaną przez TeX-a przez -pojedynczy znak „–” zwany pauzą półfiretową (<em>endash</em>).</p> - -<p>Krótko mówiąc żeby w ogóle „prze-TeX-ować” dokument potrzebne -są pliki <code>TFM</code>.</p> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis treści</A></P> - -<!-- ................................................................. --> -<a id="Fonty-wlasciwe" name="Fonty-wlasciwe"></a> -<h2><a id="Fonty-wlasciwe" name="Fonty-wlasciwe">Fonty -„właściwe”</a></h2> - -<p>Dopiero sterowniki zamieniając złożone dokumenty, czyli pliki -<code>DVI</code>, na postać widoczną już to na papierze, już to na -ekranie, już to na jakimś innym nośniku potrzebują tych „właściwych -fontów”.</p> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis treści</A></P> - -<!-- ................................................................. --> -<a id="Fonty-CM" name="Fonty-CM"></a> -<h2><a id="Fonty-CM" name="Fonty-CM">Fonty rodziny Computer -Modern</a></h2> - -<p>Zgodnie z konwencją przyjętą przez Donalda E. Knutha nazwy -fontów rodziny Computer Modern zawierają formalny rozmiar fontu -w punktach, np. <code>cmr10</code> (font 10-punktowy), -<code>cmbx7</code> (font 7-punktowy), itp. Należy tu podkreślić, że -font <code>cmr12</code> nie jest równoważny fontowi zdefiniowanemu jako -<code>cmr10</code> <code>at</code> <code>12pt</code> – -chociaż oba fonty mają wielkość 12 punktów, to jednak proporcje -znaków w obu fontach są inne. Tę samą cechę dziedziczą oczywiście -fonty wywodzące się z rodziny Computer Modern (Computer Concrete, -<code>EC</code>, <code>PL</code>), a także fonty rodziny -<code>Euler</code>, fonty cyryliczne, i inne fonty tworzone -w duchu konwencji rodziny Computer Modern.</p> - -<p>Zmiany proporcji wraz ze zmianą stopnia pisma są jak najbardziej -uzasadnione, małe fonty powinny dla lepszej czytelności mieć nieco -większe i szersze oczka minuskuł w stosunku do majuskuł. -Niemniej jednak wydaje się, że Donald E. Knuth nieco -przesadził z liczbą odmian fontów zmieniając co jeden punkt -proporcje znaków.</p> - -<p>W praktyce wystarczyłyby nie więcej niż cztery zakresy: -pierwszy dla fontów mniejszych niż 8-punktowe, drugi dla fontów od -8 do 12 punktów, trzeci dla fontów od 12 do – -powiedzmy – 24 punktów i wreszcie czwarty dla fontów -tzw. nagłówkowych. Ostatni z wymienionych zakresów nie -pojawia się w fontach -<code>Computer</code> <code>Modern</code>. Font calowy -<code>cminch</code>, przeznaczony do nagłówków, jest w istocie -przeskalowanym proporcjonalnie fontem <code>cmssbx10</code>. Innymi -słowy dokładnie ten sam efekt uzyskałoby się za pomocą instrukcji -<code>\font</code> <code>\f</code> -<code>cminch</code> <code>\f</code> i za pomocą instrukcji -<code>\font</code> <code>\f</code> -<code>cmssbx10</code> <code>at</code> <code>1.44in</code> <code> -\f</code>. Jedyna różnica polega na tym, że font <code>cminch</code> -jest nieco „oszczędniejszy” – zawiera tylko duże litery -i cyfry.</p> - -<p>Sporo zamieszania wywołały także <code>plain</code>-owe instrukcje -<code>\magstephalf</code> i <code>\magstep</code> sugerujące, że -jedyne „legalne” powiększenia fontów to 109,5%, 120%, 144%, 172,8%, -207,4% lub co najwyżej 248,8% (p. <em>The TeX book</em>, -str. 17). Mimo iż nie jest to nigdzie <em>expressis verbis</em> -powiedziane, to jednak sporo nieporozumień narosło na tym tle. Trudno -się temu dziwić, skoro prawie wszystkie pakiety zawierające fonty -TeX-owe w postaci map bitowych (p. niżej) stosowały się do -tej reguły, tzn. mapy bitowe generowane były tylko dla -wymienionych wyżej powiększeń. Chcąc w dokumentach TeX-owych -w sposób jednolity korzystać z fontów tradycyjnych, czyli -bitmapowych, i z fontów PostScript-owych, nie należy -przejmować się zanadto rozpowszechnionym obyczajem mającym swe korzenie -w czasach, gdy komputery były wolniejsze i wygenerowanie -fontu „od ręki” było zbyt kosztowne. Rzadko używana instrukcja -postaci</p> - -<pre> - \font... at ... -</pre> - -<p>jest w tym kontekście godna polecenia.</p> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis treści</A></P> - -<!-- ................................................................. --> -<a id="Fonty-bitmapowe" name="Fonty-bitmapowe"></a> -<h2><a id="Fonty-bitmapowe" name="Fonty-bitmapowe">Fonty -bitmapowe</a></h2> - -<p>W tradycyjnej konfiguracji systemu TeX podstawowymi fontami są -mapy bitowe (pliki <code>GF</code> – <em>generic font</em>) generowane -przez program METAFONT. Najczęściej używanym formatem jest jednak nie -format <code>GF</code>, a nieco oszczędniejszy -format <code>PK</code> (<em>packed</em>). Do zamiany służy program -<code>GFTOPK</code>, z reguły wywoływany automatycznie -w procesie generowania fontów.</p> - -<p>Fonty bitmapowe generowane są dla <em>konkretnej wielkości pisma -i konkretnego urządzenia</em>, tzn. zawierają pewne -informacje pozwalające na danym urządzeniu – ekranie czy drukarce – -uzyskać optymalny wygląd znaków. Stąd np. odrębne fonty dla -drukarek laserowych i drukarek atramentowych o tej samej -rozdzielczości 300dpi.</p> - -<p>TeX – jak już wspomnieliśmy – pozwala skalować całość dokumentu -lub poszczególne fonty:</p> - -<pre> -\magnification2000 -\font\A plr10 scaled \magstep3 -\font\B plr10 at 28.5pt -</pre> - -<p>gdzie <code>plr10</code> oznacza nazwę fizycznie posiadanego na -dysku pliku <code>plr10.tfm</code>. TeX przeskaluje font -<code>plr10</code> tak, jak sobie tego życzymy, a ściślej – -przeskaluje informację metryczną związaną z fontem. Żeby móc -zobaczyć, jak wyglądają znaki przeskalowanego fontu, należy skorzystać -z METAFONT-a, który oczywiście potrafi generować fonty dowolnie -przeskalowane.</p> - -<p>Fonty <code>PK</code> zwykle przechowywane są w katalogach -o nazwach zawierających liczbę wynikającą z przemnożonenia -rozdzielczości przez przeskalowanie, np. fonty -o rozdzielczości 300dpi ( <em>dots per inch</em>) powiększone -o 20% (<code>\magstep1</code>) znajdą się w katalogu -o nazwie <code>360dpi</code>, <code>dpi360</code> lub jakimś -innym, podobnie nazwanym. Jeśli system operacyjny zezwala na nadawanie -plikom długich nazw, to przeskalowanie może być wpisane w nazwę -pliku, np. <code>.../fonts/pk/laserjet/pl/plr10.360pk</code>.</p> - -<p>Standardowe sterowniki przetwarzające pliki <code>DVI</code> czy to -na postać wyświetlaną na ekranie, czy też drukowaną, używają fontów -<code>PK</code> i posiadają mechanizm przeszukiwania odpowiedniej -struktury katalogów lub interpretacji nazw fontów przeskalowanych. -Sterowniki te pozwalają zwykle na bardzo szybkie wyświetlenie -składanego tekstu. Współczesne sterowniki posiadają także możliwość -współpracy z METAFONT-em – potrafią przekazać informację -o brakujących fontach i uruchomić METAFONT-a, wstrzymując -pracę do czasu zakończenia procesu generowania brakujących fontów. -Dzięki temu nie ma obecnie potrzeby trzymania na dysku olbrzymich -bibliotek fontów w formacie <code>PK</code>, wystarczą pliki -źródłowe fontów i odpowiednio skonfigurowane łącze -sterownik-METAFONT (program lub skrypt) by zautomatyzować proces -generowania fontów. Dla bardzo rozpowszechnionych sterowników -z pakietu <code>emTeX</code> będzie to program <code>MFjob</code> -(<code>MS-DOS</code>, <code>OS/2</code>), zaś dla systemów opartych na -<code>web2c</code> – skrypt <code>mktexpk</code> (różne wersje -<code>Unix</code>, <code>Windows</code> i <code>Amiga</code>).</p> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis treści</A></P> - -<!-- ................................................................. --> - <a id="Fonty-PS" name="Fonty-PS"></a> - -<h2>Fonty PostScript-owe czyli pliki AFM oraz PFB (lub PFA)</h2> - -<p>Jeżeli chodzi o PostScript, to ten „właściwy font” – mowa tu -o fontach zapisanych w formacie Adobe Type 1 – zawarty -jest w pliku z rozszerzeniem <code>.pfb</code> -(<em>PostScript Font Binary</em>) lub <code>.pfa</code> ( -<em>PostScript Font ASCII</em>). Natomiast o plikach -<code>TFM</code> w świecie PostScript-owym mało kto słyszał. Na -szczęście dobrzy ludzie z firmy Adobe wymyślili coś podobnego do -tego, co wymyślił Donald E. Knuth, mianowicie pliki metryczne AFM -(<em>Adobe Font Metric</em>). Różnią się one trochę od plików -<code>TFM</code> (np. pliki <code>AFM</code> są plikami -tekstowymi), ale mimo różnic jest możliwe by na podstawie pliku -<code>AFM</code> utworzyć plik <code>TFM</code>.</p> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis treści</A></P> - -<!-- ................................................................. --> -<a id="Znaki" name="Znaki"></a> - -<h2>Reprezentacja znaków</h2> - -<p>Zanim pójdziemy dalej trzeba wyjaśnić jedną rzecz, mianowicie -w jaki sposób są reprezentowane znaki. Jeżeli chodzi o plik -<code>DVI</code> to odpowiedź jest trywialna: jako liczby -z zakresu <code>0</code>--<code>255</code>. Przy tworzeniu pliku -PostScript-owego za pomocą sterownika sytuacja <em>nie ulega</em> -zmianie, to znaczy w pliku PostScript-owym znaki też są -reprezentowane w zasadzie jako liczby z zakresu -<code>0</code>--<code>255</code>, czasem w reprezentacji ASCII, -a czasem w reprezentacji ósemkowej. Natomiast we „właściwym -foncie” PostScript-owym, podobnie zresztą jak w foncie -METAFONT-owym, jest inaczej: znaki są zasadniczo reprezentowane za -pomocą nazw w rodzaju „period”, „periodcentered”, „lslash”, -„aogonek”, itp.</p> - -<p>Formalnie rzecz biorąc font PostScript-owy jest programem, -a nazwy znaków są nazwami podprogramów opisujących kształt znaków -za pomocą – znów podobnie jak w programach METAFONT-owych – -krzywych trzeciego stopnia, zwanych krzywymi Béziera. Dodatkowo -podprogramy te opisują niektóre szczegóły procesu zamiany obwiedni na -mapy bitowe (tzw. <em>hinty</em> czyli podpowiedzi), bo przecież -ostatecznie znak zostanie wyświetlony na ekranie, wydrukowany na -drukarce lub naświetlony na diapozytywie, czyli musi zostać zamieniony -na postać dyskretną.</p> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis treści</A></P> - -<!-- ................................................................. --> -<a id="Nazwy-i-kody" name="Nazwy-i-kody"></a> - -<h2>Nazwy i kody znaków</h2> - -<p>Skąd zatem PostScript trafiając na jakąś liczbę „wie”, że ma użyć -procedury o nazwie, powiedzmy, „aogonek”?</p> - -<p>Aaa, właśnie! Tu jest pies pogrzebany. We „właściwym foncie” -PostScript-owym jest zawarta dodatkowa informacja, mianowicie tabela -par (liczba, nazwa) przyporządkowująca liczbom z zakresu -<code>0</code>--<code>255</code> nazwy podprogramów opisujących znaki. -Tablica ta (czasem zwana wektorem) nosi nazwę „Encoding”, co jest -może mało istotne, natomiast istotne jest to, że tablicę tę można -„w locie” zmienić. Z tej możliwości korzysta m.in. -sterownik <code>DVIPS</code> (p. niżej).</p> - -<!-- ............................................................... --> -<a id="AFMTFM" name="AFMTFM"></a> - -<h2>Konwersja AFM -> TFM</h2> - -<p>W pliku AFM znajduje się również informacja -o przyporządkowaniu liczba-nazwa, (w zasadzie można zakładać, -że jest to to samo przyporządkowanie, co w pliku -<code>PFB</code>/<code>PFA</code>). Na ogół nie jest to -przyporządkowanie, o które by nam chodziło. Ale nie ma biedy – -<code>DVIPS</code>-owi można podać <em>dowolne</em> przyporządkowanie, -które zostanie użyte w tworzonym przezeń pliku -PostScript-owym.</p> - -<p>Konwertery <code>AFM->TFM</code> na podstawie nazw generują -stosowne przyporządkowanie, lub nawet wiele przyporządkowań, a dla -każdego z takich przyporządkowań tworzony jest odpowiadający mu -plik <code>TFM</code>.</p> - -<p>Najpowszechniej używanym konwerterem jest program -<code>AFM2TFM</code>, należący do standardowej dystrybucji sterownika -<code>DVIPS</code>. Konwerter o nazwie <a -href="ftp://ftp.gust.org.pl/TeX/fonts/utilities/t1install/toil/">TOIL</a>, -bazuje na programach <code>AWK</code> oraz METAFONT Warto też wspomnieć -o pakiecie <code>VFINST</code>, oferującym liczne możliwości, -bazującym na fontach wirtualnych.</p> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis treści</A></P> - -<!-- ................................................................. --> -<a id="AFMTFMp" name="AFMTFMp"></a> - -<h2>Konwersja AFM -> TFM – poprawność nazw znaków</h2> - -<p>Aby konwertery <code>AFM->TFM</code> mogły działać jak należy, -nazwy podprogramów muszą być zgodne z ich treścią. Tak niestety -nie zawsze jest, np. pod nazwą „Sterling” zamiast opisu znaku -funta można znaleźć opis polskiego „Ł” czyli „Lslash”. Pomysłów na -cudaczne nazewnictwo jest mniej więcej tyle, ile tzw. standardów -kodowania znaków, czyli <em>infinity</em>.</p> - -<p>Z niepoprawnymi nazwami można sobie poradzić. Co nam zależy, -przecież „onesuperior” brzmi równie ładnie jak „aogonek”, -nieprawdaż? Problem jedynie w tym, że z góry nie wiadomo, że -producent uznał „onesuperior” za odpowiednią nazwę dla polskiej -litery „ą”. We wspomnianych fontach firmy ThETA (p. niżej) -akurat tak jest, ale tak bynajmniej być nie musi, w końcu jakiś -szaleniec może się pogodzić z propozycją Adobe i użyć dla -podprogramu opisującego „ą” nazwy „aogonek”…</p> - -<p>Jakby nie dość było problemów, oprócz nazewnictwa ewidentnie -niepoprawnego możemy się zetknąć z obocznością! Otóż niektórzy -producenci dla określenia znaków „ż” i „Ż” używają nazw -„zdot” i „Zdot”, a niektórzy „zdotaccent” -i „Zdotaccent”. Nie znalazłem jednoznacznego stanowiska firmy -Adobe w tej sprawie, ale na ogół obowiązuje zasada „sklejania” -nazw: „a” + „grave” = „agrave”; skoro więc istnieje znak -„dotaccent” (nazwa używana przez Adobe), to „ż” należy rozumieć -jako „z” + „dotaccent” czyli „zdotaccent”. Innymi słowy zalecać -by należało używanie nazw „zdotaccent” i „Zdotaccent”, ale być -może konwertery <code>AFM->TFM</code> powinny być uwrażliwione na tę -oboczność.</p> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis treści</A></P> - -<!-- ................................................................. --> -<a id="AFMTFMk" name="AFMTFMk"></a> - -<h2>Konwersja AFM -> TFM – kerny i ligatury</h2> - -<p>Plik <code>TFM</code> zawiera jeszcze informację o parach -kernowych i ligaturach. Pary kernowe, uwzględniane „jak leci” -przez większość konwerterów <code>AFM->TFM</code>, na ogół są -umieszczane jak należy w plikach <code>AFM</code>, chociaż czasami -można trafić na felerne pliki <code>AFM</code> bez par kernowych. -Obecność par kernowych poznajemy to po występowaniu wierszy -zaczynających się od słowa kluczowego „KPX”. Warto mieć na uwadze, że -bywają pliki <code>AFM</code> posiadające tylko część par kernowych – -np. znaki diakrytyczne czasami nie są uwzględniane – dobrze jest -sprawdzić plik <code>AFM</code> pod tym kątem.</p> - -<p>Z ligaturami jest znacznie gorzej – można je bardzo rzadko -uświadczyć, mimo iż teoretycznie format <code>AFM</code> pozwala na -definiowanie ligatur, np. poniższy przykładowy wiersz pliku -<code>AFM</code>:</p> - -<pre> - C 45; WX 329; N hyphen; B 17 188 313 303; L hyphen endash; -</pre> - -<p>zgodnie ze specyfikacją Adobe ustala, że znak o kodzie -<code>45</code> ma szerokość <code>329</code> jednostek (jednostka = -1/1000em), nosi nazwę „hyphen”, że naroża prostokąta ograniczającego -obrys znaku mają współrzędne wynoszące w tych samych jednostkach -(17, 188) oraz (313, 303), i wreszcie że dwa znaki „hyphen” mają -być zamieniane na znak o nazwie „endash”, czyli innymi słowy -znak o nazwie „endash” jest ligaturą dwóch znaków o nazwie -„hyphen”.</p> - -<p>W związku z powszechnym brakiem informacji -o ligaturach w plikach <code>AFM</code>, konwertery -<code>AFM->TFM</code> muszą albo się domyślić, jakie by tu ligatury -można wstawić, albo – co chyba jest lepszym rozwiązaniem – zostać -poinformowane o prawidłowych dla danego fontu (grupy fontów) -ligaturach.</p> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis treści</A></P> -<!-- ................................................................. --> -<a id="Pliki-cnf" name="Pliki-cnf"></a> - -<h2>Pliki konfiguracyjne sterownika <code>DVIPS</code></h2> - -<p>Popularny sterownik <code>DVIPS</code>, autorstwa Tomasa Rokickiego, -zamieniający pliki <code>DVI</code> na pliki PostScript-owe musi -wiedzieć – podobnie jak każdy sterownik – gdzie znajdują się fonty -TeX-owe i PostScript-owe. Informację tę zawierają pliki -<code>config.ps</code> i <code>psfonts.map</code>, poszukiwane -w kartotekach wskazywanych przez zmienną systemową -<code>TEXCONFIG</code> (we współczesnych instalacjach zmienna ta jest -już zwykle zadeklarowana w pliku konfiguracyjnym -<code>texmf.cnf</code>).</p> - -<p>Plik <code>config.ps</code> zawiera informacje o parametrach -pracy programu. -<!-- plików <code>TFM</code>, plików <code>PK</code>, fontów wirtualnych, -oraz fontów PostScript-owych. --> -Natomiast plik <code>psfonts.map</code> zawiera informacje związane -wyłącznie z dostępnymi w danej instalacji fontami -PostScript-owymi. W pliku <code>psfonts.map</code> informacje -o poszczególnych fontach umieszczane są w jednym wierszu (co -czasem może być kłopotliwe). Typowy wiersz wygląda następująco:</p> - -<pre> -ec-qplr TeXGyrePagella-Regular "encqec ReEncodeFont" <q-ec.enc <qplr.pfb -</pre> - -<p>Pierwsza pozycja określa nazwę TeX-ową fontu, druga – wewnętrzną -nazwę PostScript-ową fontu (robi z niej użytek interpreter -PostScript-u), następnie pojawia się informacja o dodatkowych -zabiegach, jakim ma być poddany font (może to być poziome -przeskalowanie fontu, pochylenie lub zmiana kodowania – w podanym -przykładzie chodzi o zmianę kodowania), a na końcu pojawiają -się nazwy plików, które mają zostać dołączone do pliku wynikowego – -w tym wypadku jest to plik kodowania <code>q-ec.enc</code> oraz -font <code>qplr.pfb</code>.</p> - -<p>Podanie nazwy pliku fontowego nie jest konieczne – w takim -wypadku <code>DVIPS</code> założy, że chodzi o font wbudowany -w urządzenie. Gorąco odradzamy korzystanie z tej możliwości -– opłakane skutki korzystania z fontów wbudowanych można co jakiś -czas oglądać w materiałach nawet renomowanych firm: a to -zamiast polskich znaków występują „krzaczki”, a to litery -zachodzą na siebie, a to skład się zupełnie rozjeżdża…</p> - -<p>Plik kodowania zawiera tablicę 256 nazw znaków, określającą omawiane -wyżej przyporządkowanie kod-nazwa. Jest to w istocie fragment kodu -PostScript-owego postaci:</p> - -<pre> - /encqec[ - /grave - /acute - /circumflex - ... - /thorn - /germandbls - ] def -</pre> - -<p>O tym, jaki kod otrzymuje dany znak, decyduje kolejność -wystąpienia: w tym przypadku na pozycji zerowej (w języku -PostScript liczenie zawsze odbywa się od zera) występuje znak -o nazwie <code>grave</code> (znak „ciach” <code>/</code> -w notacji PostScript-owej oznacza mniej więcej to samo co znak -„w-tył-ciach” <code>\</code> w notacji TeX-owej),znak -<code>acute</code> otrzymuje kod 1, znak <code>circumflex</code> – -kod 2, …, znak <code>thorn</code> – kod 254, -i wreszcie znak <code>germandbls</code> – kod 255. -Wystąpienie <code>.notdef</code> oznacza, że -w foncie nie ma znaku na pozycji o danym kodzie.</p> - -<p>Warto mieć świadomość, że <code>DVIPS</code> włącza wszelkie pliki -prawie ich nie analizując, jedyny zabieg przezeń wykonywany to zamiana -postaci binarnej fontu Type 1 (<code>PFB</code>) na postać ASCII -(<code>PFA</code>). Jeżeli font jest już w postaci ASCII, to -włączany jest do dokumentu „jak leci”, bez żadnej ingerencji ze -strony sterownika. Oznacza to, że używając <code>DVIPS</code>-a możemy -korzystać ze wszystkich możliwych fontów PostScript-owych, nie tylko -najbardziej popularnych fontów Type 1, ale w szczególności -także fontów TrueType, które dla interpretera PostScript-u są po prostu -fontami Type 42 – wystarczy mieć plik <code>TFM</code> -i font Type 42 w postaci ASCII.</p> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis treści</A></P> -<!