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authorNorbert Preining <norbert@preining.info>2019-09-02 13:46:59 +0900
committerNorbert Preining <norbert@preining.info>2019-09-02 13:46:59 +0900
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new file mode 100644
index 0000000000..6d8f41004b
--- /dev/null
+++ b/fonts/gothic/corkpaper.tex
@@ -0,0 +1,570 @@
+\input tugproc.sty
+
+\font\yfrak=yfrak scaled 1200
+\font\yswab=yswab scaled 1200
+\font\ygoth=ygoth scaled 2074
+\font\bigygoth=ygoth scaled 2487
+\font\yinitials=yinit scaled 1728
+\Title Typesetting old german:\br
+ Fraktur, Schwabacher,\br
+ Gotisch and Initials.
+\endTitle
+\shortTitle Typesetting old german\endshortTitle
+\Author Yannis Haralambous\endAuthor
+\address U. F. R. de Math\'ematiques,\br
+ Universit\'e de Lille--Flandres--Artois,\br
+59655 Villeneuve d'Ascq, France.\endaddress
+\netaddress Bitnet: yannis@frcitl81\endnetaddress
+\Abstract
+Typesetting in the old style, with the corresponding types,
+besides being an art, is also
+a real pleasure. \MF\ allows the creation of faithful copies of these types and
+\TeX\ gives the possibility of using them in the most traditional manner.
+In this spirit, the necessary fonts and macros to typeset in the
+old german types Gotisch (also called Textur), Schwabacher and Fraktur are
+presented in this paper, together with an historical
+introduction to each of them. Also, a
+set of initials is described. Rules for typesetting in these types are given,
+together with extracts from the original sources.
+\endAbstract
+%\preprint
+\article
+\centerline{\vphantom{A}}
+\centerline{\sl This paper is dedicated to}
+\centerline{\sl D. E. Knuth.}\vskip1cm
+
+\noindent
+This article shows the first results of a longterm project on reconstructing old
+types and typesetting following the old rules, with \TeX\ and \MF. The work
+presented in this paper has been done on a Mac SE/30 with Oz\TeX\ and Mac\MF.
+
+\head General Introduction to the Project: What's the Use of Reconstructing
+Old Types \endhead
+Old types are beautiful. Until now, one could find either modernized copies of
+them (for decorative use) or facsimiles of historical books.
+With \TeX\ and \MF\ at
+last we have the possibility to approach these types in the manner ---and with
+the care--- of a {\it collectionneur}. Since there is no commercial scope, no
+compromise needs to be made in the creation of the fonts. And once the
+\MF ing is done, we can bring the fonts back to life, by using them in typesetting
+texts, new or old ones. \TeX\ and \MF\ are strong enough to achieve
+a faithful reproduction of old works, and what's more, delicate enough to
+allow a personal tone and new ideas. Thanks to D. E. Knuth's work, typesetting
+becomes an interpretative art at the reach of everybody. And you can believe me,
+it is the same pleasure to read (resp. typeset) Goethe's poems in Breitkopf's
+Fraktur as to hear (resp. play) Mozart's Sonatas on a Stein's Pianoforte.
+
+\head Old German Types\\
+Gotisch\endhead
+Gutenberg choosed the bible as his first work for merely
+commercial reasons: only the churches and monasteries could afford to buy
+quantities of books. Consequently, the first types he created had to imitate
+manuscript characters, to be able to concurrence the beautiful manuscript
+bibles produced by the monasteries themselves. This explains the fact that
+Gutenberg's font is so elaborated. A similar situation arose with Venetian
+greek renaissance types, which had to imitate alexandrinian and byzantine
+greek handwriting: hundreds of ligatures were used.
+
+Gutenberg's font had 288 characters: besides the 25 uppercase (there is no distinction
+between I and J) and 27 lowercase (there are two kinds of s), all the others are
+variant types, accented characters and ligatures.
+
+The font |ygoth| presented here,
+is not an exact copy of Gutenberg's font. It merely follows
+Gutenberg's guidelines on lowercase characters and selects the uppercase ones
+from different 15th century types. Please note that these uppercase characters
+are not suitable for ``all capitals'' typesetting. Here are the basic upper
+and lowercase characters:
+
+{\baselineskip=20pt
+\noindent\centerline{\ygoth A B C D E F G H}
+
+\noindent\centerline{\ygoth I K L M N O P Q R}
+
+\noindent\centerline{\ygoth S T U V W X Y Z}
+
+\noindent\centerline{\ygoth a b c d e f g h i j}
+
+\noindent\centerline{\ygoth k l m n o p q r}
+
+\noindent\centerline{\ygoth s s: t u v w x y z}
+}
+\noindent
+For all old german types there is no distinction between I and J; also there are
+two kinds of s: the middle and initial ``long s'' and the final
+``short s''
+$$\hbox{\ygoth s\ s:}$$
+In composite words, a short s is used when some
+component of the word ends on s:
+$$\hbox{{\ygoth Aus:gang}, but {\ygoth Anstand}.}$$
+Since it's almost impossible for a computer
+to know if some s is long or short, you have
+to do it manually: type |s:| for a short s, like in |Aus:gang| or |Alles:|.