-- ................................................................. --> -<a id="Latanie" name="Latanie"></a> - -<h2>Łatanie fontów – niepoprawny font</h2> - -<p>Używając różnych wymyślnych narzędzi (np. <a -href="ftp://ftp.gust.org.pl/TeX/fonts/utilities/t1utils/">T1UTIL</a> -Lee Hetheringtona) można się zorientować, jakim znakom zostały -przypisane jakie nazwy i w razie czego je poprawić, można też -uzupełniać kerny, itp., ale to jest żmudne i przykre, bo -niepotrzebne zajęcie.</p> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis treści</A></P> -<!-- ................................................................. --> -<a id="BrakAFM" name="BrakAFM"></a> - -<h2>Łatanie fontów – brak plików AFM</h2> - -<p>Czasem fonty PostScript-owe są dystrubuowane z plikami -<code>PFM</code> (<em>Printer Font Metric</em>) zamiast z plikami -AFM.</p> - -<p>Brak plików <code>AFM</code> <em>praktycznie przekreśla</em> -możliwość użycia fontu PostScript-owego w TeX-u, bowiem pliki -<code>PFM</code> zawierają znacznie uboższą informację niż pliki AFM, -w szczególności <em>nie zawierają</em> nazw znaków, czyli nie -określają żadnej tablicy kodowania ( <em>encoding vector</em>, -p. wyżej). Można zakładać, że chodzi o takie samo -przyporządkowanie, jakie jest wpisane w pliku -<code>PFB</code>/<code>PFA</code>, chociaż w ogólności tak być nie -musi. Ponadto w pliku <code>PFM</code> znajdują się dane na temat -par kernowych jedynie dla co najwyżej 256 znaków, a font -PostScript-owy może ich zawierać nacznie więcej.</p> - -<p>Jeśli jednak szczęście nam dopisze, to z plików -<code>PFM</code> oraz <code>PFB</code> (bądź <code>PFA</code>) możemy -odtworzyć informację niezbędną do utworzenia pliku <code>AFM</code> – -można spróbować użyć pakietu <a -href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/GUST/contrib/fonts/tools/pf2afm.zip"> -pf2afm</a>, który dostępny jest w archiwum GUST-u.</p> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis treści</A></P> -<!-- ................................................................. --> -<a id="ThETA" name="ThETA"></a> - -<h2>Casus ThETA</h2> - -<p>Ostatnio na rynku polskim pojawiły się godne uwagi polonizacje -fontów firmy BitStream, sygnowane przez firmę ThETA.</p> - -<p>Niestety firma ThETA wyraźnie zignorowała rynek TeX-owy, chociaż -może i słusznie zignorowała, skoro TeX-owców jakoś nie widać -i nie słychać, no może z wyjątkiem kilkorga spośród 150 -niegroźnych wariatów zapisanych do GUST-u…</p> - -<p>Otóż firma ThETA wydała jak do tej pory 3 płyty CD -z fontami, każda kolejna płyta zawierała inne fonty i była -coraz mniej przydatna dla TeX-owców:</p> - -<ul> -<li>Pierwsza płyta (cena ok. 500 zł) miała nazwy znaków -w zasadzie poprawne z dokładnością do „zdot” zamiast -„zdotaccent”. To zapewne spowodowało, że płyta ta ochrzczona została -„TeX-ową” przez ludową tradycję, że tworzenie plików <code>TFM</code> -przebiegało bezboleśnie i że używanie ich pod Ghostscriptem nie -wróżyło niebezpieczeństw. Niestety, fonty nie były formalnie poprawne, -co powodowało, że niektóre RIP-y PostScript-owe sygnalizowały błąd -podczas przetwarzania tych fontów.</li> - -<li>Niepoprawność formalna polegała na braku w tych fontach -<em>wymaganego</em> przez dokumentację Adobe podprogramu (znaku) -o egzotycznej nazwie „.notdef”. (Podprogram ten jest używany, -gdy z jakichś powodów program PostScript-owy odwołuje się do -znaku, którego nie ma w foncie; w większości fontów jest to -znak nie zawierający żadnego elementu graficznego, odpowiadający -w zasadzie spacji.)</li> - -<li>Było też drugie wydanie pierwszej płyty, „poprawione” -w duchu opisanej niżej drugiej płyty.</li> - -<li>Z drugą płytą (cena ok. 450 zł) było lepiej jeżeli -chodzi o znak „.notdef”, natomiast gorzej, jeśli chodzi -o nazwy znaków. Oto errata: - -<table frame="1" width="80%" align="center"> -<tbody> -<tr bgcolor="yellow"> -<td>JEST</td> -<td>WINNO BYĆ</td> -</tr> - -<tr> -<td>ordmasculine</td> -<td>ae</td> -</tr> - -<tr bgcolor="yellow"> -<td>ordfeminine</td> -<td>AE</td> -</tr> - -<tr> -<td>tilde</td> -<td>ecircumflex</td> -</tr> - -<tr bgcolor="yellow"> -<td>circumflex</td> -<td>Ecircumflex</td> -</tr> - -<tr> -<td>onequarter</td> -<td>ntilde</td> -</tr> - -<tr bgcolor="yellow"> -<td>logicalnot</td> -<td>Ntilde</td> -</tr> - -<tr> -<td>c157</td> -<td>oe</td> -</tr> - -<tr bgcolor="yellow"> -<td>c141</td> -<td>OE</td> -</tr> - -<tr> -<td>cent</td> -<td>questiondown</td> -</tr> - -<tr bgcolor="yellow"> -<td>florin</td> -<td>Ydieresis</td> -</tr> - -<tr> -<td>c142</td> -<td>Zcaron</td> -</tr> - -<tr bgcolor="yellow"> -<td>c158</td> -<td>zcaron</td> -</tr> - -<tr> -<td>onesuperior</td> -<td>aogonek</td> -</tr> - -<tr bgcolor="yellow"> -<td>yen</td> -<td>Aogonek</td> -</tr> - -<tr> -<td>ae</td> -<td>cacute</td> -</tr> - -<tr bgcolor="yellow"> -<td>AE</td> -<td>Cacute</td> -</tr> - -<tr> -<td>ecircumflex</td> -<td>eogonek</td> -</tr> - -<tr bgcolor="yellow"> -<td>Ecircumflex</td> -<td>Eogonek</td> -</tr> - -<tr> -<td>threesuperior</td> -<td>lslash</td> -</tr> - -<tr bgcolor="yellow"> -<td>sterling</td> -<td>Lslash</td> -</tr> - -<tr> -<td>ntilde</td> -<td>nacute</td> -</tr> - -<tr bgcolor="yellow"> -<td>Ntilde</td> -<td>Nacute</td> -</tr> - -<tr> -<td>oe</td> -<td>sacute</td> -</tr> - -<tr bgcolor="yellow"> -<td>OE</td> -<td>Sacute</td> -</tr> - -<tr> -<td>questiondown</td> -<td>zdotaccent</td> -</tr> - -<tr bgcolor="yellow"> -<td>macron</td> -<td>Zdotaccent</td> -</tr> - -<tr> -<td>Ydieresis</td> -<td>zacute</td> -</tr> - -<tr bgcolor="yellow"> -<td>c143</td> -<td>Zacute</td> -</tr> -</tbody> -</table> -</li> - -<li>Indagowany na tę okoliczność autor polonizacji Jakub Tatarkiewicz -stwierdził, że tak jest dobrze, i że nie będzie dla paru -zapaleńców przygotowywał specjalnej „TeX-owej” -(czyt.: poprawnej) wersji.</li> - -<li>Z trzecią płytą (cena ok. 300 zł) jest zdecydowanie -najgorzej, bo firma ThETA wyposażyła je jedynie w pliki -<code>PFM</code>.</li> -</ul> - -Na szczęście dla TeX-owców „podłatanie” fontów ThETA nie jest trudne. -W archiwum GUST-u znajduje się pakiet <a -href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/GUST/contrib/fonts/tools/thetafix102.zip"> -THETAFIX</a>, korzystający ze wspomnianych programów Lee Hetheringtona -oraz programu <code>AWK</code> (w wersji GNU), dokonujący -stosownych zmian w plikach składających się na fonty -PostScript-owe z dwóch pierwszych płyt. Trzecią płytę można -podłatać za pomocą wspomnianego pakietu <a -href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/GUST/contrib/fonts/tools/pf2afm.zip"> -pf2afm</a>. - -<p>Po takich poprawkach i utworzeniu plików <code>TFM</code> -większość fontów powinna się dać bez kłopotów używać w dokumentach -TeX-owych. Niestety większość, a nie wszystkie, bowiem kilkaset -fontów z pierwszych dwóch płyt można pogrupować -w kilkadziesiąt różnych klas, w zależności od zestawu znaków. -Pakiet <a -href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/GUST/contrib/fonts/tools/thetafix102.zip"> -THETAFIX</a> jest przystosowany do jednej z klas, tej najbardziej -licznej. Ale w złośliwych przypadkach coś może nie zadziałać – -kłopoty są ceną, jaką się płaci za tanie fonty… Tak, tak, -1000 zł za kilkaset fontów to stosunkowo tanio.</p> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis treści</A></P> -<!-- ................................................................. --> -<a id="Podsumowanie" name="Podsumowanie"></a> - -<h2>Podsumowanie</h2> - -<p>Warto pamiętać, że font nie tylko musi ładnie w druku wyglądać, -ale i jego dość skomplikowana „wewnętrzna” struktura musi być -zrobiona porządnie.</p> - -<p>Jednym z najbardziej dających się we znaki problemów jest -problem układu znaków w foncie. Staranne przemyślenie tego -problemu <em>musi</em> prowadzić do wniosku, że firma Adobe już dawno -temu znalazła <em>wystarczające</em> w większości przypadków -rozwiązanie problemu konfigurowalności układu znaków w foncie. To -bardzo mocny argument na rzecz korzystania z fontów -PostScript-owych w formacie Type 1.</p> - -<p>Wprawdzie detale związane z instalowaniem fontów mogą się -wydawać skomplikowane, ale taka jest natura rzeczy. A do czego -prowadzi próba ukrycia tej natury przed użytkownikiem, wielu z nas -boleśnie odczuło w przypadku korzystania fontów TrueType -w systemie Windows. Wprawdzie instaluje się je bardzo prosto (albo -i – nie wiedzieć czemu – nie instaluje), ale praktycznie nie ma -<em>żadnej</em> możliwości rekonfiguracji. Ktoś, kto przenosił fonty -TrueType z jednej wersji systemu Windows do innej, wie o czym -mowa – a to font się w ogóle nie daje zainstalować, -a to inne znaki się pojawiają, niż byśmy chcieli, a to nasza -ulubiona aplikacja albo tego fontu nie widzi, albo się na nim -wywraca…</p> - -<p>Mając to na względzie uważamy, że warto poświęcić nieco czasu -i wysiłku na zrozumienie podstaw konfigurowania fontów, zwłaszcza -fontów PostScript-owych w formacie Adobe Type 1 – to -naprawdę w pewnym momencie staje się proste, a tym samym -oczywiście niezwykle użyteczne.</p> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis treści</A></P> - -Bogusław Jackowski i Staszek Wawrykiewicz - -<p><i>Powyższy tekst jest zmodyfikowaną wersją artykułu -z Biuletynu GUST, nr 8/1997, s. 7–12.</i><br /> - <i>Ostatnie zmiany 6.03.2008</i></p> -</P> -</body> -</html> - diff --git a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/fonts_inst.html b/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/fonts_inst.html deleted file mode 100644 index 3337920cb7a..00000000000 --- a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/fonts_inst.html +++ /dev/null @@ -1,470 +0,0 @@ -<!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//IETF//DTD HTML//EN"> -<html> -<head> - <meta http-equiv="content-type" content="text/html; charset=iso-8859-2"> - <meta name="keywords" lang="en" content="Polish TeX Users Group, Polish TeX, computer fonts, - MikTeX, fpTeX, teTeX, font installation" > - <LINK REL=STYLESHEET TYPE="text/css" HREF="./tpstyle.css"> - <title>Instalowanie fontów Type 1/TrueType w systemie TeX </title> -</head> -<!-- zmiany i uzupełnienia: StaW 19.05.2008 --> - -<body> -<html> -<h1>Instalowanie fontów Type 1/TrueType</h1> - -<!-- Spis treści ....................................................... --> -<hr> -<A NAME=P0> <ul> - <li><A HREF=#fontyt1> Instalowanie fontów Type 1</A></li> - <ul> - <li><A HREF=#summa> Omówienie</A></li> - <li><A HREF=#textfm> TeX</A></li> - <li><A HREF=#dvips> Dvips</A></li> - <li><A HREF=#latex> LaTeX</A></li> - <li><A HREF=#pdftex> pdfTeX/pdfLaTeX</A></li> - </ul> - <li><A HREF=#fontyttf> Instalowanie fontów True Type</A></li> - <ul> - <li><A HREF=#ttftld> TeX/LaTeX/Dvips</A></li> - <li><A HREF=#pdftexttf> pdfTeX/pdfLaTeX</A></li> - </ul> -</ul> - - -<hr> -<A NAME="fontyt1"> -<h2>Instalowanie fontów Type 1</h2> -<p> - Podczas składania tekstu TeX korzysta wyłącznie z plików - metrycznych. Pliki takie mają rozszerzenie <code>.tfm</code>. Pliki - metryczne nie zawierają informacji o kształtach znaków, te są - zdefiniowane w innych plikach. Aby mieć możliwość wydrukowania - złożonego dokumentu, korzystującego z fontów wektorowych (skalowalnych, - np. Type 1) należy plik <code>dvi</code> zamienić na plik - w formacie PostScript. W każdej dystrybucji - TeX-a znajduje się program <code>dvips</code> wykonujący taką zamianę. - Program ten korzysta z plików z rozszerzeniem <code>.pfb</code>, - zawierających definicje kształtu znaków; może także korzystać z innych, - pomocniczych plików. -</p> -<p> - Zainstalowanie fontów Type 1 w systemie TeX polega na - umieszczeniu kilku plików w odpowiednich miejscach. Poniżej - opisano cały proces, biorąc za przykład instalację pakietu fontów - <A href="./index.html#Antyktor"> Antykwa Toruńska</A>. -</p> -<A NAME=summa> -<h3>Omówienie</h3> -<p> - Ponieważ cały proces instalacji fontów Type1 może się wydać nieco - skomplikowany (szczególnie dla początkujących), wymienimy tu pokrótce - poszczególne kroki. Dalsza część zawiera informacje techniczne, które mogą - zainteresować bardziej zaawansowanych użytkowników.</p> - -Pakiet fontowy zawiera zwykle kilka rodzajów plików: -<ul> - <li>pliki metryczne <code>.tfm</code>, z których korzysta TeX. - W strukturze katalogów zgodnej z TDS (<em>TeX Directory Structure</em>) - instalujemy je w ramach katalogu <code>~/texmf/fonts/tfm/</code>. - Szczegóły (np. użytą tu interpretację znaku <code>~</code>) patrz - część dot. samego <A HREF=#textfm>TeX-a</A>. - - <li>pliki fontowe <code>.pfb</code>, z których korzysta - <code>dvips</code>, instalujemy w ramach katalogu - <code>~/texmf/fonts/type1/</code>. - <li>pliki przekodowania <code>.enc</code>, oraz - <li>pliki map fontowych <code>.map</code>, z których także korzysta - sterownik <code>dvips</code>, instalujemy w ramach katalogu - <code>~/texmf/dvips/</code>. Dla Antykwy Toruńskiej odpowiedni podkatalog - może mieć nazwę <code>antt/</code>.<br> - <b>UWAGA:</b> W 2004 postanowiono zmienić wytyczne TDS i wszystkie - pliki fontowe gromadzić w katalogu <code>~/texmf/fonts/</code>. - Tym samym pliki <code>.enc</code> znajdują się obecnie w katalogu - <code>~/texmf/fonts/enc/dvips/</code> zaś pliki <code>.map</code> - w katalogu <code>~/texmf/fonts/map/dvips/</code>. - Szczegóły, patrz część dot. <A HREF=#dvips>Dvips</A>. - <li>pliki <code>.sty</code> oraz <code>.fd</code> zawierają makra - włączania fontu do składu i definicje fontów, przydatne dla - użytkowników LaTeX-a. Instalujemy je w ramach katalogu - przeznaczonego na makra i style: <code>~/texmf/tex/latex/</code>. - Jeśli pakiet dystrybucyjny z fontami nie zawiera takich plików, - należy je odszukać w innym, towarzyszącym pakiecie. - Szczegóły, patrz część dot. <A HREF=#latex>LaTeX</A>. -</ul> -</p> -<p>Po skopiowaniu plików do odpowiednich katalogów i odświeżeniu -bazy danych instalacji, mapy fontowe powinny być -następnie <i>zarejestrowane</i> w głównym pliku mapowań -<code>psfonts.map</code>. Proces ten jest obecnie znacznie ułatwiony: -w katalogu <code>~/texmf/web2c/</code> znajduje się plik -<code>updmap.cfg</code>; należy do niego dopisać deklaracje dodawanych -do instalacji map fontowych, np:</p> -<code>Map antt-qx.map</code><br> -<code>Map antt-ec.map</code></p> -<p>itd. Następnie należy uruchomić program <code>updmap</code>, który -zaktualizuje nie tylko wspomniany <code>psfonts.map</code>, ale także -pliki mapowań dla programów <code>pdftex</code> oraz <code>dvipdfm</code>. -</p> - -<A NAME="textfm"><h3>TeX</h3> -<p> - Pliki <code>.tfm</code> powinny być umieszczone w katalogu, - w którym TeX szuka tego typu plików. W instalacji TeX-a - o strukturze katalogów zgodnej z TDS - będzie to <code>~/texmf/fonts/tfm/</code>. Znak <code>~</code> oznacza - tu korzeń drzewa TeX-owego, np. <code>/usr/TeX</code> lub - <code>C:\tex</code>. - Dla wprowadzenia porządku dobrze jest utworzyć podkatalog, który będzie - przechowywał nowo instalowane pliki. - Pliki metryczne Antykwy Toruńskiej można np. umieścić - w katalogu <code>~/texmf/fonts/tfm/public/antt/</code> -</p> - W systemach TeX-a opartych na bibliotece - <A href="../poczatki/web2c.html">Web2c</a> -<!-- (<A href="ftp://ftp.GUST.org.pl/TeX/systems/win32/fptex">fpTeX</A>, - <A href="ftp://ftp.GUST.org.pl/TeX/systems/unix/teTeX">teTeX</A>) --> - (np. <A href="http://tug.org/texlive">TeX Live<A>) - istnieje <em>główny plik konfiguracyjny</em> systemu, którym jest - plik <code>texmf.cnf</code>, znajdujący się - zwykle w katalogu <code>~/texmf/web2c/</code>. - <code>texmf.cnf</code> zawiera deklaracje określające katalogi, - w których znajdują się poszczególne części składowe systemu. - I tak zmienna <code>TFMFONTS</code> określa listę katalogów, - w których TeX ma szukać plików TFM. - W naszej instalacji zmienna <code>TFMFONTS</code> ma wartość: -</p> -<pre> - TFMFONTS = .;{$TEXMF/fonts,$VARTEXFONTS}/tfm// -</pre> -</p> -Użyta tu notacja jest opisana w pliku konfiguracyjnym -<code>texmf.cnf</code>. Jej interpretacja -dla powyższego przykładu brzmi: znajdź pliki <code>.tfm</code> w katalogu -bieżącym (kropka) a następnie w podkatalogach, kolejno, -<code>fonts/tfm/</code> katalogów z instalacją TeX-ową -(zmienna <code>$TEXMF</code>) lub/ewentualnie -w <code>$VARTEXFONTS/tfm/</code> i wszystkich ich podkatalogach -(znaki <code>//</code>). - -<a name ="MikTeX"> -<p> - W przypadku popularnej w środowisku MS Windows dystrybucji - <A href="ftp://ftp.GUST.org.pl/TeX/systems/win32/miktex">MikTeX</A> - idea jest podobna ale nieco inne są szczegóły (dystrybucja ta - nie jest oparta na Web2c, ale w pełni zgodna z TDS). Główny plik - konfiguracyjny <code>miktex.ini</code> znajduje się w katalogu - <code>~\miktex\config\</code>. - Zapis zmiennych i ich nazwy różnią się od ich odpowiedników - w dystrybucjach fpTeX i teTeX. - I tak do określenia katalogów zawierających pliki <code>TFM</code> - MikTeX używa zmiennej <code>TFMPath</code>, zaś zapis może wyglądać - następująco: -</p> -<pre> -TFMPath=.;%R\fonts\tfm// -</pre> -<p> -Notacja użyta w przykładzie i jej interpretacja -jest opisana w pliku konfiguracyjnym <code>miktex.ini</code> -oraz w dokumentacji dystrybucji. -</p> -<p> -<small> - Pliki <code>.afm</code> (Adobe Font Metric) nie są wprawdzie wykorzystywane - przez TeX-a, ale mogą być potrzebne dla innych programów wspomagających. - Umieścić je należy w katalogu - <code>~/texmf/fonts/afm/public/antt</code>. -</p> -<p> - Definiowana w pliku <code>texmf.cnf</code> zmienna - <code>AFMFONTS</code> (lub zmienna <code>AFMPath</code> - z pliku <code>miktex.ini</code> w przypadku dystrybucji - <A href="#MikTeX">MikTeX</A>) - określa listę katalogów, w których programy - mają szukać plików AFM. W naszej instalacji zmienna - <code>AFMFONTS</code> ma wartość: -</p> -<pre> - AFMFONTS = .;$TEXMF/fonts/afm// -</pre> -</p> -<p> - Pliki <code>.pfm</code> -- jeżeli takowe są dołączone do pakietu - z fontami -- nie są wykorzystywane przez żaden program systemu TeX; - można je umieścić, dla porządku, w katalogu - <code>~/texmf/fonts/type1/public/antt</code>. Pliki te mogą być przydatne - w systemach Windows i OS/2 jeśli chcemy korzystać z fontów - w innych aplikacjach i jeśli posiadamy program ATM (Adobe Type - Manager). -</small> -</p> -<A NAME="dvips"><h3>dvips</h3> -<p> - Podstawowymi i najważniejszymi plikami konfiguracyjnymi programu - <code>dvips</code> są: <code>config.ps</code> oraz <code>psfonts.map</code>. - Pierwszy z nich znajdziemy się w katalogu <code>~/texmf/dvips/config/</code>. - Plik <code>config.ps</code> może zawierać deklaracje m.in. używanych przez - program map fontowych (standardowo jest to <code>psfonts.map</code>), zaś - plik <code>psfonts.map</code> zawiera informacje niezbędne do prawidłowego - wykorzystania fontu Type 1 przez sterownik; jest to - tzw. mapa fontów używanych przez program. - Właściwe pliki fontowe (<code>.pfb</code>) powinny być umieszczone - w katalogu przeszukiwanym przez sterownik <code>dvips</code>. - W systemie TeX o strukturze katalogów zgodnej z TDS będzie to - <code>~/texmf/fonts/type1/</code>. Także w tym przypadku dobrze - jest utworzyć podkatalog, np. pliki <code>.pfb</code> Antykwy Toruńskiej - można umieścić w katalogu - <code>~/texmf/fonts/type1/public/antt/</code>. -</p> -<p> - Definiowana w pliku <code>texmf.cnf</code> zmienna - <code>T1FONTS</code> (lub zmienna <code>Type1Path</code> - z pliku <code>miktex.ini</code> w przypadku instalacji - <A href="#MikTeX">MikTeX</A>) - określa listę katalogów, w których dvips - ma szukać fontów Type 1. W naszej instalacji (Web2c) zmienna - <code>T1FONTS</code> ma wartość: -</p> -<pre> - T1FONTS = .;$TEXMF/fonts/type1// -</pre> -</p> -<p> - Zawartość plików <code>.map</code>, dostarczonych zwykle - w pakiecie z fontami (dla Antykwy Toruńskiej jest to kilka plików), - należy dołączyć do głównego pliku map fontowych - <code>psfonts.map</code> (w strukturze katalogów zgodnej z TDS - plik ten znajduje się w katalogu <code>~/texmf/fonts/dvips/map/updmap/</code>). - Wykonuje to wspomniany powyżej program <code>updmap</code>. - W starszych instalacjach zawartość plików <code>.map</code> należało - ręcznie dopisać do pliku <code>psfonts.map</code>, albo po prostu - zadeklarować je w pliku konfiguracyjnym - <code>~/texmf/dvips/config/config.ps</code> -- po deklaracji: -<pre> -p psfonts.map -</pre> -dopisać wiersz, np.: -<pre> -p +antt-qx.map -</pre> - itd. (uwaga: znak <code>+</code> jest istotny). - Pliki <code>.map</code> należy umieścić w katalogu - <code>~/texmf/fonts/map/dvips/antt/</code>. - Fonty <a href="./index.html#Antyktor">Antykwa Toruńska</a>, - <a href="./index.html#Antykp">Antykwa Półtawskiego</a>, - czy <a href="./index.html#texgyre">TeX Gyre Termes</a> - oraz wiele innych posiadają ponadto pliki <code>.enc</code> potrzebne do - zmiany wewnętrznego kodowania fontu na kodowanie wymagane przez TeX-a. - Pliki takie należy umieścić w ramach katalogu -<code>~/texmf/fonts/enc/dvips/</code>. - Dla Antykwy Toruńskiej podkatalog będzie miał nazwę <code>antt/</code>. -</p> -<p> - Jeżeli instalujemy font samodzielnie i nie posiadamy gotowego - pliku <code>.map</code> to powinniśmy dokonać odpowiedniego - wpisu do głównego pliku mapowego <code>psfonts.map</code>. - Więcej informacji na ten temat można znaleźć w punkcie - <a href="font-abc.html#Pliki-cnf"><i>Pliki konfiguracyjne sterownika DVIPS</i></a> - z artykułu <i>Fontowe ABC</i>, - B. Jackowskiego i S. Wawrykiewicza. -</p> - -<small> -<p> -Często zadawanym przez użytkowników pytaniem jest: <em>dlaczego dvips -nie ,,widzi'' standardowych fontów CM w formacie Type 1 -i ładuje zamiast nich fonty bitmapowe (.pk), które źle się prezentują -na ekranie, szczególnie w powiększeniach?</em><br> -Odpowiedź jest prosta: do niedawna fonty CM Type 1 (choć często obecne -w instalacji) nie były wyszczególnione w pliku -<code>psfonts.map</code>. Wynikało to głównie z istnienia dwóch -dystrybucji BaKoMa i BlueSky Research. Włączenie ładowania fontów -CM Type 1 przez program <code>dvips</code> wymaga odblokowania wiersza -(usunięcia znaku %): -<pre> -p +bsr.map -</pre> -co dołączy mapowania fontów BlueSky Research do standardowych mapowań -deklarowanych w pliku <code>psfonts.map</code>. -</small> - -<A NAME="latex"><h3>LaTeX</h3> -<p> - Aby móc wykorzystać zainstalowane fonty użytkownicy LaTeX-a - <em>muszą</em> jeszcze zainstalować odpowiedni - <em>pakiet</em>. Niekiedy może się zdarzyć, że pakiet - z fontami <em>nie</em> zawiera odpowiedniego pakietu - LaTeX-owego, który -- jeżeli nie ma go w standardowej dystrybucji - LaTeX-a -- trzeba odnaleźć i zainstalować samodzielnie. Pakiet - taki zawiera styl włączający dany krój do składu (z reguły jest - to plik z rozszerzeniem <code>.sty</code>) - oraz plik (lub pliki) z definicją fontu (z reguły - z rozszerzeniem <code>.fd</code>). - Instalacja polega na skopiowaniu plików <code>.sty</code> - i <code>.fd</code> do katalogu, w którym znajdują się inne pakiety LaTeX-owe, - np. do <code>~/texmf/tex/latex/</code>.<br> - Pliki <code>.sty</code> i <code>.fd</code> fontów PL oraz - <code>cc-pl</code> (spolonizowane fonty Computer Concrete) dla LaTeXa są - standardowo zawarte w pakiecie Platex. Pozostałe dostępne polskie - fonty (a więc te, które udostępniono jedynie w formatach - obwiedniowych Type 1 i/lub TrueType) zawierają pliki dla LaTeXa - w pakietach dystrybucyjnych. -</p> -<!--...................................................................--> - -</p> -<A NAME="pdftex"><h3>pdfTeX/pdfLaTeX</h3> -<p> - Program pdfTeX jest rozszerzeniem TeX-a, który tworzy - (właśnie w trybie rozszerzonym) plik wynikowy w formacie - PDF (Portable Document Format), zamiast typowego DVI. Hipertekstowe pliki - PDF mogą być przeglądane na wielu platformach systemowych dzięki - udostępnionemu bezpłatnie programowi Adobe Acrobat Reader, zachowując przy - tym wszystkie szczegóły układu strony. Opisana powyżej instalacja fontów - Type1 różni się dla pdfTeX jednym szczegółem: należy zadbać aby zawartość - pliku mapy fontowej została dołączona (najlepiej przez program - <code>updmap</code>) do pliku <code>pdftex.map</code> czytanego przez program - pdfTeX; znajduje się on obecnie w katalogu - <code>~/texmf/fonts/map/pdftex/updmap/</code>. - W aktualnych wersjach pdfTeX użycie danej mapy fontowej może - być także wprost zadeklarowane w pliku dokumentu.<br> - - Tworząc pliki PDF musimy pamiętać aby stosować <strong>wyłącznie</strong> - fonty obwiedniowe (Type1 lub True Type -- patrz niżej), ponieważ fonty - bitmapowe są zwykle fatalnie wyświetlane w przeglądarce. - Dotyczy to szczególnie użytkowników LaTeXa, którzy przyzwyczaili się - do stosowania fontów EC, które są domyślnie włączane po deklaracji - w preambule pliku:<br> - <code>\usepackage[T1]{fontenc}</code>.<br> - Otóż nie ma fontów EC w formacie Type 1, choć są różne zastępniki - (ładowanie dodatkowych pakietów np. <code>ae</code>, użycie fontów - <code>cmsuper</code> itp.). Obecnie zalecane jest użycie fontów - <a href="./index.html#LModern">Latin Modern</a>, czyli dopisanie (prócz - powyższej deklaracji) w preambule:<br> - <code>\usepackage{lmodern}</code>.<br> -</p> - -<p> -Wiele szczegółów na temat instalowania fontów Type 1 zawiera artykuł -<a href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/CTAN/info/Type1fonts/fontinstallationguide/fontinstallationguide.pdf"> -The Font Installation Guide</a> Phillipa Lehmana. -</p> -<!--...................................................................--> -<hr> - -<A NAME="fontyttf"> -<h2> Instalowanie fontów TrueType </h2> -<p> - W powszechnie używanych w chwili obecnej - dystrybucjach TeX-a (fpTeX, teTeX, MikTeX) nie ma sterowników potrafiących - bezpośrednio wykorzystać fonty w formacie TrueType. - Chcąc skorzystać z takich fontów należy dokonać odpowiedniej - konwersji, która może polegać na ich zamianie albo na fonty bitmapowe - w formacie <code>.pk</code>, albo na zamianie na - fonty w formacie Type 42, a ostatnio także do formatu - Type 1. -</p> -<p> - Pierwszy sposób można określić mianem standardowego -- jeżeli umieścimy pliki - <code>.ttf</code> i <code>.tfm</code> w odpowiednich katalogach, - to w dystrybucjach, które omawiamy, przy uruchomieniu program - <code>dvips</code> lub sterownika ekranowego (<code>yap</code>, - <code>xdvi</code>), zostaną automatyczne uruchomione programy generujące - fonty <code>.pk</code> o odpowiedniej rozdzielczości, podobnie jak - sprawa ma miejsce przy generowaniu fontów <code>.pk</code> na podstawie - plików źródłowych <code>.mf</code>. - Sposób ten ma jedną <em>zasadniczą wadę</em>: - fonty <code>.pk</code> -- jak każde fonty bitmapowe -- nie nadają się - do wykorzystania przy tworzeniu dokumentów w formacie PDF. -</p> -<p> - <strong>Uwaga 1</strong>: - Ponieważ współczesne systemy TeX-owe potrafią skorzystać - z fontów <code>.ttf</code> ,,z definicji'', - ale jednocześnie sposób ten nie bardzo się nadaje, np. do tworzenia - wysokiej jakości plików PDF, poniżej omawiamy bardziej szczegółowo jedynie - wykorzystanie fontów <code>.ttf</code> po ich konwersji do formatu Type 42. -</p> -<p> - <strong>Uwaga 2</strong>: - Zakładając, że pakiet, który instalujemy zawiera metryki fontów <code>.tfm</code>, - instalacja fontów TrueType nie różni się zbytnio od instalowania - fontów Type 1. Jeżeli nie dysponujemy plikami <code>.tfm</code>, - to sprawa się komplikuje, bo utworzenie takich plików nie jest - sprawą trywialną. W grę wchodzą sprawy różnego kodowania - znaków, tzw. fonty wirtualnych itp. Ponieważ niniejszy tekst ma charakter - wprowadzenia dla początkujących nie będziemy omawiać tego zagadnienia. - <!-- [prawdę powiedziawszy w przypadku fontów TrueType nie - jest ono zbyt realistyczne, gdyż <i>z reguły</i> nie dysponujemy - przygotowanymi przez kogoś plikami <code>.tfm</code> czy - <code>.enc</code>]. --> - Niemniej jednak w aktualnych dystrybucjach znajdziemy program -<code>ttf2tfm</code> tworzący pliki <code>.tfm</code>. - </p> - <p> - Informacje na temat narzędzi i problemów zamiany - plików <code>ttf</code> na pliki <code>tfm</code> można znaleźć - w artykule T. Przechlewskiego <i>Uwagi nt. wykorzystania fontów - True Type</i> (Biuletyn GUST, 11/1998). Najbardziej aktualne informacje - na ten temat zawiera katalog <code>info/TrueType/</code> na serwerach CTAN. -</p> -<A NAME="ttftld"> -<h3>TeX/LaTeX, dvips</h3> -<p> - Pliki <code>.tfm</code>, <code>.enc</code> oraz <code>.map</code> - kopiujemy w sposób analogiczny do opisanego wyżej. - <!-- Pliki <code>.ttf</code> w większości instalacji TeX-wych nie mogą - być bezpośrednio wykorzystane, konieczne jest utworzenie - na ich podstawie fontów typu 42 (Type 42).--> - Fonty Type 42 mogą być wykorzystane przez program <code>dvips</code> - a powstały plik PostScriptowy może być wydrukowany za pomocą - programu ghostscript i innych interpretatorów PostScripta (byle nie - bardzo starych). Do zamiany pliku <code>.ttf</code> na font - Type 42 (załóżmy, że taki font ma rozszerzenie - <code>.t42</code>) można wykorzystać program - <A href="ftp://ftp.giga.or.at/pub/nih/ttftot42"><code>ttftot42</code></A>: -<pre> - ttftot42 anttr -</pre> - Powstały w wyniku plik <code>.t42</code> kopiujemy do odpowiedniego - katalogu. W systemie TeX o strukturze katalogów - zgodnej z TDS będzie to <code>~/texmf/fonts/type42/</code>. - Należy się upewnić gdzie dvips szuka fontów Type 42. - Zaglądamy w tym celu do głównego pliku konfiguracyjnego - systemu TeX, którym jest plik <code>texmf.cnf</code> (zwykle katalog - <code>~/texmf/web2c/</code>). - Powinien on zawierać wpis podobny do poniższego: -</p> -<pre> - % Type 42 outline fonts. - T42FONTS = .;$TEXMF/fonts/type42// -</pre> -<p> - Jeżeli takowego wpisu nie ma, to trzeba go dodać. Powyższy - zapis oznacza, że fonty są szukane albo w katalogu bieżącym - (kropka) albo w katalogu (i wszystkich jego - podkatalogach) <code>$TEXMF/fonts/type42//</code>, gdzie - <code>$TEXMF</code> oznacza korzeń drzewa TeX-owego. -</p> -<p> - Wydaje się, że aktualnie lepszym rozwiązaniem niż konwersja do formatu - Type 42 jest skorzystanie z programu do konwersji fontów TrueType - do formatu Type 1. Patrz: - <a href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/CTAN/info/TrueType/">CTAN/info/TrueType</a>. -</p> -<A NAME="pdftexttf"><h3>pdfTeX/pdfLaTeX</h3> -<p> - W trybie rozszerzonym pdfTeX potrafi korzystać bezpośrednio - z fontów <code>.ttf</code> -- nie musimy zatem ich konwertować - do formatu Type 42 bądź Type 1. Więcej szczegółów można - znaleźć w opisie programu pdfTeX. -</p> -<p> - <i>T. Przechlewski i S. Wawrykiewicz</i><br> - <i>Ostatnia modyfikacja 19.05.2008</i> -</P> -<hr> -<A HREF="./index.html#infod"><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif">Powrót</A> -</body> -</html> diff --git a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/index.html b/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/index.html deleted file mode 100644 index c7876bbb415..00000000000 --- a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/index.html +++ /dev/null @@ -1,289 +0,0 @@ -<!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//IETF//DTD HTML//EN"> -<html> -<head> - <meta http-equiv="content-type" content="text/html; charset=iso-8859-2"> - <meta name="keywords" lang="en" content="Computer fonts, - Antykwa Poltawskiego, Antykwa Torunska, TeX Gyre, - Latin Modern, Poltawski, Gardzielewski" > - <meta name="keywords" lang="pl" content="Fonty komputerowe, - Antykwa Półtawskiego, Antykwa Poltawskiego, Adam Półtawski, Poltawski - Antykwa Toruńska, Antykwa Torunska, Zygfryd Gardzielewski, - TeX Gyre, Latin Modern" > - <LINK REL=STYLESHEET TYPE="text/css" HREF="./tpstyle.css"> - <title>Polskie fonty komputerowe</title> -</head> -<body> -Patrz także: [<a href="font-abc.html">Fontowe ABC</a>] -[<a href="fonts_inst.html">Instalowanie fontów Type 1/TrueType -w systemie TeX</a>][<a href="nfss.html">Fonty w LaTeX2e</a>] -[<a href="qx-info.html">kodowanie QX</a>] -</p> -<hr> -<h1>Polskie fonty komputerowe</h1> - -<!-- <base href="http://www.gust.org.pl/doc/fonts/polish_fonts" /> --> - -<p> -Artykuł przedstawiający dorobek GUSTu w dziedzinie polonizacji fontów. -Wszystkie przedstawione tu fonty dystrybuowane są na zasadach wolnego -oprogramowania i są dostępne za darmo. -</p> - -<p> -Polskie tradycje drukarstwa są prawie tak samo stare jak tradycje -tej sztuki w świecie. Biblia Jana Gutenberga -- pierwsza w Europie -książka wydrukowana ruchomymi czcionkami -- powstała w Moguncji w 1452 -r. W Polsce pierwszą książkę wydrukowano w 1473 r. czyli 21 lat po -Biblii Gutenberga. Dla porównania w Paryżu pierwszy dokument drukowany -powstał w 1470 r. -- zaledwie trzy lata wcześniej. Od tego czasu w -polskich drukarniach wykorzystywano materiał zecerski wzorowany na -czcionkach zagranicznych, ale powstało także wiele oryginalnych pism -autorstwa polskich zecerów i typografów.</p> - -<p>Do niedawna pismom tym groziło zapomnienie, gdyż zagraniczni -producenci fontów komputerowych nie korzystają z polskiego dorobku -typograficznego.</p> - -<p>Polska Grupa Użytkowników Systemu TeX wspiera inicjatywę opracowania -wersji komputerowych <i>polskich pism drukarskich</i>. GUST wspiera -także projekty <i>polonizacji popularnych pism drukarskich</i> w -oparciu o publicznie dostępne fonty rozpowszechniane na licencji GNU -lub zbliżonej do licencji GNU (fonty z dystrybucji programu Ghostscript -oraz rodziny fontów CM i CC). <i>Dotychczasowe rezultaty</i> (tj. -opracowane i udostępnione do chwili obecnej fonty) zestawiono poniżej. -Mogą być one wykorzystane we wszystkich współczesnych programach -graficznych i edytorskich.</p> - -<p>Fonty mogą być wykorzystywane i rozpowszechniane bezpłatnie.</p> - -<h4>Rodzina krojów PL</h4> - -<p>Poszerzona o polskie znaki diakrytyczne rodzina fontów <i>Computer -Modern</i> (CM). Fonty CM, wchodzące w skład każdej instalacji -TeX-owej, zostały zaprojektowane przez Donalda E. Knutha w opracowanym -przez niego programie (i języku) METAFONT. Autorami fontów PL są Marek -Ryćko i Bogusław Jackowski. Fonty dostępne są w wersji źródłowej w -większości współczesnych dystrybucji systemu TeX.</p> - -Pobierz: <a href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/GUST/contrib/fonts/cm-pl/pl-mf.zip">ftp.gust.org.pl</a> - -<p>Janusz M. Nowacki przygotował fonty PL w formacie Type 1. W maju -2000 r. fonty PL zostały zmodyfikowane i przystosowane do użycia także -w programach graficznych i edytorskich (np. w Windows).</p> - -<p>Rodzina PL w formacie Adobe Type 1: <a href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/GUST/contrib/fonts/cm-pl/plpsfont.zip">ftp.gust.org.pl</a>.</p> - -<h4>Rodzina krojów CC-PL</h4> - -<p>Poszerzona o polskie znaki diakrytyczne rodzina fontów <i>Computer -Concrete</i> (CC), która została zaprojektowana przez Donalda E. Knutha -specjalnie do składu publikacji <i>Concrete Mathematics</i> w -opracowanym przez niego programie (i języku) METAFONT. Autorami fontów -cc-pl są Marek Ryćko i Bogusław Jackowski.</p> - -<p>Rodzina CC-PL: <a href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/GUST/contrib/fonts/cc-pl/cc-pl.zip">ftp.gust.org.pl</a> -lub <a href="ftp://ftp.dante.de/tex-archive/language/polish/cc-pl.zip">ftp.dante.de</a>.</p> - -<p>W styczniu 2002 r. Włodek Bzyl przetworzył fonty cc-pl do formatu -Type 1.</p> - -<p>Rodzina CC-PL w formacie Adobe Type 1: <a href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/GUST/contrib/fonts/cc-pl/cc-plps.zip">ftp.gust.org.pl</a></p> - -<a name="Antyktor"><h4>Antykwa Toruńska</h4> - -<p>Dwuelementowa antykwa zaprojektowana przez toruńskiego typografa -Zygfryda Gardzielewskiego (współpraca Józef Gruszka). Pismo to używane -jest głównie do składania akcydensów. Antykwę Toruńską odlano pierwszy -raz w 1960 roku w Odlewni Czcionek ,,Grafmasz'' w Warszawie. -Produkowana była w odmianach: zwykłej, półgrubej i pochyłej (brak -półgrubej kursywy). Autorem wersji elektronicznych jest Janusz M. -Nowacki. Fonty Antykwa Toruńska od wersji 2.0 zostały znacznie -wzbogacone. Aktualna wersja 2.03 zawiera ponad 1200 znaków (poza -standardowym zestawem, również cyfry nautyczne, znaki cyryliczne, -greckie, wietnamskie, matematyczne itp.). Dodano poza tym wiele odmian: -Light, Medium, Condensed i ich wariantów. Fonty dostępne są w -formatach: Type 1, TrueType i OpenType.</p> - -<p>Antykwa Toruńska w formacie Adobe Type 1: <a href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/GUST/contrib/fonts/replicas/antt/">ftp.gust.org.pl</a> -lub <a href="ftp://ftp.dante.de/tex-archive/fonts/antt/">ftp.dante.de</a>.</p> - -<a name="Antykp"><h4>Antykwa Półtawskiego</h4> - -<p>Dwuelementowa antykwa zaprojektowana w latach 1923--1928 przez -grafika i typografa Adama Półtawskiego. Po raz pierwszy pismo to -zostało odlane w 1931 roku w firmie Idźkowski i S-ka. Produkowana była -w trzech odmianach: zwykłej, półgrubej i pochyłej. Komputerowa replika -tego kroju została poszerzona także o półgrubą kursywę. Wersję -elektroniczną przygotowali Janusz M. Nowacki, Bogusław Jackowski i -Piotr Strzelczyk.</p> - -<p>Antykwa Półtawskiego w formacie Adobe Type 1: <a href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/GUST/contrib/fonts/replicas/antp/antp.zip"> -ftp.gust.org.pl</a> lub <a href="ftp://ftp.dante.de/tex-archive/fonts/psfonts/polish/antp/">ftp.dante.de</a>.</p> - -<p>Antykwa Półtawskiego w formacie TrueType: <a href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/GUST/contrib/fonts/replicas/antp/antp-ttf.zip"> -ftp.gust.org.pl</a>.</p> - -<h4 id="fontyquasi">Fonty Quasi (qfonts)</h4> - -<p>Fonty ze zbioru Quasi to spolonizowane fonty z dystrybucji programu -Ghostscript. Autorami polonizacji są Bogusław Jackowski, Janusz Marian -Nowacki i Piotr Strzelczyk. Prace nad adaptacją były częściowo -sponsorowane przez GUST i Komitet Badań Naukowych. Spolonizowano -łącznie 6 rodzin fontowych: QuasiBookman, QuasiChancery, QuasiCourier, -QuasiPalatino, QuasiSwiss (i QuasiSwissCondensed), QuasiTimes.</p> - -<p><b>Uwaga:</b> fonty Quasi nie są już udostępniane i zostały zastąpione przez -odpowiednie rodziny fontów z zestawu <a href="#texgyre">TeX -Gyre</a>. Dla wyjątkowych sytuacji fonty Quasi zostały zarchiwizowane -w <a href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/GUST/contrib/archiwalia/oldfonts/qfonts/"> -archiwum GUST</a></p> - -<a name="Lmodern"><h4>Rodzina krojów Latin Modern</h4> - -<p>Znacznie rozszerzona, o łacińskie znaki narodowe, a także o rozmaite -symbole, rodzina fontów Computer Modern (CM) w formacie Type 1. -Czcionki Latin Modern oparte są na fontach Computer Modern Type 1, -opublikowanych przez American Matematical Society (AMS 1997). Projekt -jest prowadzony przez Bogusława Jackowskiego i Janusza Mariana -Nowackiego. Fonty LM mogą być używane zamiast fontów PL, CM, CS -(czeskie), VNR (wietnamskie). Więcej informacji na temat fontów LM -można znaleźć na <a href="http://www.gust.org.pl/projects/e-foundry/latin-modern">tej -stronie</a>.</p> - -<p>Pobierz fonty Latin Modern (Type 1/OpenType): <a href="http://www.gust.org.pl/projects/e-foundry/latin-modern/download/"> -www.gust.org.pl</a>.</p> - - -<h4 id="texgyre">Fonty TeX Gyre</h4> - -<p>Fonty ze zbioru TeX Gyre to fonty z dystrybucji programu Ghostscript -ze znacznie rozszerzonym repertuarem dostępnych znaków (fonty wchodzące w skład rodziny Latin Modern i rodzin z kolekcji TeX Gyre obejmują ten sam zestaw łacińskich znaków diakrytycznych). Uwaga: fonty TeX Gyre zastępują odpowiednie kroje -z zestawu fontów Quasi. Autorami są Bogusław -Jackowski i Janusz Marian Nowacki. Udostępniono -następujące rodziny fontowe:</p> - -<dl> -<dt>TeX Gyre Adventor</dt> - -<dd> -<p>Pobierz: TeX Gyre Adventor: <a href="http://www.gust.org.pl/projects/e-foundry/tex-gyre/adventor/">www.gust.org.pl</a></p> -</dd> - -<dt>TeX Gyre Bonum</dt> - -<dd> -<p>dawniej Quasi Bookman, to uwspółcześniona i rozbudowana rodzina -czcionek zbudowana na podstawie URW Bookman L.