+
+The following ligatures are part of the font:
+
+{\baselineskip=20pt
+\noindent\centerline{\ygoth ae ba be bo ch ck ct}
+
+\noindent\centerline{\ygoth da de do ha he ho}
+
+\noindent\centerline{\ygoth ff fi fl ffi ffl ij ll}
+
+\noindent\centerline{\ygoth oe pa pe po pp qq qz}
+
+\noindent\centerline{\ygoth ss ssi st tz va ve vu}
+}
+\noindent
+Beside the ones shown beyond, there are variant forms
+
+\noindent\centerline{\ygoth \char'052\ \char'057\ \char'075}
+
+at positions {\it'052, '057, '075} of the font. Because of the many
+ligatures, there is no place left for special characters (I used only
+128-character fonts); you'll have to switch to |CM| for \#, \$, \%, \&, *, +,
+= etc. For the vowels a, e, o, u with Umlaut and for the \ss,
+ I followed Partl's [1988] convention:
+just type |"a, "e, "o, "u, "s| (\"e is used in flemish) to obtain
+
+\noindent\centerline{\ygoth "a "e "o "u "s.}
+
+The difference with Partl's approach is that
+in our case |"a|, |"e|, etc are ligatures. Since
+\ss\ historically comes from the ligature s+z (\ss\ is called es-zet), by
+typing either |"s| or |sz|, you get the same output.
+
+In Appendix A you can find a sample of the font; it is an extract of Luther's
+bible (1534), in the original orthograph.
+
+\head Schwabacher\endhead
+The name comes from Schwabach, a little german town on the south of N\"urnberg.
+According to Updike [1927], {\sl in fifteenth century German gothic
+or black-letter fonts, a differentiation of type-faces began to show itself,
+as we have seen, in the last twenty years of the century, between types that
+were somewhat pointed and a rounder, more cursive gothic letter, with certain
+peculiarities ---the closed a, looped b, d, h, and l, and a tailed f ans s. The
+first type was called ``fraktur.'' The second was ultimately known as
+``schwabacher.''} Schwabacher was in some extend the ``boldface'' font,
+compared to the usual Fraktur. The font presented here is called |yswab|;
+it is based on 18th century types. Nevertheless, some characters (like the
+``hebrew-like question mark {\yswab?}) have been taken from a contemporary book:
+A. Wikenhauser [1948], {\sl Das Evangelium nach Johannes}, where John's
+text is written in Schwabacher and comments in Fraktur. Here are the basic
+upper and lowercase characters:
+
+\noindent\centerline{\yswab A B C D E F G H I K L M N}
+
+\noindent\centerline{\yswab O P Q R S T U V W X Y Z}
+
+\noindent\centerline{\yswab a b c d e f g h i j k l m n}
+
+\noindent\centerline{\yswab o p q r s: s t u v w x y z.}
+
+The following ligatures are included in the font:
+
+\noindent\centerline{\yswab ff, sf, ss, st, sz}
+
+For the vowels a, e, o, u with Umlaut, you have the choice between two forms:
+for the older one (a small ``e'' over the letter)
+you need to type a |*| + vowel combination, and for the newer
+one a |"| + vowel combination. So, by typing |*a|, |*e|, |*o|, |*u|, |"a|, |"e|,
+|"o|, |"u| you get
+
+\noindent\centerline{\yswab *a *e *o *u "a "e "o "u}
+
+respectively.
+
+\head Fraktur\endhead
+The first Fraktur type was created by Johann Sch\"onsperger in Augsburg
+to typeset the book of prayers of Kaiser Maximilian (1513). Some years later,
+Hieronymus Andre\ae\ created a new Fraktur type, used by D\"urer for the
+printing of his theoretical works. In the 17th century, Fraktur had a period
+of decline. It was only in the fall of the 18th century that some progressive
+typographers like G. I. Breitkopf and J. F. Unger gaved Fraktur a new breath,
+by creating new fonts with the aesthetic standards of their time. Especially
+Unger's font seems to lay more in the 19th century spirit.