</p> - -<p>Pobierz: TeX Gyre Bonum: <a href="http://www.gust.org.pl/projects/e-foundry/tex-gyre/bonum/">www.gust.org.pl</a></p> -</dd> - -<dt>TeX Gyre Chorus</dt> - -<dd> -<p>Pobierz: TeX Gyre Chorus: <a href="http://www.gust.org.pl/projects/e-foundry/tex-gyre/chorus/">www.gust.org.pl</a></p> -</dd> - -<dt>TeX Gyre Cursor</dt> - -<dd> -<p>Pobierz: TeX Gyre Cursor: <a href="http://www.gust.org.pl/projects/e-foundry/tex-gyre/cursor/">www.gust.org.pl</a></p> -</dd> - -<dt>TeX Gyre Heros</dt> - -<dd> -<p>dawniej Quasi Swiss, to uwspółcześniona i rozbudowana rodzina -czcionek zbudowana na podstawie URW Nimbus Sans L.</p> - -<p>Pobierz: TeX Gyre Heros: <a href="http://www.gust.org.pl/projects/e-foundry/tex-gyre/heros/">www.gust.org.pl</a></p> -</dd> - -<dt>TeX Gyre Pagella</dt> - -<dd> -<p>dawniej QuasiPalatino, to uwspółcześniona i rozbudowana rodzina -czcionek zbudowana na podstawie URW Palladio L.</p> - -<p>Pobierz: TeX Gyre Pagella: <a href="http://www.gust.org.pl/projects/e-foundry/tex-gyre/pagella/">www.gust.org.pl</a></p> -</dd> - -<dt>TeX Gyre Termes</dt> - -<dd> -<p>dawniej QuasiTimes, to uwspółcześniona i rozbudowana rodzina -czcionek zbudowana na podstawie rodziny Nimbus Roman No9 L.</p> - -<p>Pobierz: TeX Gyre Termes: <a href="http://www.gust.org.pl/projects/e-foundry/tex-gyre/termes/">www.gust.org.pl</a></p> -</dd> - -</dl> - -<h4>Iwona</h4> - -<p>Iwona jest dwuelementową czcionką bezszeryfową. Powstała jako -alternatywna wersja czcionek Kurier, które były pracą dyplomową z -liternictwa drukarskiego na warszawskiej Akademii Sztuk Pięknych, pod -okiem Romana Tomaszewskiego w 1975 roku. Kurier powstawał jako pismo -przeznaczone dla gazet i innej prasy do składania techniką linotypową. -Fonty Iwona są alternatywną wersją fontów Kurier. Różnią się brakiem -charakterystycznych dla Kuriera pułapek farbowych.</p> - -<p>Dystrybucja zawiera znacznie poszerzony zestaw znaków, -uwzględniający współczesne alfabety: łacińskie (w tym wietnamski), -cyryliczne, grecki oraz dodatkowe symbole (w tym matematyczne). Autorem -fontów jest Janusz M. Nowacki.</p> - -<p>Iwona (Type 1/OpenType): <a href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/GUST/contrib/fonts/replicas/iwona/">ftp.gust.org.pl</a> -lub <a href="ftp://ftp.dante.de/pub/tex/fonts/iwona/">ftp.dante.de</a>.</p> - -<h4>Kurier</h4> - -<p>Kurier jest dwuelementową czcionką bezszeryfową. Projekt był pracą -dyplomową z liternictwa drukarskiego na warszawskiej Akademii Sztuk -Pięknych, pod okiem Romana Tomaszewskiego. W 1975 roku Kurier -zaprezentowano wśród innych polskich pism na kongresie ATypI w -Warszawie. Kurier powstawał jako pismo przeznaczone dla gazet i innej -prasy do składania techniką linotypową. W założeniach projektowych, -czcionki musiały wytrzymać szereg niszczących kształt graficzny -procesów technologicznych. Wszystko to sprawiło, że podczas -projektowania uwzględniono m.in. odpowiednie światła wewnętrzne liter, -światła międzyliterowe oraz tzw. pułapki farbowe w niektórych -skrzyżowaniach elementów budowy znaków.</p> - -<p>Dystrybucja zawiera znacznie poszerzony zestaw znaków, -uwzględniający współczesne alfabety: łacińskie (w tym wietnamski), -cyryliczne, grecki oraz dodatkowe symbole (w tym matematyczne). Autorem -fontów jest Janusz M. Nowacki.</p> - -<p>Kurier (Type 1/OpenType): <a href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/GUST/contrib/fonts/replicas/kurier/">ftp.gust.org.pl</a> -lub <a href="ftp://ftp.dante.de/pub/tex/fonts/kurier/">ftp.dante.de</a>.</p> - -<p>Bardziej szczegółowe informacje można znaleźć na stronie <a href="http://www.janusz.nowacki.strefa.pl/">Janusza M. -Nowackiego</a>.</p> - -<h4>Cyklop</h4> - -<p>W latach dwudziestych XX wieku, w pracowni projektowej warszawskiej ,,Odlewni Czcionek J. Idźkowski i S-ka'' opracowano krój pisma drukarskiego o nazwie Cyklop. Dwuelementowe, bezszeryfowe czcionki charakteryzują się bardzo dużym kontrastem. Stemy pionowe są znacznie grubsze od stemów poziomych. Wewnętrzne oczka liter mają w większości kształt wydłużonego prostokąta. Dzięki temu znaki mają niepowtarzalny kształt. -Cyklop, w postaci czcionek ołowianych, produkowany był w odmianie kursywnej w rozmiarach 8-48 pt. Używany był bardzo intensywnie w tytulariach gazetowych i drukach akcydensowych. Zecerzy sięgali po niego w okresie miedzywojennym, w okresie okupacji w prasie podziemnej. Stosowany był aż do poczatków druku offsetowego i składu komputerowego. Fonty, wygenerowane przy użyciu pakietu Metatype1, uzupełniono o kompletny zestaw akcentowanych liter łacińskich (także wietnamskich oraz znaki, których było brak w oryginalnym zestawie. Wygenerowano również odmianę prostą. Autorem -fontów jest Janusz M. Nowacki.</p> - -<p>Cyklop (Type1/OpenType) można pobrać ze strony -<a href="http://nowacki.strefa.pl/">Janusza M. Nowackiego</a> -lub z <a href="ftp://ftp.gust.org.pl/pub/CTAN/fonts/cyklop/">archiwum CTAN</a>. -</p> - -<A NAME="infod"> -<h2> Informacje dodatkowe </h2> -<p> -[<a href="font-abc.html">fontowe ABC</a>] -[<a href="fonts_inst.html">instalowanie fontów Type 1/TrueType -w systemie TeX</a>][<a href="nfss.html">Fonty w LaTeX2e</a>] -[<a href="qx-info.html">kodowanie QX</a>] -</p> - -<hr> -<a href="../index.html">GUST</a>, -(<i>StaW. Ostatnie zmiany 29.05.2008</i>). -</body> -</html> diff --git a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/nfss.html b/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/nfss.html deleted file mode 100644 index d87ba4f4ee5..00000000000 --- a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/nfss.html +++ /dev/null @@ -1,566 +0,0 @@ -<!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//IETF//DTD HTML//EN"> -<html> -<head> -<meta http-equiv="content-type" content="text/html; charset=iso-8859-2"> -<meta name="keywords" lang="en" content="Polish TeX Users Group, fonts and LaTeX2e, NFSS"> -<LINK REL=STYLESHEET TYPE="text/css" HREF="./tpstyle.css"> -<title>LaTeX2e i fonty</title> -</head> -<body> - -<h1>LaTeX2e i fonty</h1> -<!-- wolinski@melkor.mimuw.edu.pl zeszyt 10. 1998 --> - -<p> -Poniższy dokument jest częścią artykułu Marcina Wolińskiego -<em>LaTeX2e a sprawa polska</em>, który ukazał się w Biuletynie -GUST nr 10/1998. Cały artykuł dostępny jest na serwerze GUST -w (spakowanej) -<A HREF="ftp://ftp.gust.org.pl/TeX/GUST/bulletin/10/02-mw.ps.gz">wersji -PostScript.</A> - -<!-- Spis treści ....................................................... --> -<hr> -<A NAME=P0> <ul> - <li><A HREF=#opfont> Opis fontu w nowym sposobie wyboru fontów</A></li> - <ul> - <li><A HREF=#uklad> Układ fontu</A></li> - <li><A HREF=#kroj> Krój pisma (rodzina)</A></li> - <li><A HREF=#grub> Grubość i szerokość</A></li> - <li><A HREF=#odmiana> Odmiana</A></li> - <li><A HREF=#stoppis> Stopień pisma i interlinia</A></li> - </ul> - <li><A HREF=#obsluga> Obsługa typowych sytuacji</A></li> - <li><A HREF=#konfig> Konfigurowanie NFSS</A></li> -</ul> -<hr> - -<h2>NFSS</h2> - -<p> - W niniejszym wprowadzeniu zostanie przedstawiony wyłącznie sposób -zarządzania fontami tekstowymi. Do prezentacji zagadnień związanych ze -składem formuł matematycznych autor nie czuje się jeszcze odpowiednio -przygotowany.</p> - -<p> - TeX ma wbudowany jedynie bardzo prosty sposób dostępu do fontów. Poleceniem -<code>\font</code> można związać nazwę symboliczną z operacją wybrania -fontu załadowanego z konkretnego pliku metrycznego -i o ustalonej wielkości. (W całym niniejszym tekście słowo -font będzie używane na określenie takiej właśnie istności. W sensie -TeXa -- coś załadowanego z konkretnego pliku metrycznego. W sensie -typograficznym -- pismo o ustalonym kroju, odmianie i stopniu.) -Posługiwanie się tak zdefiniowanymi poleceniami na dłuższą metę jest -uciążliwe, ponieważ wywołują one bezpośrednio określoną odmianę -i stopień określonego kroju pisma. Wyobraźmy sobie, że wykonano</p> - -<code>\font\it=plti10</code> - -<p> - Jeśli teraz fragment tekstu zawierający użycie tego polecenia zostanie -przeniesiony z głównego tekstu dokumentu do przypisu, wydarzy się -katastrofa: przypisy są tradycyjnie składane pismem mniejszego stopnia, ale -fragment kursywą będzie większy! </p> - -<p> - Dlatego każdy TeXowy format ma swoją metodę zdefiniowania polecenia -<code>\it</code> tak, aby znaczyło coś w rodzaju ,,przełącz font na -kursywę w bieżącym stopniu''. LaTeX 2.09 zapewniał dostęp do -ustalonego zbioru fontów -- mianowicie krojów Computer Modern -- tak aby -dawało się manipulować niezależnie stopniem i odmianą pisma. Dodanie -nowych fontów do zestawu dostępnego w LaTeXu w praktyce wymagało -ingerencji w plik <code>lfonts.tex</code>, co było zadaniem wyjątkowo -niewdzięcznym, a ponadto prowadziło do powstawania niezgodnych ze sobą -lokalnych wersji LaTeXa. </p> - -<p> - W LaTeXa 2e wbudowano skomplikowany, ale za to bardzo elastyczny, -mechanizm nazywający się NFSS (<em>New Font Selection Scheme</em> -- -nowy sposób wyboru fontów). System ten jest -stosunkowo łatwy w użyciu, zarejestrowanie fontów w systemie jest -elementarne (jeżeli dostępne są pliki opisu fontów -- <em>font descripton -files</em>) i nie wymaga ingerencji w format LaTeXa, natomiast siłą -rzeczy stworzenie plików opisu wymaga odrobiny wiedzy o systemie.</p> - -<A NAME="opfont"> -<h3>Opis fontu w nowym sposobie wyboru fontów</h3> - -<p> - W LaTeXu 2e bieżący font jest charakteryzowany przez pięć elementów: -układ (zestaw znaków), krój (rodzinę), grubość i szerokość, odmianę, -stopień i interlinię. Każdy z tych elementów można wybrać -oddzielnym poleceniem.</p> - -<TABLE FRAME=1 WIDTH=60% ALIGN=center> -<tr bgcolor=white> -<td> układ fontu </td><td> <code>\fontencoding{OT1}</code> </td><tr> -<tr bgcolor=white> -<td> rodzina (krój) </td><td> <code>\fontfamily{cmr}</code> </td><tr> -<tr bgcolor=white> -<td> grubość i szerokość </td><td> <code>\fontseries{m}</code> </td><tr> -<tr bgcolor=white> -<td> odmiana </td><td> <code>\fontshape{n}</code> </td><tr> -<tr bgcolor=white> -<td> stopień i interlinia </td><td> <code>\fontsize{10}{12pt}</code> </td><tr> -<tr bgcolor=white> -<td> </td><td> <code>\selectfont</code> </td><tr> -</TABLE> -</p> - -<p> - Argumenty poleceń wymienione w tabelce odpowiadają domyślnym wartościom -dla dokumentu składanego przy pomocy standardowych klas w stopniu 10pt. -Użycie poleceń <code>\font...</code> nie powoduje od razu włączenia fontu, -ponieważ użytkownik może chcieć zmienić kilka elementów charakterystyki -bieżącego fontu jednocześnie. Dlatego ostateczny wybór fontu zatwierdza się -poleceniem <code>\selectfont</code>.</p> - -<p> - Wszystkie elementy charakterystyki fontu, za wyjątkiem stopnia pisma, można -zmienić jednocześnie poleceniem <code>\usefont</code>. Nie wymaga ono -również zatwierdzenia przez <code>\selectfont</code>.</p> - -<code> -\usefont{OT1}{cmr}{m}{n} -</code> - -<p> - Poszczególne elementy opisu fontu są od siebie niezależne, co daje LaTeXowi -przewagę nad procesorami tekstu. Wyobraźmy sobie, że w ,,zwykłym -procesorze tekstu'' w tekście po polsku używamy wyrażenia ,,\`a -propos''. Ponieważ w ,,polskim'' foncie nie ma znaku \`a, musimy -pobrać symbol z fontu ,,zachodniego''. Jeżeli w późniejszym etapie -opracowania redakcyjnego postanowimy zmienić krój pisma np. z Timesa na -Helveticę, obca litera pozostanie w starym kroju, bo uzyskując ją nie -mogliśmy powiedzieć ,,chcę bieżący krój i odmianę, ale w układzie -zachodnioeuropejskim'', zamiast tego w dokumencie stoi ,,tu ma być -zachodnioeuropejski Times jasny prosty stopnia 10pt''.</p> - -<p> - Gdy NFSS stwierdzi, że dana kombinacja parametrów nie odpowiada żadnemu -istniejącemu fontowi, wypisuje odpowiednią informację do pliku -<code>.log</code> i stara się użyć fontu o możliwie bliskiej -charakterystyce. Niektórzy bardzo nie lubią tej własności NFSS, uważając że -jest to jedno z miejsc, w których LaTeX usiłuje coś (źle) zrobić za -użytkownika. To zachowanie można zmienić. Użycie w preambule -deklaracji</p> - -<code> -\usepackage[pausing]{tracefnt} -</code> - -<p> - powoduje zamianę wszystkich komunikatów o brakujących fontach -w komunikaty o błędach, wymagające interwencji użytkownika.</p> - -<p>Omówię teraz kolejne parametry opisujące font w NFSS.</p> - -<A NAME="uklad"><b>Układ fontu</b> jest najciekawszym elementem, ponieważ wydaje -się, że LaTeX jest jedynym systemem, w którym pojęcie to występuje -jawnie. Układ fontu opisuje, jakie znaki są dostępne w foncie -i w jakich pozycjach. Polecenia akcentowe w LaTeXu -korzystają z informacji o układzie bieżącego fontu, aby użyć -najlepszej dostępnej metody uzyskania danego znaku. -</p> - -<p> - Ponieważ mechanizm sterowania tłumaczeniem znaków na pozycje w foncie -nie występuje w samym TeXu, LaTeXowy mechanizm układów działa na -poziomie makr. W związku z tym dotyczy on tylko znaków dostępnych -poprzez makra. Tabele konwersji kodu wejściowego na poziomie implementacji -dokonują tłumaczenia od razu w pozycje znaków w foncie, ignorując -ten mechanizm. Z drugiej strony pakiet <code>inputenc</code> posługuje -się znakami aktywnymi, które zachowują się jak makra, wykorzystując mechanizm -układów fontów. </p> - -<p> - Nazwy układów są tradycyjnie pisane wielkimi literami i cyframi. -Poniższa tabela zestawia układy fontów należące do standardu LaTeXa. -</p> - -<TABLE frame=1 WIDTH=80% ALIGN=CENTER> -<td> </td><td>Układy fontów w LaTeXu <tr> -<td> OT1 </td><td> Old Text 1 </td><td> układ fontów zastosowany przez Knutha </td><tr> -<td> OT2 </td><td> Old Text 2 </td><td> układ cyrylicy z Washington University </td><tr> -<td> OT3 </td><td> Old Text 3 </td><td> układ fontów <code>wsuipa</code> (?) </td><tr> -<td> OT4 </td><td> Old Text 4 </td><td> układ fontów PL </td><tr> -<td> T1 </td><td> Text 1 </td><td> ,,europejski'' układ fontów (Cork) </td><tr> -<td> T3 </td><td> Text 3 </td><td> IPA -- znaki fonetyczne </td><tr> -<td> T4 </td><td> Text 4 </td><td> układ dla języków afrykańskich </td><tr> -<td> TS1 </td><td> Text Symbol 1 </td><td> dodatkowe symbole tekstowe </td><tr> -<td> OML </td><td> Old Math Letters </td><td> układ fontu matematycznego wg. Knutha </td><tr> -<td> OMS </td><td> Old Math Symbols </td><td> układ symboli wg. Knutha </td><tr> -<td> OMX </td><td> Old Math Extensible </td><td> układ fontu ze znakami ,,rozciągliwymi'' </td><tr> -</TABLE> - -<p> - Układy o nazwach, zaczynających się literą <code>O</code>, zawierają po -128 pozycji. Pozostałe są ,,nowymi'' układami 256-znakowymi. -<code>OT4</code> wyłamuje się z tego schematu, będąc rozszerzeniem -<code>OT1</code>, ale nie wypełniającym wszystkich 256 pozycji. -</p> - -<p> - Układ <code>T1</code> jest ,,nowym'' układem opracowanym na konferencji -w Cork. Zawiera on znaki umożliwiające skład w większości języków -europejskich. <code>TS1</code> jest odpowiadającym mu układem uzupełniającym -zawierającym latające akcenty dla majuskuł (które nie zmieściły się -w <code>T1</code>), znaki ,,copyright'', ,,registered'' i ,,trade -mark'', liczne symbole walut oraz znaki pauzy o długościach pośrednich -między ,,endash'' i ,,emdash'', które powinny uszczęśliwić polskich -redaktorów technicznych. -</p> - -<p> - Jak widać, brak ,,nowych'' układów matematycznych. Wydaje się, że nikt nie -czuje się kompetentny, by takie opracować, lub też układ zaproponowany przez -Knutha funkcjonuje wystarczająco dobrze, a wielojęzyczność nie ma -wielkiego zastosowania do formuł matematycznych.</p> - -<p> - Układy fontów muszą być jawnie deklarowane w dokumencie. Wszystkie -układy, które będą używane w dokumencie powinny zostać wymienione jako -opcje wywołania pakietu <code>fontenc</code>. Na przykład żeby załadować -definicje układu <code>OT2</code> (cyrylica) i <code>OT4</code> (polski) -wykonujemy:</p> -<code> \usepackage[OT2,OT4]{fontenc} </code> -<p> -Ostatni układ wymieniony w tej klauzuli będzie domyślnym układem -dokumentu. </p> - -<A NAME="kroj"> -<b>Krój pisma (rodzina).</b><br> -Krój pisma jest wyróżniony przez jednolitość projektu graficznego. -Jest to wszakże dość nieprecyzyjne określenie, jako że np. antykwa -i kursywa tego samego kroju różnią się dość znacznie kształtem znaków. -Kryterium praktyczne jest więc takie, że krój stanowi taki zbiór -fontów, któremu jego projektant nadał wspólną nazwę, np. Quasi -Palladio.</p> - -<p> - W NFSS stosuje się kilkuznakowe skróty nazw krojów. Dla Computer Modern są -to np. <code>cmr</code>, <code>cmss</code>, <code>cmtt</code>. Dla krojów -postscriptowych stosuje się zwykle trzy pierwsze znaki nazwy plikowej fontu -wg. konwencji Karla Berry. Na przykład <code>ptm</code> to Adobe Times, -<code>phv</code> to Adobe Helvetica, a <code>bch</code> to Bitstream -Charter. Tych nazw używa się jako argumentu <code>\fonfamily</code>.</p> - -<p> - Dla osób po raz pierwszy stykających się z NFSS trudność stanowi zwykle -zrozumienie zależności między rodziną a układem fontu. I tak na -przykład krój Computer Modern Roman (<code>cmr</code>) występuje co najmniej -w trzech układach. Krój <code>cmr</code> w starym układzie -tekstowym <code>OT1</code> jest dostępny w oryginalnych fontach Knutha -o nazwach plikowych np. <code>cmr10</code>, <code>cmbx12</code>, -<code>cmti9</code>, itd. Krój <code>cmr</code> w układzie polskim -<code>OT4</code> jest realizowany przez adaptację fontów Knutha, dokonaną -przez B. Jackowskiego i M. Ryćko. Nazwy plikowe tych fontów -to np. <code>plr10</code>, <code>plbx12</code>, <code>plti9</code>. Trzecim -układem, w którym dostępny jest krój <code>cmr</code>, jest nowy -,,europejski'' układ tekstowy <code>T1</code>. Ta kombinacja parametrów -oznacza użycie fontów EC (Extended Computer Modern), czyli plików metrycznych -np. <code>ecr1000</code>, <code>ecbx1200</code>, <code>ecti0900</code>.</p> - -<p> - Fonty Knutha oprócz rodziny Computer Modern Roman obejmują jeszcze -rodzinę Computer Modern Sans Serif (<code>cmss</code>), Computer Modern -Typewriter (<code>cmtt</code>) i kilka drobnych -eksperymentalno-dekoracyjno-zabawowych, jak Computer Modern Funny Roman -(<code>cmff</code>), Computer Modern Dunhill Roman (<code>cmdh</code>), -Computer Modern Fibonacci Roman (<code>cmfib</code>). -</p> - -<p> - Zatem wybór spośród fontów CM, PL czy EC, odbywa się -poprzez zmianę używanego układu, a nie rodziny, bo wszystkie one -zawierają rodziny <code>cmr</code>, <code>cmss</code> i <code>cmtt</code> -- -znaki występujące w każdym z tych fontów mają w zasadzie ten sam -projekt graficzny, jedynie zestaw dostępnych znaków jest różny. -</p> - -<p> - Przełączenie standardowego LaTeXa na fonty zawierające polskie znaki -diakrytyczne, polega na zmianie używanego układu fontów na <code>OT4</code> -lub <code>T1</code>. Od tego momentu odwołania do standardowych rodzin -fontów będą dotyczyły fontów zawierających polskie znaki. -</p> - -<p> - Krojów pisma nie trzeba deklarować. LaTeX załaduje odpowiednie informacje -przy pierwszym odwołaniu do danego kroju.</p> - -<A NAME="grub"> -<b>Grubość i szerokość.</b><br> -Oto najczęściej spotykane wartości tego parametru: - -<TABLE FRAME=1 WIDTH=40% ALIGN=center> -<td> m </td><td> <em>medium</em> </td><td> zwykły </td><tr> -<td> b </td><td> <em>bold</em> </td><td> gruby </td><tr> -<td> bx </td><td> <em>bold extended</em> </td><td> gruby szeroki </td><tr> -<td> sb </td><td> <em>semi-bold</em> </td><td> półgruby </td><tr> -<td> c </td><td> <em>condensed</em> </td><td> wąski </td><tr> -</TABLE> - -<p> - W ogólności grubość i szerokość mogą przebiegać kilkustopniową -skalę, dając kilkanaście kombinacji opisanych dwuliterowymi kodami. -Większość krojów występuje jednak tylko w dwóch lub trzech wersjach -grubości/szerokości. </p> - -<A NAME="odmiana"> -<b>Odmiana.