+
+\figure[\top]
+[\caption{\centerline{\yfrak Gottlob Immanuel Breitkopf}}]
+\vbox to 13.3cm{}
+\endfigure
+
+
+Gottlob Immanuel Breitkopf (1719--1794) lived in Leipzig. He travelled a lot,
+studied french, english and other foreign fonts and wrote himself an article
+(Breitkopf [1793])
+on the situation of typographers and typography in Leipzig at his time. In 1754
+he was to first to use removable types to typeset music. His name is familiar
+to all musicians and friends of music, because of the famous Breitkopf \&
+H\"artel editions of complete works of Bach, Beethoven etc.
+
+After Breitkopf, the ``official'' version of Fraktur (newspapers and official
+documents) didn't evolved very much. In the 19th century, with all its social
+---and artistic--- turbulences many decorative Fraktur types have been made,
+most of them are monstruous (for
+example see Knebel [1870]). A final renovative effort has been made
+in the twenties of our century by artists like Walter Tiemann and others.
+Unfortunately, the destructive trend for uniformisation of nazism didn't left
+much place for \ae sthetic improvements or changements.
+
+Texts like {\yfrak Warum deutsche Schrift}?
+(Why german type?) by
+G. Barthel [1934], and {\yfrak Heraus: aus: der Schriftverelendung}!
+(No more degenerate writing!) by T.
+Thormeyer [1934] ({\yfrak ...die Rundungen haben nichts: mit dem deutschen
+Spannungs:bed"urfnis: gemeinsam. Das: Schwelgen in abgerundeten Formen kann
+man andern Nationen "uberlassen...}) show that nazists tried to use Fraktur as
+a symbol of the german nation. But ---an historical paradox--- it was the
+nazis themselves who abolished Fraktur in 1941\footnote{${}^*$}{There seems to
+have been some secrecy around this decision of the nazis. The only data
+I could find is a short and cryptical
+reference in the 1941 DIN-booklet on typographic standards:
+``Bekanntgebung I$\!$I EM 8408/41 vom 26 Juli 1941 des
+Reichswirtschaftsministers an den Deutschen Normenauschlu\ss''. I would be
+very obliged if some reader could provide me with more informations.}.
+In a not too old edition of the
+Brockhaus, one can find the sentence {\sl ``Die nationalsozialist.
+Regierung lie\ss\ die Fraktur 1941 aus Zweckm\"a\ss igkeitsgr\"unden
+von Amts wegen abschaffen. Ob sie damit eine Entscheidung traf, die ohnehin im
+Zuge der Entwicklung lag, ist schwer zu beurteilen...''} (it is hard to say
+if the nazi decision of abolishing Fraktur was really in the sense of
+development...); there is a certain nostalgy in these words.
+
+
+Today Fraktur is used mainly for decorative purposes (a nice counterexample is
+the dtv pocket edition of Mozart's correspondence: his letters are in Fraktur
+and the comments in Antiqua). Also there are methods for the old german handwriting
+(S\"uterlin) which also include Fraktur (for example {\yfrak Wir lesen deutsche
+Schrift}, bei A. Kiewel et al [1989]).
+
+Let's return now to \TeX: the font |yfrak| which I propose is in the old
+Breitkopf style. Here are the basic upper and lowercase characters
+
+\noindent\centerline{\yfrak A B C D E F G H I K L M N}
+
+\noindent\centerline{\yfrak O P Q R S T U V W X Y Z}
+
+\noindent\centerline{\yfrak a b c d e f g h i j k l m n}
+
+\noindent\centerline{\yfrak o p q r s: s t u v w x y z.}
+
+It contains the same ligatures and Umlauts as |yswab|. The symbols
+{\yfrak\char'044} (which means ``etc'') and {\yfrak\char'100}
+(an attempt to differentiate I and J) are in font positions
+{\it '044} and {\it '100}
+respectively. You can a find a sample of the font
+in Appendix B; it is the begining of the second part of
+Carl Philipp Emanuel Bach's treatise on the true art of playing the keyboard
+(meant is the harpsichord and/or clavichord)
+``{\yfrak Versuch "uber die wahre
+Art das: Clavier zu spielen}'' [1762].
+
+\head Initials\endhead
+
+The chancery initials which you can see on Appendix B and C are a revival of
+baroque
+designs. This makes them suitable for old and new texts as well.
+They form the font |yinit|. You have the choice of creating
+characters with depth zero,
+or characters with height equal to |cap_height| of |cmr10| (with the
+corresponding magnification) and the biggest part
+of the character under the baseline. For this
+there is a boolean parameter |zero_depth| in the |yinit.mf| parameter file.
+To typeset the initial D of Appendix B, I used the macro |\yinitial{D}|
+as follows (with |zero_depth:=false|)
+\verbatim
+\def\yinitial#1
+{\hangindent=2.54cm
+\hangafter=-4
+\hskip-3.24cm
+\lower-2.7mm
+\hbox{\yinit #1}
+\hskip1.5mm}
+\endverbatim
+Of course all these parameters will need some adjustment, according to the
+interline skip and the textfont you are using. Note also that |\par| stops the
+execution of |\hangafter|; you should better use |\hfill\break\indent| instead.
+
+\head Typesetting Rules\endhead
+
+In the following text, taken from the Duden (M\"ulsing and Schmidt
+[1919]) many fine
+points of typesetting in Fraktur are explained. The essential points are the
+following:
+1) don't use ligatures in latin antiqua words, use them in french
+antiqua and in french Fraktur;
+2) in a composite word, do not use ligatures between adjacent letters of two
+components
+3) the
+antiqua \ss\ is to be used in german words and names regardless of the
+language;
+4) the latin ``etc'' is to be translated as {\yfrak usw.} and its
+older form {\yfrak\char'044} should not be used anymore;
+5) concerning foreign words in german, use Fraktur when the word has
+been ``germanized'', and else antiqua;
+6) the hyphen should always be in Fraktur,
+except when it appears between two antiqua words;
+7) in 1879, Daniel Sanders
+proposed {\yfrak\char'100} as an alternative to {\yfrak I} for the letter J, it
+would be nice if the authorities recognize it.
+
+\vskip0.3cm
+\centerline{\yfrak Einzelvorschriften f"ur den Schriftsatz}
+\vskip0.5cm
+\yfrak
+In diesem Abschnitte stellen wir einige Einzelvorschriften zusammen, deren
+allgemeine Befolgung f"ur die Einheitlichkeit bei der Herstellung von
+Drucksachen sehr w"unschens:wert w"are.
+\par
+\yswab Ligaturen \bf \AE, \ae, \OE, \oe\ \yswab statt \bf Ae, ae, Oe, oe. \yfrak
+In lateinischen W"ortern sind die Ligaturen nicht anzuwenden, z. B. \rm Caelius
+mons, Asa foetida. \yfrak In franz"osischen W"ortern, die im deutschen Satz
+verstreut vorkommen, mu"s, wie im franz"osischen Satz "uberhaupt, stets:
+\bf \OE\ \yfrak und \bf \oe\ \yfrak gesetzt werden, z. B. \rm \OE uvres, s\oe ur.
+\yfrak Selbst bei Fraktursatz darf auf das: kleine o$\!$e nicht verzichtet
+werden, z. B. Hors:d'o$\!$euvre.
+\par
+\yswab Sonstige Ligaturen. \yfrak In Wortverschmelzungen wie Schiffahrt,
+Schnel{\kern-1pt}l"aufer, al{\kern-1pt}liebend, d. h. also in W"ortern,
+die von drei gleichen Mitlauten
+einen aus:gesto"sen haben, ist die Ligatur anzuwenden,
+wenn sie in der betreffenden
+Schriftgattung vorhanden ist. Die Ligatur ist ferner "uberall da anzuwenden,
+wo sie die sprachliche Richtigkeit nicht st"ort, z. B. benutzen, abflauen,
+Billard, nicht aber in einfachen Zusammensetzungen wie ent{}zwei, Kauf{}leute,
+viel{}leicht.
+\par
+\yswab Der Buchstabe "s in fremdsprachichem Satz. \yfrak Wenn aus: einem
+Deutschen Namen, in dem "s vorkommt, durch Anf"ugung einer Lateinischen Endung
+ein Lateinisches: Wort gebildet wird, so bleibt das: "s erhalten, es: erscheint
+also als: \rm \ss\ \yfrak (in Antiqua). So wird z. B. aus: Wei"senburg:
+\rm Wei\ss enburgensis \yfrak(der \rm Codex Wei\ss enburgensis). \yfrak Eben\-so
+wird \rm\ss\ \yfrak gesetzt, wenn deutsche Eigennamen mit "s in fremdsprachlichem
+Satz erscheinen, z. B.: \rm Monsieur A\ss mann a \'et\'e \`a Paris. Ho trovato
+il Signor Gro\ss e a Venezia.