</b><br> -Najczęściej dostępne odmiany to:<p> - -<TABLE FRAME=1 WIDTH=50% ALIGN=center> -<td> n </td><td> <em>normal</em> </td><td> prosta </td><tr> -<td> it </td><td> <em>italic</em> </td><td> kursywa </td><tr> -<td> sl </td><td> <em>slanted</em> </td><td> pochyła </td><tr> -<td> sc </td><td> <em>small caps</em> </td><td> kapitaliki </td><tr> -<td> ui </td><td> <em>upright italic</em> </td><td> ,,wyprostowana'' kursywa </td><tr> -</TABLE> - -<A NAME="stoppis"> - <b>Stopień pisma i interlinia.</b><br> Argumentami polecenia -<code>\fontsize</code> są stopień pisma i interlinia. Domyślną -jednostką są punkty (amerykańskie), ale w każdym z argumentów można -też użyć dowolnej jednostki akceptowanej przez TeXa. -</p> - -<p> - W TeXu interlinia jest stała dla całego akapitu. Mówiąc ściślej, -w całym akapicie zostanie użyta jej wartość bieżąca na jego końcu.</p> - -<A NAME="obsluga"> -<h3>Obsługa typowych sytuacji</h3> - -<p> - Opisany powyżej sposób manipulowania fontami pozwala na dostęp do wszystkich -zainstalowanych fontów rodziny, ale jest uciążliwy. Dlatego LaTeX ma serię -poleceń (definiowanych po części przez klasy) obsługujących typowe sytuacje. -</p> - -<p> - Po pierwsze, mamy serię poleceń wybierających stopień pisma -i interlinię, które występowały również w LaTeXu 2.09. -Poniższa tabela wymienia stopnie odpowiadające poszczególnym poleceniom, -w zależności od stopnia pisma tekstu podstawowego wybranego -w <code>\documentclass</code>. -</p> - -<TABLE WIDTH=60% ALIGN=center> -<td> stopień pisma </td><td> </td><td> </td><td> </td><tr> -<td> tekstu głównego </td><td> 10pt </td><td> 11pt </td><td> 12pt </td><tr> -<td> <code>\tiny</code> </td><td> 5pt </td><td> 6pt </td><td> 6pt </td><tr> -<td> <code>\scriptsize</code> </td><td> 7pt </td><td> 8pt </td><td> 8pt </td><tr> -<td> <code>\footnotesize</code> </td><td> 8pt </td><td> 9pt </td><td> 10pt </td><tr> -<td> <code>\small</code> </td><td> 9pt </td><td> 10pt </td><td> 11pt </td><tr> -<td> <code>\normalsize</code> </td><td> 10pt </td><td> 11pt </td><td> 12pt </td><tr> -<td> <code>\large</code> </td><td> 12pt </td><td> 12pt </td><td> 14pt </td><tr> -<td> <code>\Large</code> </td><td> 14pt </td><td> 14pt </td><td> 17pt </td><tr> -<td> <code>\LARGE</code> </td><td> 17pt </td><td> 17pt </td><td> 20pt </td><tr> -<td> <code>\huge</code> </td><td> 20pt </td><td> 20pt </td><td> 25pt </td><tr> -<td> <code>\Huge</code> </td><td> 25pt </td><td> 25pt </td><td> 25pt </td><tr> -</TABLE> - -<p> - Zostały również zachowane polecenia LaTeXa 2.09 <code>\rm</code>, -<code>\bf</code>, <code>\it</code>, <code>\sl</code>, <code>\sc</code>, -<code>\ss</code> i <code>\tt</code>. Ale uwaga: zachowują -się one dokładnie tak jak w LaTeXu 2.09 -- nie da się na przykład -przy ich pomocy uzyskać grubej kursywy. -</p> - -<p> - Nowy zestaw poleceń posługuje się następującym modelem użycia fontów -w dokumencie. Ponieważ mieszanie różnych krojów szeryfowych -w jednym dokumencie w zasadzie jest błędem (a przynajmniej -powinno być wynikiem przemyślanej decyzji), w schemacie przyjętym przez -standardowe klasy dokumentów dostępny jest jeden krój szeryfowy, jeden -bezszeryfowy i jeden grotesk. Oczywiście domyślnie są to Computer -Modern Roman, Computer Modern Sansserif i Computer Modern Typewriter. -</p> - -<p> -Oto podstawowe polecenia wyboru krojów i odmian w tym -schemacie:</p> - -<TABLE FRAME=1 WIDTH=50% ALIGN=center> -<td> <b>Krój pisma (rodzina)</b> </td><tr> -<td> <code>\textrm{...}</code> lub <code>\rmfamily</code> </td><td> - krój szeryfowy </td><tr> -<td> <code>\textsf{...}</code> lub <code>\sffamily</code> </td><td> - krój bezszeryfowy </td><tr> -<td> <code>\texttt{...}</code> lub <code>\ttfamily</code> </td><td> - grotesk </td><tr> -<td> <b>Grubość i szerokość pisma</b> </td><tr> -<td> <code>\textmd{...}</code> lub <code>\mdseries</code> </td><td> pismo jasne</td><tr> -<td> <code>\textbf{...}</code> lub <code>\bfseries</code> </td><td> pismo grube</td><tr> -<td> <b>Odmiana pisma</b> </td><tr> -<td> <code>\textup{...}</code> lub <code>\upshape</code> </td><td> odmiana prosta</td><tr> -<td> <code>\textit{...}</code> lub <code>\itshape</code> </td><td> kursywa </td><tr> -<td> <code>\textsl{...}</code> lub <code>\slshape</code> </td><td> odmiana pochyła </td><tr> -<td> <code>\textsc{...}</code> lub <code>\scshape</code> </td><td> kapitaliki </td><tr> -</TABLE> - -<p> - Jak widać, tworzą one pary poleceń o podobnej funkcjonalności. Wersje -z argumentem składają ten argument pismem wybranym przez swój -odpowiednik bez argumentu. Ponadto polecenia te na granicy między pismem -pochyłym a prostym dodają kompensatę wychylenia ostatniego znaku -(<em>italic correction</em>), chyba że następnym znakiem jest kropka lub -przecinek i kompensata nie jest potrzebna. -</p> - -<p> - Polecenia bez argumentów można sobie wyobrażać jako zdefiniowane wg -schematu:</p> -<pre><code> -\newcommand\rmfamily{ - \fontfamily{\rmdefault}\selectfont} -</code></pre> -<p> - One również nie mają zaszytej w sobie nazwy rodziny, odmiany, grubości, -ale odwołują się do makr przechowujących wartości domyślne. Oczywiście -domyślną wartością makra <code>\rmdefault</code> jest <code>cmr</code>, czyli -polecenie <code>\rmfamily</code> domyślnie włącza krój Computer Modern Roman. -</p> - -<p> - Stąd płynie wniosek, że aby w LaTeXu złożyć dokument, używając jako -kroju szeryfowego Timesa, wystarczy:</p> -<code> -\renewcommand\rmdefault{ptm} -</code> -<p> - (Polecenia zapożyczone z LaTeXa 2.09 działają w podobny, -pośredni sposób, więc również konsekwentnie poddają się takiemu -przedefiniowaniu.) </p> - -<p> -Wartości domyślne wkraczają jeszcze w kilku innych miejscach.</p> - -<p> -Zasadnicza treść dokumentu jest składana fontem uaktywnianym -poleceniem <code>\normalfont</code>. Jest ono mniej więcej równoważne -<pre><code> -\usefont{\encodingdefault} - {\familydefault} - {\seriesdefault}{\shapedefault} -</code></pre> - -Płyną z tego ciekawe wnioski: </p> - -<p> - 1) Zmieniając wartość <code>\encodingdefault</code> na <code>OT4</code> -możemy sprawić, że dokument będzie składany polskimi fontami. Pakiet -<code>polski</code> tak właśnie postępuje, przełączając układ na -<code>OT4</code> lub <code>T1</code> w zależności od opcji. </p> - -<p> - 2) Standardową wartością <code>\familydefault</code> jest <code>\rmdefault</code>. -Skład całego dokumentu czcionką bezszeryfową można uzyskać zmieniając -tę wartość na <code>\sfdefault</code>: </p> -<code> -\renewcommand\familydefault{\sfdefault} -</code> -<p> -Tego rodzaju zmian należy dokonywać w preambule dokumentu (to jest -przed <code>\begin{document}</code>).</p> - -<A NAME="konfig"> -<h3>Konfigurowanie NFSS</h3> - -<p> - Pozostaje jeszcze odpowiedzieć na pytanie, skąd NFSS ,,wie'', jakie kroje, -odmiany i stopnie pisma są dostępne i w jakich układach.</p> - -<p> -Deklaracja układów fontów powoduje, że LaTeX ładuje pliki opisujące dane -układy. Np. dla układu <code>OT4</code> będzie to plik -<code>ot4enc.def</code> (Uwaga: od grudnia 1996 nazwy wszystkich plików -w dystrybucji LaTeXa są pisane tylko małymi literami. Fakt ten wywołał -niejakie zamieszanie, ale wydaje się, że na dłuższą metę jest to decyzja -rozsądna.) W tym pliku zawarte są informacje, jakie akcenty są dostępne -w danym układzie, w jakich pozycjach się one znajdują i jakie -są dostępne znaki akcentowane (kombinacje akcent-litera). -</p> - -<p> -Pakiet <code>polski.sty</code> wewnętrznie ładuje odpowiednią definicję -układu.</p> - -<p> - Opisy krojów są ładowane automatycznie z plików <code>.fd</code> przy -pierwszej próbie użycia fontu z danej rodziny w danym układzie. Na -przykład po zadeklarowaniu jako domyślnego układu <code>OT4</code>, pierwsza -próba włączenia fontu z rodziny <code>cmr</code> spowoduje, że LaTeX -załaduje plik <code>ot4cmr.fd</code>. Oto fragment tego pliku:</p> - -<pre><code> -\DeclareFontFamily{OT4}{cmr}{} -\DeclareFontShape{OT4}{cmr}{m}{n} - { <5> <6> <7> <8> - <9> <10> <12> gen * plr - <10.95> plr10 - <14.4> plr12 - <17.28><20.74><24.88>plr17}{} -... -\DeclareFontShape{OT4}{cmr}{bx}{it} - { <-10>sub * cmr/bx/n - <10> <10.95> <12> <14.4> <17.28> - <20.74> <24.88> plbxti10 - }{} -... -</code></pre> - -<p> - Pierwsza deklaracja powiadamia, że jest to opis rodziny <code>cmr</code> -w układzie <code>OT4</code>. Dalej następuje ciąg deklaracji -<code>\DeclareFontShape</code> opisujących poszczególne kombinacje -rodzina/grubość/odmiana. Pierwsza opisuje odmianę jasną -(<code>m</code> <em>medium</em>), prostą -(<code>n</code> <em>normal</em>) -- dla stopni 5, 6, 7, 8, 9, 10 -i 12 należy użyć fontu o nazwie plikowej powstającej z ciągu -<code>plr</code> po dołączeniu doń liczby stopnia pisma. Dla stopnia 10.95pt -należy użyć fontu <code>plr10 at 10.95pt</code>, podobnie dla stopni 14.4, -17.28, 20.74, 24.88 użyty zostanie odpowiednio zeskalowany font -<code>plr12</code> i <code>plr17</code>. Druga klauzula -<code>\DeclareFontShape</code> opisuje grubą (<code>bx</code> <em>bold -extended</em>) kursywę (<code>it</code> <em>italic</em>) -- dla stopni -mniejszych od 10pt należy użyć w zastępstwie grubej prostej odmiany -rodziny <code>cmr</code>. Dla wymienionych dalej stopni użyty zostanie -odpowiednio zeskalowany font <code>plbxti10</code>. </p> - -<p> - Deklaracje układów <code>OT1</code> i <code>T1</code> oraz opis rodziny -<code>cmr</code> w tych układach są wbudowywane w format razem -z plikami metrycznymi podstawowych fontów. Służy to przyspieszeniu -ładowania LaTeXa na początku przetwarzania dokumentu. Zestaw wbudowanych -układów, rodzin i plików metrycznych można zmienić przy pomocy plików -konfiguracyjnych <code>fonttext.cfg</code> i <code>preload.cfg</code> -- -szczegóły opisano w dokumencie <code>cfgguide.tex</code>. </p> - -<p> - Aby można było powiedzieć, że font jest zainstalowany w LaTeXu musi -istnieć dla niego definicja układu i definicja kroju (rodziny) -w tym układzie. Układów w zasadzie jest skończona niewielka liczba -i definicje większości z nich są zawarte w dystrybucji LaTeXa -(w tym <code>OT4</code>). Natomiast dla każdego kroju potrzebny jest -jego opis w pliku o nazwie zbudowanej z nazwy układu -i nazwy rodziny z rozszerzeniem <code>.fd</code> (wszystko małymi -literami). Pliki te muszą znajdować się w katalogu widocznym dla -LaTeXa. </p> - -<p> - Pliki opisu dla fontów PL i PC są zawarte w pakiecie PLaTeX. Pliki -opisu dla kroju Quasi Palladio (<code>qpl</code>), Quasi Times -(<code>qtm</code>) i antykwy toruńskiej (<code>antt</code>) są częścią -pakietu <code>pl-qx</code> Piotra Kłosowskiego. </p> - -<hr> -<i> Opracował: StaW (ostatnia modyfikacja 28.11.2000)</i> - -</body> -</html> - diff --git a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/qx-info.html b/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/qx-info.html deleted file mode 100644 index eb32acfb07c..00000000000 --- a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/qx-info.html +++ /dev/null @@ -1,447 +0,0 @@ -<!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//IETF//DTD HTML//EN"> -<html> -<head> -<meta http-equiv="content-type" content="text/html; charset=iso-8859-2"> -<meta name="keywords" lang="pl" content="Fonty, kodowanie QX"> -<meta name="keywords" lang="en" content="Computer fonts, QX encoding"> -<LINK REL=STYLESHEET TYPE="text/css" HREF="./tpstyle.css"> -<title> Kodowanie QX</title> -</head> -<body> -<h1> Kodowanie QX</h1> -Wiosną 1998 roku pojawiła się w archiwum GUST-u polonizacja fontu -Palatino, pochodzącego z kolekcji fontów URW, dystrybuowanej od -jakiegoś czasu z Ghostscriptem. Znaki w spolonizowanym -foncie mają kodowanie zgodne z tzw. układem <acro>QX</acro>. Co -to takiego, ten układ <acro>QX</acro>? -</P> -<P> -Otóż fonty w postaci elektronicznej przybywają na rynek polski -głównie ze Stanów Zjednoczonych i są dostosowane do potrzeb -tamtejszego rynku, zarówno jeśli chodzi o zestaw znaków jak -i kodowanie znaków. W związku z tym w układzie -dystrybuowanych fontów nie znajdują odbicia ani potrzeby Polaków, ani -TeX-owców. -</P> -<P> -Problem ten od paru lat był przedmiotem prac nieformalnej grupy -członków GUST-u. W pracach brali udział: Włodek Bzyl, Bogusław -Jackowski, Janusz M. Nowacki, Andrzej Odyniec, Piotr Pianowski, -Marek Ryćko, Andrzej Tomaszewski, Staszek Wawrykiewicz oraz wielu -innych, którzy dobrym lub krytycznym słowem pomagali popychać sprawę -do przodu. -</P> -<P> -Efektem prac jest właśnie układ <acro>QX</acro> określający dla fontów -<acro>PostScriptowych</acro>-owych zarówno zestaw znaków, jak -i tabele kodów do zastosowań okienkowych oraz do zastosowań -TeX-owych, gdyż w zamierzeniu układ <acro>QX</acro> ma zaspokajać -potrzeby składu TeXnicznego, z możliwością (ograniczonego) -wykorzystywania fontów w środowisku okienkowym. -</P> - -<h3> Założenia </h3> - -<P> Układ <acro>QX</acro> nie wziął się ,,z głowy czyli -z niczego'' -- przeciwnie, wynikł z przyjętych zasad. Zasady -mogą się okazać chybione, to pokaże czas, niemniej jednak najpierw -sformułowane zostały zasady, a na ich podstawie konstruowany był -układ <acro>QX</acro>. -</P> -<P> -Oto najważniejsze z tych zasad: -</P> - -<ul><A NAME="P0"> -<li><A HREF=#P1>Fonty w miarę możności powinny -mieć identyczny układ znaków</A>. -<li><A HREF=#P2>Fonty mają być przeznaczone do używania w TeX-u</A>. -<li><A HREF=#P3>Fonty mają być przeznaczone do składania -przede wszystkim polskich tekstów</A>. -<li><A HREF=#P4>Fonty mają się nadawać do składania tekstów technicznych</A>. -<li><A HREF=#P5>Fonty mają się nadawać do składania tekstów zawierających -fragmenty w językach europejskich, ze szczególnym uwzględnieniem krajów -sąsiadujących z Polską</A>. -<li><A HREF=#P6>Fonty powinny być samowystarczalne</A> -(chodzi o to, by znaków dodatkowych, takich jak <i>copyright</i>, -<i>trademark</i>, <i>bullet</i>, itp., nie trzeba było czerpać -z innych fontów). -<li><A HREF=#P7>Fonty mają być używalne w środowisku MS Windows</A>, -w szczególności w polskiej wersji środowiska. -</ul> - -<!-- ------------------------------------------------------ --> -<A NAME="P1"><h3> Ad 1</h3> - -<P> -Oczywiście nie można oczekiwać stuprocentowej zgodności, na przykład -niektóre fonty są zaprojektowane bez ligatur związanych -z literą ,,f''. Wydaje się, że brak niektórych znaków jest -stosunkowo niegroźny. -</P> -<P> -Nieprzyjemne konsekwencje może mieć natomiast decyzja zastępowania -pewnych znaków innymi. Mimo to taki pomysł przyszedł do głowy nawet -samemu Donaldowi E. Knuthowi: w fontach rodziny Computer -Modern font <code>cmr5</code> ma nieco inny zestaw znaków niż -pozostałe fonty szeregu <code>CMR</code> -- przykra niespodzianka -wydaje się wcześniej czy później nieunikniona. Jednak i takie -sytuacje mogą być nie do uniknięcia, np. pisanki z reguły -mają więcej ligatur niż zwykłe fonty drukarskie. Należy zatem dbać -o to, by przynajmniej podstawowe znaki (litery) miały przypisane -zawsze te same kody. -</P> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis założeń</A></P> - -<A NAME="P2"><h3> Ad 2</h3> -<P> -TeX operuje jedynie na fontach co najwyżej 256-znakowych -- to -poważne ograniczenie. Zostało ono oczywiście uwzględnione przy -projektowaniu układu <acro>QX</acro>. Kolejnym ograniczeniem jest limit różnych -wysokości i głębokości znaków w foncie (16), w związku -z czym znaki w danym foncie nie powinny się zbyt różnić -rozmiarami. -</P> - -<P> -Ze względu na powszechność fontów <acro>CM</acro> zestaw znaków powinien -być możliwe zgodny z zestawem znaków fontów tekstowych rodziny -<acro>CM</acro> (fonty matematyczne, jako używalne wyłącznie w kontekście -TeX-a, pozostają poza zakresem zainteresowań). -</P> - -<P> Podobna zasada była ściśle przestrzegana przy projektowaniu -pakietu MeX: fonty <acro>PL</acro> -i fonty <acro>CM</acro> różnią się jedynie znakami -o kodach 128--255 (polskie znaki diakrytyczne -i cudzysłowy). Dzięki temu każde oprogramowanie TeX-owe -przeznaczone do pracy z fontami <acro>CM</acro> działa -również z fontami <acro>PL</acro>, co okazało się -w praktyce bardzo korzystne. </P> - -Podjęcie takiej decyzji stało niestety w sprzeczności -z ustaleniami konferencji EuroTeX'90 w Cork (Irlandia), -gdzie przyjęty został jako ,,nowy standard'' -tzw. układ <acro>EC</acro>. Z grubsza rzecz biorąc -w układzie <acro>EC</acro> znaki diakrytyczne umieszczone są -w pozycjach o kodach 0--32, a narodowe znaki -diakrytyczne w pozycjach o kodach 128--256 -(w układzie <acro>PL</acro> pozycje polskich znaków -diakrytycznych są takie same jak -w układzie <acro>EC</acro>). - -Niezależnie od zalet takiego systemu kodowania użycie -fontów <acro>EC</acro> z formatem plain jest po prostu -niemożliwe. Ponadto pula stu dwudziestu ośmiu pozycji na znaki -diakrytyczne okazała się zbyt mała. Nie zmieściły się na przykład -litewskie litery ,,<i class=glyph>iogonek</i>'', ,,<i -class=glyph>Iogonek</i>'', ,,<i class=glyph>uogonek</i>'' -oraz ,,<i class=glyph>Uogonek</i>''. - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis założeń</A></P> - -<A NAME="P3"><h3> Ad 3 </h3> - -<P> -Wolno sądzić, że pakiet MeX zadomowił się w środowisku polskich -użytkowników TeX-a. Ze względu na istnienie pakietu MeX jest wskazane, -by font był rozszerzeniem układu <acro>PL</acro>, możliwie mało -różniącym się od układu <acro>EC</acro>. W szczególności -oznacza to, że wszystkie polskie znaki diakrytyczne powinny się -w foncie znaleźć. -</P> -<P> -W związku ze składaniem polskich tekstów technicznych przydatne -są znaki specyficzne dla polskiej literatury technicznej. Zagadnienie -to omówione jest przy okazji analizowania konsekwencji -<A HREF=#P4>zasady 4</A>. -</P> -<P> -W fontach anglosaskich powszechnie obecna jest ligatura ,,fl'' -(czasem także ,,ffl''). Nie widać żadnego powodu, dla którego -w polskich fontach nie miałoby być ligatury -,,fk'' (poprawna nazwa w wektorze kodowania to <code>f_k</code>). -W polskim języku jest wprawdzie znacznie więcej słów -zawierających digram ,,fl'' niż słów zawierających digram ,,fk'', -niemniej jednak są takie słowa: <i>agrafka</i>, <i>cofka</i>, -<i>dryfkotwa</i>, <i>fifka</i>, <i>Kafka</i>, <i>karafka</i>, -<i>lufka</i>, <i>mufka</i>, <i>sofka</i>, <i>szafka</i>. Bez -ligatury ,,fk'' wyglądają one niezbyt ładnie ze względu na -kolizję liter ,,f'' i ,,k'', analogiczną do kolizji liter ,,f'' -i ,,l''. Stąd obecność ligatury ,,fk'' -w układzie <acro>QX</acro>. -</P> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis założeń</A></P> - -<A NAME="P4"><h3>Ad 4</h3> - -Zastosowanie TeX-a do składania tekstów sugeruje pewien zakres -zastosowań, mianowicie skład tekstów technicznych. Fonty zatem powinny -posiadać znaki przydatne do takich zastosowań. Pośród wielu znaków -specyficznych dla polskich zwyczajów typograficznych dwa wydają się -szczególnie ważne: symbol kąta ,,<i class=glyph>anglearc</i>'', -oraz symbol średnicy ,,<i class=glyph>diameter</i>''. Znaków -tych, o ile nam wiadomo, nie posiada żaden font pochodzenia -zagranicznego. Również polskie znaki mniejsze-równe -i większe-równe, ,,<i class=glyph>lessequal</i>'' ,,<i -class=glyph>greaterequal</i>'', różnią się od symboli stosowanych za -granicą. -</P> - -W tekstach technicznych często pojawia się promil ,,<i -class=glyph>perthousand</i>''. Rzecz dziwna, Donald E. Knuth -nie przyjął do wiadomości istnienia tego znaku -- -w fontach <acro>CM</acro> po prostu go nie ma. -</P> -<P> -Z punktu widzenia tekstów technicznych pożądana jest obecność -niektórych małych greckich liter -w foncie. Np. litera <i class=glyph>mu</i> pojawia się -w oznaczeniach jednostek (przedrostek mikro). Litera <i -class=glyph>pi</i> wydaje się również warta uwzględnienia. Najlepiej -byłoby móc zawrzeć w foncie cały alfabet grecki. Niestety, -szczupłość miejsca i obszerność potrzeb wykluczają taką -możliwość. -</P> -<P> -Jako jednostki używane są czasem symbole <i -class=glyph>quotesingle</i> (minuta), <i -class=glyph>quotedbl</i> (sekunda lub cal), <i -class=glyph>degree</i> (stopień) -- ich brak wcześniej czy -później zaczyna dokuczać. -</P> - -Określenie ,,teksty techniczne'' niekoniecznie musi oznaczać teksty -o profilu matematycznym lub inżynierskim. Teksty prawne również -można zaliczyć do tekstów technicznych. Brak symbolu <i -class=glyph>section</i> w standardowych -fontach <acro>CM</acro> (symbol ten występuje jedynie -w fontach szeregu <code>CMSY</code>) dawał się dotkliwie odczuć -w praktyce. -</P> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis założeń</A></P> - -<A NAME="P5"><h3> Ad 5</h3> - -Większość znaków diakrytycznych daje się uzyskać za pomocą operacji -TeX-owych, na ogół za pomocą polecenia <code>\accent</code>. Jeżeli -akcent nie styka się z literą (akcenty ,,acute'', ,,grave'', -,,dieresis'' itp.) zabieg taki jest dopuszczalny. Można też skorzystać -z bardzo ogólnego mechanizmu konstruowania znaków złożonych, -mianowicie z fontów wirtualnych. Dzięki fontom wirtualnym znaki -złożone są widziane przez TeX-a jako zwykłe, pojedyncze -znaki. Tworzenie fontów wirtualnych jest jednak pracochłonne (brak -póki co wygodnych narzędzi) i wymaga sporej wiedzy, tak TeX-owej, -jak i typograficznej. -</P> - -Niestety, niektóre znaki tworzą z elementem diakrytycznym jedną -całość. Wymienić tu należy w pierwszym rzędzie polskie -i litewskie litery z ogonkiem (,,ą'', ,,ę'', <i -class=glyph>iogonek</i>, <i class=glyph>uogonek</i> -i odpowiednie majuskuły) oraz litery z cedillą (<i -class=glyph>ccedilla</i>, <i class=glyph>scedilla</i>, <i -class=glyph>tcedilla</i> i odpowiednie majuskuły). Inne znaki -diakrytyczne tego rodzaju to islandzkie <i class=glyph>thorn</i>, <i -class=glyph>Thorn</i> czy <i class=glyph>eth</i>. W dobrze -zaprojektowanych fontach takie znaki nie mogą być ,,składanką'' -- -muszą stanowić spójnie zaprojektowaną całość. -</P> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis założeń</A></P> - -<A NAME="P6"><h3>Ad 6</h3> -<P> -Font powinien zawierać pewne ,,uświęcone tradycją'' znaki -dodatkowe. Takie symbole jak ,,<i class=glyph>copyright</i>'' czy ,,<i -class=glyph>registered</i>'' powinny być zgodne z bieżącym -fontem. Teoretycznie wystarczyłoby kółko, w które za pomocą makra -TeX-owego wstawiało by się odpowiednie litery. Każdy, kto próbował -używać plain-owego makra <code>\copyright</code>, wie, że nie jest to pomysł -najszczęśliwszy -- pozycjonowanie liter wewnątrz koła musi być -przeprowadzone dla każdego fontu (a nawet dla każdej odmiany) -osobno, co wyklucza możliwość automatyzacji. -</P> -<P> -Symbole ,,<i class=glyph>dagger</i>'' i ,,<i -class=glyph>daggerdbl</i>'' są wprawdzie stosunkowo rzadko używane -(ich używanie to w zasadzie zwyczaj anglosaski), jednakże kształt -tych symboli jest specyficzny dla danego fontu, tym samym -- dla -pełności -- font powinien je zawierać. -</P> - -Inne symbole potrzebne sporadycznie to ,,<i class=glyph>bullet</i>'' -i ,,<i class=glyph>periodcentered</i>''. Na pierwszy rzut oka -mogłoby się wydawać, że znaki te nie są w żaden sposób -z konkretnym fontem związane. To oczywiście nieprawda, na -przykład kształt kropki zależy od fontu. Sięganie do innego fontu po -te znaki lub przesuwanie kropki w celu uzyskania drugiego -z nich jest zabiegiem niezwykle uciążliwym ze względu na -trudności w wyważeniu położenia obu znaków. -</P> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis założeń</A></P> - -<A NAME="P7"><h3>Ad 7</h3> -<P> -Rozpowszechniona obecnie wersja środowiska Windows nakłada dodatkowe -ograniczenia na liczbę znaków w foncie: znakom nie można -przypisać kodów większych niż 255 i mniejszych -niż 32. Redukuje to maksymalną liczbę znaków w foncie -dających się równocześnie wykorzystać -do 224. W układzie <acro>QX</acro> przeznaczonym do -zastosowań okienkowych kody mniejsze-równe od 32 otrzymały znaki, co -do których można ze sporym prawdopodobieństwem założyć, że nie będą -potrzebne w tych zastosowaniach (głównie akcenty, symbole -i ligatury -- p. <a -href="qx-table2.html">tabela 2</a>). -</P> -<P> -Dalsze zmniejszenie puli wolnych miejsc wiąże się ze znakami -o niewielkiej użyteczności z punktu widzenia TeX-a, ale -niezbędnymi ze względu na pewne tradycje w ich stosowaniu. Takim -znakiem jest np. ,,<i class=glyph>paragraph</i>'', używany jako -znak końca akapitu w niektórych edytorach tekstu pracujących -w środowisku MS Windows. Do podobnego celu wykorzystywany bywa -znak ,,<i class=glyph>currency</i>''. -</P> - -Pewne aplikacje windowsowe spodziewają się znaleźć pod kodami 32 -i 160 odpowiednio odstęp (<code>space</code>) i niełamliwy -odstęp (<code>nbspace</code>). Są to znaki absolutnie bezużyteczne -z punktu widzenia TeX-a, ale nieusuwalne ze względu na windowsowe -tradycje. -</P> - -<P><A HREF=#P0><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif"> Spis założeń</A></P> - -<h3>Ligatury i kerny</h3> - -<P> -Specyfikacja układu <acro>QX</acro> w kontekście zastosowań -TeX-owych obejmuje także ligatury. Ligatury to ważny choć praktycznie -pomijany (z nie do końca jasnych przyczyn) w świecie -nieTeX-owym element definicji fontu. -</P> -<P> -Od wersji 0.03 układ QX uwzględnia następujące ligatury: -</P> - -<table align=center> -<tr bgcolor="yellow"><td> f + f </td><td> ff</tr> -<tr><td> f + i </td><td> fi</tr> -<tr bgcolor="yellow"><td> f + l </td><td> fl</tr> -<tr><td> f + k </td><td> f_k</tr> -<tr bgcolor="yellow"><td> ff + i </td><td> ffi</tr> -<tr><td> ff + l </td><td> ffl</tr> -<tr bgcolor="yellow"><td> hyphen + hyphen </td><td> endash</tr> -<tr><td> endash + hyphen </td><td> emdash</tr> -<tr bgcolor="yellow"><td> quoteleft + quoteleft </td><td> quotedblleft</tr> -<tr><td> quoteright + quoteright </td><td> quotedblright</tr> -<tr bgcolor="yellow"><td> comma + comma </td><td> quotedblbase</tr> -<tr><td> exclam + quoteleft </td><td> exclamdown</tr> -<tr bgcolor="yellow"><td> question + quoteleft </td><td> questiondown</tr> -<tr><td> exclamdown + exclamdown </td><td> guillemotleft</tr> -<tr bgcolor="yellow"><td> questiondown + questiondown </td><td> guillemotright</tr> -</table> - -<P> -Z dokładnością do ligatury ,,fk'' jest to ten sam zestaw ligatur -co w fontach <acro>PL</acro>, natomiast różni się on od -zestawu ligatur zaproponowanego dla układu <acro>EC</acro>, który -obejmował m.in.: -</P> - -<table align=center> -<tr bgcolor="yellow"><td> space + l </td><td> lslash</tr> -<tr><td> space + L </td><td> Lslash</tr> -<tr bgcolor="yellow"><td> percent + percent </td><td> perthousand</tr> -<tr><td> less + less </td><td> guillemotleft</tr> -<tr bgcolor="yellow"><td> greater + greater </td><td> guillemotright</tr> -</table> - -<P> -Pierwsze trzy z tych ligatur wydają się nieuzasadnione, dwie -pozostałe są nieadekwatne, ze względu na zachowanie -w układzie <acro>QX</acro> konwencji fontów <acro>CM</acro> -umieszczającej hiszpańskie znaki interpunkcyjne w pozycji znaku -<i class=glyph>less</i> (znak ,,<'') oraz <i -class=glyph>greater</i> (znak ,,>''). -</P> -<P> -W definicji układu <acro>QX</acro> zestaw par kernowych nie jest -w żaden sposób specyfikowany, w szczególności dopuszczalne -są -- nieobecne w układzie <acro>EC</acro> -- kerny między -cyframi. -</P> - -<h3>Zmiany wprowadzone do układu QX wer. 0.05 (14.01.2002)</h3> - -Po długiej debacie znaki [tT]cedilla (niewykorzystywane w żadnym -z europejskich języków, ale z niezrozumiałych przyczyn obecne -w wielu fontach) zostały w wersji 0.04 układu QX zastąpione przez -rumuńskie znaki [tT]commaaccent. Konsekwentnie tureckie znaki [sS]cedilla -zostały zastąpione przez rumuńskie znaki [sS]commaaccent, aczkolwiek zalecane -jest pozostawienie definicji obwiedni znaków [sS]cedilla w foncie. - -Wprowadzenie waluty euro spowodowało dodanie symbolu Euro do układu QX -(wer. 0.05). Symbolowi temu został przypisany kod 128 zarówno -w kodowaniu dla systemu TeX, jak i Windows, co jest zgodne -z zaleceniem Microsoftu (patrz -<a href="http://www.microsoft.com/typography/faq/faq12.htm">faq12.htm</a>): - -<p><small> -The symbol has been added to the following codepages at position - '0x80'; 1250 Eastern European, 1252 Western, 1253 Greek, 1254 Turkish, - 1257 Baltic, 1255 Hebrew, 1256 Arabic, 1258 Vietnamese, 874 Thai. - In 1251 Cyrillic the symbol will be added at position '0x88'. -</p></small> - -Niestety skutkiem tego rozszerzenia była konieczność wprowadzenia dalszych -zmian w kodowaniu QX dla systemu Windows: litewskie znaki [Ii]ogonek -otrzymały kody 222 i 254 (uprzednio 128 i 144); znaki [Tt]horn, -mające przedtem te kody, zostały usunięte. Zalecane jest pozostawienie -definicji kształtów znaków [Tt]horn w foncie. - -Przy okazji zmian wprowadzona została nazwa <code>f_k</code> dla -(niestandardowej) ligatury ,,fk'', zgodnie z zaleceniem Adobe: -<a href="http://partners.adobe.com/asn/developer/typeforum/unicodegn.html">unicodegn.html</a> - -<h3>Zmiany wprowadzone do układu QX wer. 0.06 (24.08.2003)</h3> - -Dodano ligatury ij, IJ (dostępne tylko w TeX-owym kodowaniu) oraz -znak interpunkcyjny <em>threequartersemdash</em>.<p> - -<A NAME="P9"><h3>Tabele układu QX</h3> - -<P> -Na dwóch kolejnych stronach zamieszczamy porównanie aktualnego układu -<acro>QX</acro> (wer. 0.06) z innymi szeroko używanymi -układami znaków. <A HREF="qx-table1.html">Tabela 1</A> -przedstawia porównanie TeX-owych układów -- układu <acro>PL</acro> -(przypomnijmy, że znaki o kodach mniejszych-równych od 127 są -identyczne w układzie <acro>PL</acro> i w układzie -<acro>CM</acro>), układu <acro>EC</acro> oraz -układu <acro>QX</acro>. Z kolei <A -HREF="qx-table2.html">tabela 2</A> przedstawia porównanie układu -<acro>QX</acro> przeznaczonego do zastosowań windowsowych -z układem CP 1250 oraz macintoshowym <acro>PLEURO</acro>. -Jeżeli chodzi o układ <acro>QX</acro> to -- rzecz jasna -- -w obu tabelach występuje ten sam zestaw znaków, różnice dotyczą -jedynie kodów przypisanych poszczególnym znakom. -</P> - -<P><i> Tekst jest zaktualizowaną wersją artykułu z Biuletynu GUST, -nr 9/1997, s. 28--30.</i><BR> -<i>Ostatnia modyfikacja 13.09.2004</i> (StaW)</P> - -<hr> -<A HREF="index.html#infod"><IMG -ALIGN="BOTTOM" SRC="back.gif">Powrót</A> - -</P> -</body> -</html> diff --git a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/qx-table1.html b/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/qx-table1.html deleted file mode 100644 index b4ca96a6f93..00000000000 --- a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/qx-table1.html +++ /dev/null @@ -1,280 +0,0 @@ -<!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//IETF//DTD HTML//EN"> -<html> -<head> -<meta http-equiv="content-type" content="text/html; charset=iso-8859-2"> -<meta name="keywords" lang="pl" content="Fonty, kodowanie QX"> -<meta name="keywords" lang="en" content="Computer fonts, QX encoding"> -<title> Kodowanie QX</title> -</head> -<body> -<h3>Tabela 1. Układ QX wer. 0.06 -- zastosowania TeX-owe -- porównanie z układem - <acro>CM</acro>, <acro>EC</acro> i <acro>PL</acro></h3> -<table align=center> -<tr bgcolor="yellow"><td>code</td> <td>CM</td> <td>EC</td> <td>PL</td> -<td> QX ver. 0.06</td></tr> -<tr><td>0</td><td> Gamma</td><td> grave</td> <td>Gamma</td><td>alpha </td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>1</td><td> Delta</td><td>acute</td><td>Delta</td> -<td>Delta</td></tr> -<tr><td>2</td><td> Theta</td><td>circumflex</td><td>Theta</td><td>beta</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>3</td><td>Lambda</td><td>tilde</td><td>Lambda</td><td>delta</td></tr> -<tr><td>4</td><td>Xi</td><td>dieresis</td><td>Xi</td><td>pi</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>5</td><td>Pi</td><td>hungarumlaut</td><td>Pi</td><td>Pi</td></tr> -<tr><td>6</td><td>Sigma</td><td>ring</td><td>Sigma</td><td>Sigma</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>7</td><td>Upsilon</td><td>caron</td><td>Upsilon</td><td>mu</td></tr> -<td>8</td><td>Phi</td><td>breve</td><td>Phi</td><td>ellipsis</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>9</td><td>Psi</td><td>macron</td><td>Psi</td><td>f_k</td></tr> -<tr><td>10</td><td>Omega</td><td>dotaccent</td><td>Omega</td><td>Omega</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>11</td><td>ff</td><td>cedilla</td><td>ff</td><td>ff</td></tr> -<tr><td>12</td><td>fi</td><td>ogonek</td><td>fi</td><td>fi</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>13</td><td>fl</td><td>quotesinglbase</td><td>fl</td><td>fl</td></tr> -<tr><td>14</td><td>ffi</td><td>guilsinglleft</td><td>ffi</td><td>ffi</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>15</td><td>ffl</td><td>guilsinglright</td><td>ffl</td><td>ffl</td></tr> -<tr><td>16</td><td>dotlessi</td><td>quotedblleft</td><td>dotlessi</td><td>dotlessi</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>17</td><td>dotlessj</td><td>quotedblright</td><td>dotlessj</td><td>dotlessj</td></tr> -<tr><td>18</td><td>grave</td><td>quotedblbase</td><td>grave</td><td>grave</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>19</td><td>acute</td><td>guillemotleft</td><td>acute</td><td>acute</td></tr> -<tr><td>20</td><td>caron</td><td>guillemotright</td><td>caron</td><td>caron</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>21</td><td>breve</td><td>endash</td><td>breve</td><td>breve</td></tr> -<tr><td>22</td><td>macron</td><td>emdash</td><td>macron</td><td>macron</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>23</td><td>ring</td><td>compoundwordmark</td><td>ring</td><td>ring</td></tr> -<tr><td>24</td><td>cedilla</td><td>perthousand</td><td>cedilla</td><td>cedilla</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>25</td><td>germandbls</td><td>dotlessi</td><td>germandbls</td><td>germandbls</td></tr> -<tr><td>26</td><td>ae</td><td>dotlessj</td><td>ae</td><td>ae</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>27</td><td>oe</td><td>ff</td><td>oe</td><td>oe</td></tr> -<tr><td>28</td><td>oslash</td><td>fi</td><td>oslash</td><td>oslash</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>29</td><td>AE</td><td>fl</td><td>AE</td><td>AE</td></tr> -<tr><td>30</td><td>OE</td><td>ffi</td><td>OE</td><td>OE</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>31</td><td>Oslash</td><td>ffl</td><td>Oslash</td><td>Oslash</td></tr> -<tr><td>32</td><td>suppress</td><td>visualspace</td><td>suppress</td><td>space</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>33</td><td>exclam</td><td>exclam</td><td>exclam</td><td>exclam</td></tr> -<tr><td>34</td><td>quotedblright</td><td>quotedbl</td><td>quotedblright</td><td>quotedblright</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>35</td><td>numbersign</td><td>numbersign</td><td>numbersign</td><td>numbersign</td></tr> -<tr><td>36</td><td>dollar</td><td>dollar</td><td>dollar</td><td>dollar</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>37</td><td>percent</td><td>percent</td><td>percent </td><td>percent</td></tr> -<tr><td>38</td><td>ampersand</td><td>ampersand</td><td>ampersand</td><td>ampersand</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>39</td><td>quoteright</td><td>quoteright</td><td>quoteright</td><td>quoteright</td></tr> -<tr><td>40</td><td>parenleft</td><td>parenleft</td><td>parenleft</td><td>parenleft</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>41</td><td> parenright</td><td>parenright</td><td>parenright</td><td>parenright</td></tr> -<tr><td>42</td><td>asterisk</td><td>asterisk</td><td>asterisk</td><td>asterisk</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>43</td><td>plus</td><td>plus</td><td>plus</td><td>plus</td></tr> -<tr><td>44</td><td>comma</td><td>comma</td><td>comma</td><td>comma</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>45</td><td>hyphen</td><td>hyphen</td><td>hyphen</td><td>hyphen</td></tr> -<tr><td>46</td><td>period</td><td>period</td><td>period</td><td>period</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>47</td><td>slash</td><td>slash</td><td>slash</td><td>slash</td></tr> -<tr><td>48</td><td>zero</td><td>zero</td><td>zero</td><td>zero</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>49</td><td>one</td><td>one</td><td>one</td><td>one</td></tr> -<tr><td>50</td><td> two</td><td>two</td><td>two</td><td>two</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td> 51</td><td>three</td><td>three</td><td>three</td><td>three</td></tr> -<tr><td> 52 </td><td>four</td><td> four</td><td>four</td><td>four</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td> 53</td><td>five</td><td> five</td><td>five</td><td>five</td></tr> -<tr><td>54</td><td>six</td><td>six</td><td>six</td><td>six</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>55</td><td>seven</td><td>seven</td><td>seven</td><td>seven</td></tr> -<tr><td>56</td><td>eight</td><td>eight</td><td>eight</td><td>eight</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>57</td><td>nine</td><td>nine</td><td>nine</td><td>nine</td></tr> -<tr><td>58</td><td>colon</td><td>colon</td><td>colon</td><td>colon</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>59</td><td>semicolon</td><td>semicolon</td><td>semicolon</td><td>semicolon</td></tr> -<tr><td>60</td><td>exclamdown</td><td>less</td><td>exclamdown</td><td>exclamdown</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>61</td><td>equal</td><td>equal</td><td>equal</td><td>equal</td></tr> -<tr><td>62</td><td>questiondown</td><td>greater</td><td>questiondown</td><td>questiondown</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>63</td><td>question</td><td>question</td><td>question</td><td>question</td></tr> -<tr><td>64</td><td>at</td><td>at</td><td>at</td><td>at</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>65</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr> -<tr><td>66</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>67</td><td>C</td><td>C</td><td>C</td><td>C</td></tr> -<tr><td>68</td><td>D</td><td>D</td><td>D</td><td>D</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>69</td><td>E</td><td>E</td><td>E</td><td>E</td></tr> -<tr><td>70</td><td>F</td><td>F</td><td>F</td><td>F</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>71</td><td>G</td><td>G</td><td>G</td><td>G</td></tr> -<tr><td>72</td><td>H</td><td>H</td><td>H</td><td>H</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>73</td><td>I</td><td>I</td><td>I</td><td>I</td></tr> -<tr><td>74</td><td>J</td><td>J</td><td>J</td><td>J</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>75</td><td>K</td><td>K</td><td>K</td><td>K</td></tr> -<tr><td>76</td><td>L</td><td>L</td><td>L</td><td>L</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>77</td><td>M</td><td>M</td><td>M</td><td>M</td></tr> -<tr><td>78</td><td>N</td><td>N</td><td>N</td><td>N</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>79</td><td>O</td><td>O</td><td>O</td><td>O</td></tr> -<tr><td>80</td><td>P</td><td>P</td><td>P</td><td>P</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>81</td><td>Q</td><td>Q</td><td>Q</td><td>Q</td></tr> -<tr><td>82</td><td>R</td><td>R</td><td>R</td><td>R</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>83</td><td>S</td><td>S</td><td>S</td><td>S</td></tr> -<tr><td>84</td><td>T</td><td>T</td><td>T</td><td>T</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>85</td><td>U</td><td>U</td><td>U</td><td>U</td></tr> -<tr><td>86</td><td>V</td><td>V</td><td>V</td><td>V</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>87</td><td>W</td><td>W</td><td>W</td><td>W</td></tr> -<tr><td>88</td><td>X</td><td>X</td><td>X</td><td>X</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>89</td><td>Y</td><td>Y</td><td>Y</td><td>Y</td></tr> -<tr><td>90</td><td>Z</td><td>Z</td><td>Z</td><td>Z</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>91</td><td>bracketleft</td><td>bracketleft</td><td>bracketleft</td><td>bracketleft</td></tr> -<tr><td>92</td><td>quotedblleft</td><td>backslash</td><td>quotedblleft</td><td>quotedblleft</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>93</td><td>bracketright</td><td>bracketright</td><td>bracketright</td><td>bracketright</td></tr> -<tr><td>94</td><td>circumflex</td><td>asciicircum</td><td>circumflex</td><td>circumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>95</td><td>dotaccent</td><td>underscore</td><td>dotaccent</td><td>dotaccent</td></tr> -<tr><td>96</td><td>quoteleft</td><td>quoteleft</td><td>quoteleft</td><td>quoteleft</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>97</td><td>a</td><td>a</td><td>a</td><td>a</td></tr> -<tr><td>98</td><td>b</td><td>b</td><td>b</td><td>b</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>99</td><td>c</td><td>c</td><td>c</td><td>c</td></tr> -<tr><td>100</td><td>d</td><td>d</td><td>d</td><td>d</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>101</td><td>e</td><td>e</td><td>e</td><td>e</td></tr> -<tr><td>102</td><td>f</td><td>f</td><td>f</td><td>f</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>103</td><td>g</td><td>g</td><td>g</td><td>g</td></tr> -<tr><td>104</td><td>h</td><td>h</td><td>h</td><td>h</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>105</td><td>i</td><td>i</td><td>i</td><td>i</td></tr> -<tr><td>106</td><td>j</td><td>j</td><td>j</td><td>j</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>107</td><td>k</td><td>k</td><td>k</td><td>k</td></tr> -<tr><td>108</td><td>l</td><td>l</td><td>l</td><td>l</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>109</td><td>m</td><td>m</td><td>m</td><td>m</td></tr> -<tr><td>110</td><td>n</td><td>n</td><td>n</td><td>n</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>111</td><td>o</td><td>o</td><td>o</td><td>o</td></tr> -<tr><td>112</td><td>p</td><td>p</td><td>p</td><td>p</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>113</td><td>q</td><td>q</td><td>q</td><td>q</td></tr> -<tr><td>114</td><td>r</td><td>r</td><td>r</td><td>r</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>115</td><td>s</td><td>s</td><td>s</td><td>s</td></tr> -<tr><td>116</td><td>t</td><td>t</td><td>t</td><td>t</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>117</td><td>u</td><td>u</td><td>u</td><td>u</td></tr> -<tr><td>118</td><td>v</td><td>v</td><td>v</td><td>v</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>119</td><td>w</td><td>w</td><td>w</td><td>w</td></tr> -<tr><td>120</td><td>x</td><td>x</td><td>x</td><td>x</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>121</td><td>y</td><td>y</td><td>y</td><td>y</td></tr> -<tr><td>122</td><td>z</td><td>z</td><td>z</td><td>z</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>123</td><td>endash</td><td>braceleft</td><td>endash</td><td>endash</td></tr> -<tr><td>124</td><td>emdash</td><td>bar</td><td>emdash</td><td>emdash</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>125</td><td>hungarumlaut</td><td>braceright</td><td>hungarumlaut</td><td>hungarumlaut</td></tr> -<tr><td>126</td><td>tilde</td><td>asciitilde</td><td>tilde</td><td>tilde</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>127</td><td>dieresis</td><td>hyphen</td><td>dieresis</td><td>dieresis</td></tr> -<tr><td>128</td><td>--</td><td>Abreve</td><td>--</td><td>Euro</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>129</td><td>--</td><td>Aogonek</td><td>Aogonek</td><td>Aogonek</td></tr> -<tr><td>130</td><td>--</td><td>Cacute</td><td>Cacute</td><td>Cacute</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>131</td><td>--</td><td>Ccaron</td></td><td>--</td><td>greater</td></tr> -<tr><td>132</td><td>--</td><td>Dcaron</td></td><td>--</td><td>greaterequal</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>133</td><td>--</td><td>Ecaron</td></td><td>--</td><td>approxequal</td></tr> -<tr><td>134</td><td>--</td><td>Eogonek</td><td>Eogonek</td><td>Eogonek</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>135</td><td>--</td><td>Gbreve</td><td>--</td><td>Iogonek</td></tr> -<tr><td>136</td><td>--</td><td>Lacute</td><td>--</td><td>less</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>137</td><td>--</td><td>Lquoteright</td><td>--</td><td>lessequal</td></tr> -<tr><td>138</td><td>--</td><td>Lslash</td><td>Lslash</td><td>Lslash</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>139</td><td>--</td><td>Nacute</td><td>Nacute</td><td>Nacute</td></tr> -<tr><td>140</td><td>--</td><td>Ncaron</td><td>--</td><td>asciitilde</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>141</td><td>--</td><td>Eng</td><td>--</td><td>asciicircum</td></tr> -<tr><td>142</td><td>--</td><td>Ohungarumlaut</td><td>--</td><td>ell</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>143</td><td>--</td><td>Racute</td><td>--</td><td>dagger</td></tr> -<tr><td>144</td><td>--</td><td>Rcaron</td><td>--</td><td>daggerdbl</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>145</td><td>--</td><td>Sacute</td><td>Sacute</td><td>Sacute</td></tr> -<tr><td>146</td><td>--</td><td>Scaron</td><td>--</td><td>Scaron</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>147</td><td>--</td><td>Scedilla</td><td>--</td><td>Scommaaccent</td></tr> -<tr><td>148</td><td>--</td><td>Tcaron</td><td>--</td><td>degree</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>149</td><td>--</td><td>Tcedilla</td><td>--</td><td>Tcommaaccent</td></tr> -<tr><td>150</td><td>--</td><td>Uhungarumlaut</td><td>--</td><td>ogonek</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>151</td><td>--</td><td>Uring</td><td>--</td><td>Uogonek</td></tr> -<tr><td>152</td><td>--</td><td>Ydieresis</td><td>--</td><td>Ydieresis</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>153</td><td>--</td><td>Zacute</td><td>Zacute</td><td>Zacute</td></tr> -<tr><td>154</td><td>--</td><td>Zcaron</td><td>--</td><td>Zcaron</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>155</td><td>--</td><td>Zdotaccent</td><td>Zdotaccent</td><td>Zdotaccent</td></tr> -<tr><td>156</td><td>--</td><td>IJ</td><td>--</td><td>IJ</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>157</td><td>--</td><td>Idotaccent</td><td>--</td><td>braceleft</td></tr> -<tr><td>158</td><td>--</td><td>dbar</td><td>--</td><td>braceright</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>159</td><td>--</td><td>section</td><td>--</td><td>section</td></tr> -<tr><td>160</td><td>--</td><td>abreve</td><td>--</td><td>--</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>161</td><td>--</td><td>aogonek</td><td>aogonek</td><td>aogonek</td></tr> -<tr><td>162</td><td>--</td><td>cacute</td><td>cacute</td><td>cacute</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>163</td><td>--</td><td>ccaron</td><td>--</td><td>registered</td></tr> -<tr><td>164</td><td>--</td><td>dquoteright</td><td>--</td><td>copyright</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>165</td><td>--</td><td>ecaron</td><td>--</td><td>divide</td></tr> -<tr><td>166</td><td>--</td><td>eogonek</td><td>eogonek</td><td>eogonek</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>167</td><td>--</td><td>gbreve</td><td>--</td><td>iogonek</td></tr> -<tr><td>168</td><td>--</td><td>lacute</td><td>--</td><td>minus</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>169</td><td>--</td><td>lquoteright</td><td>--</td><td>multiply</td></tr> -<tr><td>170</td><td>--</td><td>lslash</td><td>lslash</td><td>lslash</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>171</td><td>--</td><td>nacute</td><td>nacute</td><td>nacute</td></tr> -<tr><td>172</td><td>--</td><td>ncaron</td><td>--</td><td>plusminus</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>173</td><td>--</td><td>eng</td><td>--</td><td>infinity</td></tr> -<tr><td>174</td><td>--</td><td>ohungarumlaut</td><td>guillemotleft</td><td>guillemotleft</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>175</td><td>--</td><td>racute</td><td>guillemotright</td><td>guillemotright</td></tr> -<tr><td>176</td><td>--</td><td>rcaron</td><td>--</td><td>paragraph</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>177</td><td>--</td><td>sacute</td><td>sacute</td><td>sacute</td></tr> -<tr><td>178</td><td>--</td><td>scaron</td><td>--</td><td>scaron</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>179</td><td>--</td><td>scedilla</td><td>--</td><td>scommaaccent</td></tr> -<tr><td>180</td><td>--</td><td>tquoteright</td><td>--</td><td>bullet</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>181</td><td>--</td><td>tcedilla</td><td>--</td><td>tcommaaccent</td></tr> -<tr><td>182</td><td>--</td><td>uhungarumlaut</td><td>--</td><td>threequartersemdash</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>183</td><td>--</td><td>uring</td><td>--</td><td>uogonek</td></tr> -<tr><td>184</td><td>--</td><td>ydieresis</td><td>--</td><td>ydieresis</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>185</td><td>--</td><td>zacute</td><td>zacute</td><td>zacute</td></tr> -<tr><td>186</td><td>--</td><td>zcaron</td><td>--</td><td>zcaron</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>187</td><td>--</td><td>zdotaccent</td><td>zdotaccent</td><td>zdotaccent</td></tr> -<tr><td>188</td><td>--</td><td>ij</td><td>--</td><td>ij</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>189</td><td>--</td><td>exclamdown</td><td>--</td><td>periodcentered</td></tr> -<tr><td>190</td><td>--</td><td>questiondown</td><td>--</td><td>quotedbl</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>191</td><td>--</td><td>sterling</td><td>--</td><td>quotesingle</td></tr> -<tr><td>192</td><td>--</td><td>Agrave</td><td>--</td><td>Agrave</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>193</td><td>--</td><td>Aacute</td><td>--</td><td>Aacute</td></tr> -<tr><td>194</td><td>--</td><td>Acircumflex</td><td>--</td><td>Acircumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>195</td><td>--</td><td>Atilde</td><td>--</td><td>Atilde</td></tr> -<tr><td>196</td><td>--</td><td>Adieresis</td><td>--</td><td>Adieresis</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>197</td><td>--</td><td>Aring</td><td>--</td><td>Aring</td></tr> -<tr><td>198</td><td>--</td><td>AE</td><td>--</td><td>backslash</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>199</td><td>--</td><td>Ccedilla</td><td>--</td><td>Ccedilla</td></tr> -<tr><td>200</td><td>--</td><td>Egrave</td><td>--</td><td>Egrave</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>201</td><td>--</td><td>Eacute</td><td>--</td><td>Eacute</td></tr> -<tr><td>202</td><td>--</td><td>Ecircumflex</td><td>--</td><td>Ecircumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>203</td><td>--</td><td>Edieresis</td><td>--</td><td>Edieresis</td></tr> -<tr><td>204</td><td>--</td><td>Igrave</td><td>--</td><td>Igrave</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>205</td><td>--</td><td>Iacute</td><td>--</td><td>Iacute</td></tr> -<tr><td>206</td><td>--</td><td>Icircumflex</td><td>--</td><td>Icircumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>207</td><td>--</td><td>Idieresis</td><td>--</td><td>Idieresis</td></tr> -<tr><td>208</td><td>--</td><td>Eth</td><td>--</td><td>Eth</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>209</td><td>--</td><td>Ntilde</td><td>--</td><td>Ntilde</td></tr> -<tr><td>210</td><td>--</td><td>Ograve</td><td>--</td><td>Ograve</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>211</td><td>--</td><td>Oacute</td><td>Oacute</td><td>Oacute</td></tr> -<tr><td>212</td><td>--</td><td>Ocircumflex</td><td>--</td><td>Ocircumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>213</td><td>--</td><td>Otilde</td><td>--</td><td>Otilde</td></tr> -<tr><td>214</td><td>--</td><td>Odieresis</td><td>--</td><td>Odieresis</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>215</td><td>--</td><td>OE</td><td>--</td><td>currency</td></tr> -<tr><td>216</td><td>--</td><td>Oslash</td><td>--</td><td>perthousand</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>217</td><td>--</td><td>Ugrave</td><td>--</td><td>Ugrave</td></tr> -<tr><td>218</td><td>--</td><td>Uacute</td><td>--</td><td>Uacute</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>219</td><td>--</td><td>Ucircumflex</td><td>--</td><td>Ucircumflex</td></tr> -<tr><td>220</td><td>--</td><td>Udieresis</td><td>--</td><td>Udieresis</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>221</td><td>--</td><td>Yacute</td><td>--</td><td>Yacute</td></tr> -<tr><td>222</td><td>--</td><td>Thorn</td><td>--</td><td>Thorn</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>223</td><td>--</td><td>Germandbls</td><td>--</td><td>bar</td></tr> -<tr><td>224</td><td>--</td><td>agrave</td><td>--</td><td>agrave</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>225</td><td>--</td><td>aacute</td><td>--</td><td>aacute</td></tr> -<tr><td>226</td><td>--</td><td>acircumflex</td><td>--</td><td>acircumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>227</td><td>--</td><td>atilde</td><td>--</td><td>atilde</td></tr> -<tr><td>228</td><td>--</td><td>adieresis</td><td>--</td><td>adieresis</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>229</td><td>--</td><td>aring</td><td>--</td><td>aring</td></tr> -<tr><td>230</td><td>--</td><td>ae</td><td>--</td><td>underscore</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>231</td><td>--</td><td>ccedilla</td><td>--</td><td>ccedilla</td></tr> -<tr><td>232</td><td>--</td><td>egrave</td><td>--</td><td>egrave</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>233</td><td>--</td><td>eacute</td><td>--</td><td>eacute</td></tr> -<tr><td>234</td><td>--</td><td>ecircumflex</td><td>--</td><td>ecircumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>235</td><td>--</td><td>edieresis</td><td>--</td><td>edieresis</td></tr> -<tr><td>236</td><td>--</td><td>igrave</td><td>--</td><td>igrave</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>237</td><td>--</td><td>iacute</td><td>--</td><td>iacute</td></tr> -<tr><td>238</td><td>--</td><td>icircumflex</td><td>--</td><td>icircumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>239</td><td>--</td><td>idieresis</td><td>--</td><td>idieresis</td></tr> -<tr><td>240</td><td>--</td><td>eth</td><td>--</td><td>eth</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>241</td><td>--</td><td>ntilde</td><td>--</td><td>ntilde</td></tr> -<tr><td>242</td><td>--</td><td>ograve</td><td>--</td><td>ograve</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>243</td><td>--</td><td>oacute</td><td>oacute</td><td>oacute</td></tr> -<tr><td>244</td><td>--</td><td>ocircumflex</td><td>--</td><td>ocircumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>245</td><td>--</td><td>otilde</td><td>--</td><td>otilde</td></tr> -<tr><td>246</td><td>--</td><td>odieresis</td><td>--</td><td>odieresis</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>247</td><td>--</td><td>oe</td><td>--</td><td>anglearc</td></tr> -<tr><td>248</td><td>--</td><td>oslash</td><td>--</td><td>diameter</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>249</td><td>--</td><td>ugrave</td><td>--</td><td>ugrave</td></tr> -<tr><td>250</td><td>--</td><td>uacute</td><td>--</td><td>uacute</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>251</td><td>--</td><td>ucircumflex</td><td>--</td><td>ucircumflex</td></tr> -<tr><td>252</td><td>--</td><td>udieresis</td><td>--</td><td>udieresis</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>253</td><td>--</td><td>yacute</td><td>--</td><td>yacute</td></tr> -<tr><td>254</td><td>--</td><td>thorn</td><td>--</td><td>thorn</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>255</td><td>--</td><td>germandbls</td><td>quotedblbase</td><td>quotedblbase</td></tr> -</table> - -<P><i>Tabelę przedrukowano z Biuletynu GUST, nr 9/1997, -s. 31</i> </i><BR> -<i>Zmodyfikowano 13.09.2004, zgodnie z aktualnym układem QX wer. 0.06 (StaW)</i></P> -<hr> -<A HREF="qx-info.html#P9"><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="./back.gif">Powrót</A> -</body> -</html> diff --git a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/qx-table2.html b/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/qx-table2.html deleted file mode 100644 index 27d816239fc..00000000000 --- a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/qx-table2.html +++ /dev/null @@ -1,279 +0,0 @@ -<!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//IETF//DTD HTML//EN"> -<html> -<head> -<meta http-equiv="content-type" content="text/html; charset=iso-8859-2"> -<meta name="keywords" lang="pl" content="Fonty, kodowanie QX"> -<meta name="keywords" lang="en" content="Computer fonts, QX encoding"> -<title> Kodowanie QX</title> -</head> -<body> -<h3>Tabela 2. Układ QX wer. 0.06 -- zastosowania okienkowe -- porównanie z układem -CP 1250 i Macintosh PLEURO</h3> -<table align=center> -<tr bgcolor="yellow"><td>Code</td><td>New ANSI (0-127)</td><td>Macintosh</td><td>QX ver. 0.06</td><tr> -<tr bgcolor="yellow"><td> </td><td>+ CP1250 </td><td>PLEURO </td><td> </td><tr> -<tr><td>0</td><td>--</td><td>--</td><td>--</td><tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>1</td><td>--</td><td>--</td><td>acute</td></tr> -<tr><td>2</td><td>--</td><td>--</td><td>circumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>3</td><td>--</td><td>--</td><td>cedilla</td></tr> -<tr><td>4</td><td>--</td><td>--</td><td>dieresis</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>5</td><td>--</td><td>--</td><td>breve</td></tr> -<tr><td>6</td><td>--</td><td>--</td><td>dotaccent</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>7</td><td>--</td><td>--</td><td>macron</td></tr> -<tr><td>8</td><td>--</td><td>--</td><td>ring</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>9</td><td>--</td><td>--</td><td>--</td></tr> -<tr><td>10</td><td>--</td><td>--</td><td>hungarumlaut</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>11</td><td>--</td><td>--</td><td>ogonek</td></tr> -<tr><td>12</td><td>--</td><td>--</td><td>caron</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>13</td><td>--</td><td>--</td><td>--</td></tr> -<tr><td>14</td><td>--</td><td>--</td><td>dotlessi</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>15</td><td>--</td><td>--</td><td>dotlessj</td></tr> -<tr><td>16</td><td>--</td><td>--</td><td>tilde</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>17</td><td>--</td><td>--</td><td>ff</td></tr> -<tr><td>18</td><td>--</td><td>--</td><td>ffi</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>19</td><td>--</td><td>--</td><td>ffl</td></tr> -<tr><td>20</td><td>--</td><td>--</td><td>f_k</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>21</td><td>--</td><td>--</td><td>approxequal</td></tr> -<tr><td>22</td><td>--</td><td>--</td><td>ell</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>23</td><td>--</td><td>--</td><td>infinity</td></tr> -<tr><td>24</td><td>--</td><td>--</td><td>alpha</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>25</td><td>--</td><td>--</td><td>beta</td></tr> -<tr><td>26</td><td>--</td><td>--</td><td>delta</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>27</td><td>--</td><td>--</td><td>pi</td></tr> -<tr><td>28</td><td>--</td><td>--</td><td>Delta</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>29</td><td>--</td><td>--</td><td>Pi</td></tr> -<tr><td>30</td><td>--</td><td>--</td><td>Sigma</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>31</td><td>--</td><td>--</td><td>Omega</td></tr> -<tr><td>32</td><td>space</td><td>space</td><td>space</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>33</td><td>exclam</td><td>exclam</td><td>exclam</td></tr> -<tr><td>34</td><td>quotedbl</td><td>quotedbl</td><td>quotedbl</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>35</td><td>numbersign</td><td>numbersign</td><td>numbersign</td></tr> -<tr><td>36</td><td>dollar</td><td>dollar</td><td>dollar</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>37</td><td>percent</td><td>percent</td><td>percent</td></tr> -<tr><td>38</td><td>ampersand</td><td>ampersand</td><td>ampersand</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>39</td><td>quotesingle</td><td>quotesingle</td><td>quotesingle</td></tr> -<tr><td>40</td><td>parenleft</td><td>parenleft</td><td>parenleft</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>41</td><td>parenright</td><td>parenright</td><td>parenright</td></tr> -<tr><td>42</td><td>asterisk</td><td>asterisk</td><td>asterisk</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>43</td><td>plus</td><td>plus</td><td>plus</td></tr> -<tr><td>44</td><td>comma</td><td>comma</td><td>comma</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>45</td><td>hyphen</td><td>hyphen</td><td>hyphen</td></tr> -<tr><td>46</td><td>period</td><td>period</td><td>period</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>47</td><td>slash</td><td>slash</td><td>slash</td></tr> -<tr><td>48</td><td>zero</td><td>zero</td><td>zero</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>49</td><td>one</td><td>one</td><td>one</td></tr> -<tr><td>50</td><td>two</td><td>two</td><td>two</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>51</td><td>three</td><td>three</td><td>three</td></tr> -<tr><td>52</td><td>four</td><td>four</td><td>four</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>53</td><td>five</td><td>five</td><td>five</td></tr> -<tr><td>54</td><td>six</td><td>six</td><td>six</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>55</td><td>seven</td><td>seven</td><td>seven</td></tr> -<tr><td>56</td><td>eight</td><td>eight</td><td>eight</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>57</td><td>nine</td><td>nine</td><td>nine</td></tr> -<tr><td>58</td><td>colon</td><td>colon</td><td>colon</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>59</td><td>semicolon</td><td>semicolon</td><td>semicolon</td></tr> -<tr><td>60</td><td>less</td><td>less</td><td>less</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>61</td><td>equal</td><td>equal</td><td>equal</td></tr> -<tr><td>62</td><td>greater</td><td>greater</td><td>greater</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>63</td><td>question</td><td>question</td><td>question</td></tr> -<tr><td>64</td><td>at</td><td>at</td><td>at</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>65</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr> -<tr><td>66</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>67</td><td>C</td><td>C</td><td>C</td></tr> -<tr><td>68</td><td>D</td><td>D</td><td>D</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>69</td><td>E</td><td>E</td><td>E</td></tr> -<tr><td>70</td><td>F</td><td>F</td><td>F</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>71</td><td>G</td><td>G</td><td>G</td></tr> -<tr><td>72</td><td>H</td><td>H</td><td>H</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>73</td><td>I</td><td>I</td><td>I</td></tr> -<tr><td>74</td><td>J</td><td>J</td><td>J</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>75</td><td>K</td><td>K</td><td>K</td></tr> -<tr><td>76</td><td>L</td><td>L</td><td>L</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>77</td><td>M</td><td>M</td><td>M</td></tr> -<tr><td>78</td><td>N</td><td>N</td><td>N</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>79</td><td>O</td><td>O</td><td>O</td></tr> -<tr><td>80</td><td>P</td><td>P</td><td>P</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>81</td><td>Q</td><td>Q</td><td>Q</td></tr> -<tr><td>82</td><td>R</td><td>R</td><td>R</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>83</td><td>S</td><td>S</td><td>S</td></tr> -<tr><td>84</td><td>T</td><td>T</td><td>T</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>85</td><td>U</td><td>U</td><td>U</td></tr> -<tr><td>86</td><td>V</td><td>V</td><td>V</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>87</td><td>W</td><td>W</td><td>W</td></tr> -<tr><td>88</td><td>X</td><td>X</td><td>X</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>89</td><td>Y</td><td>Y</td><td>Y</td></tr> -<tr><td>90</td><td>Z</td><td>Z</td><td>Z</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>91</td><td>bracketleft</td><td>bracketleft</td><td>bracketleft</td></tr> -<tr><td>92</td><td>backslash</td><td>backslash</td><td>backslash</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>93</td><td>bracketright</td><td>bracketright</td><td>bracketright</td></tr> -<tr><td>94</td><td>asciicircum</td><td>asciicircum</td><td>asciicircum</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>95</td><td>underscore</td><td>underscore</td><td>underscore</td></tr> -<tr><td>96</td><td>grave</td><td>grave</td><td>grave</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>97</td><td>a</td><td>a</td><td>a</td></tr> -<tr><td>98</td><td>b</td><td>b</td><td>b</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>99</td><td>c</td><td>c</td><td>c</td></tr> -<tr><td>100</td><td>d</td><td>d</td><td>d</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>101</td><td>e</td><td>e</td><td>e</td></tr> -<tr><td>102</td><td>f</td><td>f</td><td>f</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>103</td><td>g</td><td>g</td><td>g</td></tr> -<tr><td>104</td><td>h</td><td>h</td><td>h</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>105</td><td>i</td><td>i</td><td>i</td></tr> -<tr><td>106</td><td>j</td><td>j</td><td>j</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>107</td><td>k</td><td>k</td><td>k</td></tr> -<tr><td>108</td><td>l</td><td>l</td><td>l</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>109</td><td>m</td><td>m</td><td>m</td></tr> -<tr><td>110</td><td>n</td><td>n</td><td>n</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>111</td><td>o</td><td>o</td><td>o</td></tr> -<tr><td>112</td><td>p</td><td>p</td><td>p</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>113</td><td>q</td><td>q</td><td>q</td></tr> -<tr><td>114</td><td>r</td><td>r</td><td>r</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>115</td><td>s</td><td>s</td><td>s</td></tr> -<tr><td>116</td><td>t</td><td>t</td><td>t</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>117</td><td>u</td><td>u</td><td>u</td></tr> -<tr><td>118</td><td>v</td><td>v</td><td>v</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>119</td><td>w</td><td>w</td><td>w</td></tr> -<tr><td>120</td><td>x</td><td>x</td><td>x</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>121</td><td>y</td><td>y</td><td>y</td></tr> -<tr><td>122</td><td>z</td><td>z</td><td>z</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>123</td><td>braceleft</td><td>braceleft</td><td>braceleft</td></tr> -<tr><td>124</td><td>bar</td><td>bar</td><td>bar</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>125</td><td>braceright</td><td>braceright</td><td>braceright</td></tr> -<tr><td>126</td><td>asciitilde</td><td>asciitilde</td><td>asciitilde</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>127</td><td>--</td><td>--</td><td>--</td></tr> -<tr><td>128</td><td>Euro</td><td>--</td><td>Euro</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>129</td><td>--</td><td>--</td><td>fi</td></tr> -<tr><td>130</td><td>quotesinglbase</td><td>quotesinglbase</td><td>fl</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>131</td><td>--</td><td>Ydieresis</td><td>Ydieresis</td></tr> -<tr><td>132</td><td>quotedblbase</td><td>quotedblbase</td><td>quotedblbase</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>133</td><td>ellipsis</td><td>ellipsis</td><td>ellipsis</td></tr> -<tr><td>134</td><td>dagger</td><td>dagger</td><td>dagger</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>135</td><td>daggerdbl</td><td>daggerdbl</td><td>daggerdbl</td></tr> -<tr><td>136</td><td>--</td><td>Ecircumflex</td><td>Ecircumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>137</td><td>perthousand</td><td>perthousand</td><td>perthousand</td></tr> -<tr><td>138</td><td>Scaron</td><td>Scaron</td><td>Scaron</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>139</td><td>guilsinglleft</td><td>guilsinglleft</td><td>Scommaaccent</td></tr> -<tr><td>140</td><td>Sacute</td><td>Sacute</td><td>Sacute</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>141</td><td>Tcaron</td><td>OE</td><td>OE</td></tr> -<tr><td>142</td><td>Zcaron</td><td>Zcaron</td><td>Zcaron</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>143</td><td>Zacute</td><td>Zacute</td><td>Zacute</td></tr> -<tr><td>144</td><td>--</td><td>--</td><td>threequartersemdash</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>145</td><td>quoteleft</td><td>quoteleft</td><td>quoteleft</td></tr> -<tr><td>146</td><td>quoteright</td><td>quoteright</td><td>quoteright</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>147</td><td>quotedblleft</td><td>quotedblleft</td><td>quotedblleft</td></tr> -<tr><td>148</td><td>quotedblright</td><td>quotedblright</td><td>quotedblright</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>149</td><td>bullet</td><td>bullet</td><td>bullet</td></tr> -<tr><td>150</td><td>endash</td><td>endash</td><td>endash</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>151</td><td>emdash</td><td>emdash</td><td>emdash</td></tr> -<tr><td>152</td><td>--</td><td>ecircumflex</td><td>ecircumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>153</td><td>trademark</td><td>trademark</td><td>anglearc</td></tr> -<tr><td>154</td><td>scaron</td><td>scaron</td><td>scaron</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>155</td><td>guilsinglright</td><td>guilsinglright</td><td>scommaaccent</td></tr> -<tr><td>156</td><td>sacute</td><td>sacute</td><td>sacute</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>157</td><td>tquoteright</td><td>oe</td><td>oe</td></tr> -<tr><td>158</td><td>zcaron</td><td>zcaron</td><td>zcaron</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>159</td><td>zacute</td><td>zacute</td><td>zacute</td></tr> -<tr><td>160</td><td>--</td><td>nbspace</td><td>nbspace</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>161</td><td>caron</td><td>exclamdown</td><td>exclamdown</td></tr> -<tr><td>162</td><td>breve</td><td>questiondown</td><td>questiondown</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>163</td><td>Lslash</td><td>Lslash</td><td>Lslash</td></tr> -<tr><td>164</td><td>currency</td><td>currency</td><td>currency</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>165</td><td>Aogonek</td><td>Aogonek</td><td>Aogonek</td></tr> -<tr><td>166</td><td>brokenbar</td><td>brokenbar</td><td>diameter</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>167</td><td>section</td><td>section</td><td>section</td></tr> -<tr><td>168</td><td>dieresis</td><td>dieresis</td><td>Uogonek</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>169</td><td>copyright</td><td>copyright</td><td>copyright</td></tr> -<tr><td>170</td><td>Scedilla</td><td>AE</td><td>AE</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>171</td><td>guillemotleft</td><td>guillemotleft</td><td>guillemotleft</td></tr> -<tr><td>172</td><td>logicalnot</td><td>Ntilde</td><td>Ntilde</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>173</td><td>hyphen</td><td>minus</td><td>minus</td></tr> -<tr><td>174</td><td>registered</td><td>registered</td><td>registered</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>175</td><td>Zdotaccent</td><td>Zdotaccent</td><td>Zdotaccent</td></tr> -<tr><td>176</td><td>degree</td><td>degree</td><td>degree</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>177</td><td>plusminus</td><td>plusminus</td><td>plusminus</td></tr> -<tr><td>178</td><td>ogonek</td><td>twosuperior</td><td>lessequal</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>179</td><td>lslash</td><td>lslash</td><td>lslash</td></tr> -<tr><td>180</td><td>acute</td><td>acute</td><td>greaterequal</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>181</td><td>mu</td><td>mu</td><td>mu</td></tr> -<tr><td>182</td><td>paragraph</td><td>paragraph</td><td>paragraph</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>183</td><td>periodcentered</td><td>periodcentered</td><td>periodcentered</td></tr> -<tr><td>184</td><td>cedilla</td><td>--</td><td>uogonek</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>185</td><td>aogonek</td><td>aogonek</td><td>aogonek</td></tr> -<tr><td>186</td><td>scedilla</td><td>ae</td><td>ae</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>187</td><td>guillemotright</td><td>guillemotright</td><td>guillemotright</td></tr> -<tr><td>188</td><td>Lquoteright</td><td>ntilde</td><td>ntilde</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>189</td><td>hungarumlaut</td><td>onehalf</td><td>Tcommaaccent</td></tr> -<tr><td>190</td><td>lquoteright</td><td>threequarters</td><td>tcommaaccent</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>191</td><td>zdotaccent</td><td>zdotaccent</td><td>zdotaccent</td></tr> -<tr><td>192</td><td>Racute</td><td>Agrave</td><td>Agrave</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>193</td><td>Aacute</td><td>Aacute</td><td>Aacute</td></tr> -<tr><td>194</td><td>Acircumflex</td><td>Acircumflex</td><td>Acircumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>195</td><td>Abreve</td><td>Atilde</td><td>Atilde</td></tr> -<tr><td>196</td><td>Adieresis</td><td>Adieresis</td><td>Adieresis</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>197</td><td>Lacute</td><td>Aring</td><td>Aring</td></tr> -<tr><td>198</td><td>Cacute</td><td>Cacute</td><td>Cacute</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>199</td><td>Ccedilla</td><td>Ccedilla</td><td>Ccedilla</td></tr> -<tr><td>200</td><td>Ccaron</td><td>Egrave</td><td>Egrave</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>201</td><td>Eacute</td><td>Eacute</td><td>Eacute</td></tr> -<tr><td>202</td><td>Eogonek</td><td>Eogonek</td><td>Eogonek</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>203</td><td>Edieresis</td><td>Edieresis</td><td>Edieresis</td></tr> -<tr><td>204</td><td>Ecaron</td><td>Igrave</td><td>Igrave</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>205</td><td>Iacute</td><td>Iacute</td><td>Iacute</td></tr> -<tr><td>206</td><td>Icircumflex</td><td>Icircumflex</td><td>Icircumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>207</td><td>Dcaron</td><td>Idieresis</td><td>Idieresis</td></tr> -<tr><td>208</td><td>Eth</td><td>Eth</td><td>Eth</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>209</td><td>Nacute</td><td>Nacute</td><td>Nacute</td></tr> -<tr><td>210</td><td>Ncaron</td><td>Ograve</td><td>Ograve</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>211</td><td>Oacute</td><td>Oacute</td><td>Oacute</td></tr> -<tr><td>212</td><td>Ocircumflex</td><td>Ocircumflex</td><td>Ocircumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>213</td><td>Ohungarumlaut</td><td>Otilde</td><td>Otilde</td></tr> -<tr><td>214</td><td>Odieresis</td><td>Odieresis</td><td>Odieresis</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>215</td><td>multiply</td><td>multiply</td><td>multiply</td></tr> -<tr><td>216</td><td>Rcaron</td><td>Oslash</td><td>Oslash</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>217</td><td>Uring</td><td>Ugrave</td><td>Ugrave</td></tr> -<tr><td>218</td><td>Uacute</td><td>Uacute</td><td>Uacute</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>219</td><td>Uhungarumlaut</td><td>Ucircumflex</td><td>Ucircumflex</td></tr> -<tr><td>220</td><td>Udieresis</td><td>Udieresis</td><td>Udieresis</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>221</td><td>Yacute</td><td>Yacute</td><td>Yacute</td></tr> -<tr><td>222</td><td>Tcedilla</td><td>Thorn</td><td>Iogonek</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>223</td><td>germandbls</td><td>germandbls</td><td>germandbls</td></tr> -<tr><td>224</td><td>racute</td><td>agrave</td><td>agrave</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>225</td><td>aacute</td><td>aacute</td><td>aacute</td></tr> -<tr><td>226</td><td>acircumflex</td><td>acircumflex</td><td>acircumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>227</td><td>abreve</td><td>atilde</td><td>atilde</td></tr> -<tr><td>228</td><td>adieresis</td><td>adieresis</td><td>adieresis</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>229</td><td>lacute</td><td>aring</td><td>aring</td></tr> -<tr><td>230</td><td>cacute</td><td>cacute</td><td>cacute</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>231</td><td>ccedilla</td><td>ccedilla</td><td>ccedilla</td></tr> -<tr><td>232</td><td>ccaron</td><td>egrave</td><td>egrave</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>233</td><td>eacute</td><td>eacute</td><td>eacute</td></tr> -<tr><td>234</td><td>eogonek</td><td>eogonek</td><td>eogonek</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>235</td><td>edieresis</td><td>edieresis</td><td>edieresis</td></tr> -<tr><td>236</td><td>ecaron</td><td>igrave</td><td>igrave</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>237</td><td>iacute</td><td>iacute</td><td>iacute</td></tr> -<tr><td>238</td><td>icircumflex</td><td>icircumflex</td><td>icircumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>239</td><td>dquoteright</td><td>idieresis</td><td>idieresis</td></tr> -<tr><td>240</td><td>dbar</td><td>eth</td><td>eth</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>241</td><td>nacute</td><td>nacute</td><td>nacute</td></tr> -<tr><td>242</td><td>ncaron</td><td>ograve</td><td>ograve</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>243</td><td>oacute</td><td>oacute</td><td>oacute</td></tr> -<tr><td>244</td><td>ocircumflex</td><td>ocircumflex</td><td>ocircumflex</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>245</td><td>ohungarumlaut</td><td>otilde</td><td>otilde</td></tr> -<tr><td>246</td><td>odieresis</td><td>odieresis</td><td>odieresis</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>247</td><td>divide</td><td>divide</td><td>divide</td></tr> -<tr><td>248</td><td>rcaron</td><td>oslash</td><td>oslash</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>249</td><td>uring</td><td>ugrave</td><td>ugrave</td></tr> -<tr><td>250</td><td>uacute</td><td>uacute</td><td>uacute</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>251</td><td>uhungarumlaut</td><td>ucircumflex</td><td>ucircumflex</td></tr> -<tr><td>252</td><td>udieresis</td><td>udieresis</td><td>udieresis</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>253</td><td>yacute</td><td>yacute</td><td>yacute</td></tr> -<tr><td>254</td><td>tcedilla</td><td>thorn</td><td>iogonek</td></tr> -<tr bgcolor="yellow"><td>255</td><td>dotaccent</td><td>ydieresis</td><td>ydieresis</td></tr> -</table> - -<P><i>Tabelę przedrukowano z Biuletynu GUST, nr 9/1997, -s. 31</i> </i><BR> -<i>Zmodyfikowano 13.09.2004, zgodnie z aktualnym układem QX wer. 0.06 (StaW)</i></P> -<hr> -<A HREF="qx-info.html#P9"><IMG ALIGN="BOTTOM" SRC="./back.gif">Powrót</A> -</body> -</html> diff --git a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/tpstyle.css b/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/tpstyle.css deleted file mode 100644 index 7a1260f4bff..00000000000 --- a/Master/texmf-doc/doc/polish/tex-virtual-academy-pl/fonty/tpstyle.css +++ /dev/null @@ -1,7 +0,0 @@ -/* *** 08-03-1999 *** */ -BODY { background: white; -/* margin-right: 120px; */ - color: black; } -/* font-family: helvetica, arial, sans-serif } */ -H1 {background: white; font-family: helvetica } -H2, H3, H4 {background: white; font-family: helvetica } |