+\par
+\yswab usw. -- {\yfrak\char'044} -- {\bf etc.} \yfrak Im deutschen Satze ist
+``und so weiter'' der amtlichen Vorschrift gem"a"s durch usw. abzuk"urzen, und
+zwar sowohl in Fraktur wie in Antiqua. Die Form \char'044, die sich innerhalb
+der Lautschrift wie eine Hieroglyphe, wie ein Vertreter der Zeichenschrift,
+ausnimmt, ist veraltet und nicht mehr anzuwenden.\hfill\break\indent
+Die Form {\rm etc} darf nur im Antiquasatz angewandt werden, wird aber besser
+durch {\rm usw.} ersetzt. F"ur lateinischen Satz, also innerhalb lateinischen
+Textes:, ist {\rm etc.} selbstverst"andlich. Ferner sei erw"ahnt, da"s die
+Franzosen und Engl"ander {\rm\&c.}, die Italiener {\rm ecc.} und die Spanier
+{\rm etc.} verwenden, und zwar setzen alle stets: einen Beistrich vor diese
+Abk"urzungen, was: im Deutschen nicht "ublich ist.
+\par
+\yswab Anwendung der Antiqua im Fraktursatz. \yfrak Um dem bisherigen Schwanken
+in der Wahl zwischen Antiqua und Fraktur ein Ende zu machen, empfiehlt es: sich
+folgende Grunds"atze zu beobachten:\par
+1. Alle Fremdw"orter romanischen Ursprungs:, die nicht durch Annahme
+deutscher Biegung oder deutscher Lautbezeichnung als: eingedeutscht erscheinen,
+setze man aus: Antiqua, z. B. \rm en avant, en arri\`ere, en vogue, in praxi,
+in petto; a conto, dolce far niente; \yfrak ferner Verbindungen wie \rm Agent
+provocateur, Tempi passati, Lapsus linguae, Agnus Dei. \yfrak Auch alle
+italienischen technischen Aus:dr"ucke aus: der Tonkunst, wie \rm andante,
+adagio, moderato, vivace, \yfrak setze man aus: Antiqua. Die der lateinischen
+Sprache entstammenden Bezeichnungen Dur und Moll sind als: eingedeutschte
+Hauptw"orter aufzufallen und daher gro"s zu setzen, z. B. \rm C\yfrak-Dur.
+\par2. Wenn ein Fremdwort deutsche Lautbezeichnung oder deutsche
+Biegung annimmt oder mit einem deutschen Worte zusammengesetzt wird, so setze
+man es: ais: Fraktur, z. B. \rm adagio, \yfrak aber: das: Adagio, die Adagios:;
+\rm a conto, \yfrak aber: die Akontozahlung; \rm dolce far niente, \yfrak aber:
+das: Dolcefarniente.
+\par
+\yswab Anwendung des: Bindestrichs: in Fraktursatz, der mit Antiqua vermischt ist.
+\yfrak Wenn in Fraktursatz bei Wortzusammensetzungen der eine Teil der
+Zusammensetzung aus: Antiqua gesetzt werden mu"s, so sind etwa vorkommende
+Bindestriche aus: der Textschrift, also aus: Fraktur, zu se\-tzen, z. B.
+\rm CGS\yfrak-Ma"ssystem. Eine Aus:nahme wird nur dann gemacht, wenn der mit dem
+Bindestrich schlie"sende erste (Antiqua-) Bestandteil an das: Ende einer Zeile
+oder in Klammern zu stehen kommt; in diesem Falle ist der Bindestrich aus:
+Antiqua zu setzen. In besonderen F"allen kann auch eine Vermischung von
+Fraktur- und Antiquabindestrichen stattfinden, z. B. Hoftheater-\rm Corps-de-ballet;
+\yfrak denn innerhalb des: aus: Antiqua gesetzten Wortes: m"ussen auch die
+Bindestriche aus: Antiqua gesetzt werden.
+\par
+\yswab I (Selbstlaut) und J (Mitlaut) in der lateinischen Druckschrift. \yfrak
+In der lateinischen Druckschrift wird zwischen dem Selbstlaut und dem Mitlaut
+I genau unterschieden, und zwar steht \rm I \yfrak aus:schlie"slich f"ur den
+Selbstlaut, \rm J \yfrak aus:schlie"slich f"ur den Mitlaut. Diese Unterscheidung
+machen alle neueren Sprachen. Da"s die deutsche Druckschrift einen Unterschied
+zwischen I (Selbstlaut) und J (Mitlaut) nicht kennt, ist ein gro"ser Mangel.
+Diesen Mangel zu beseitigen versuchte schon 1879 Daniel Sanders:, indem
+er f"ur den Mitlaut das: Zeichen \char'100\ empfahl. Dieses: Zeichen ist heute
+nur vereinzelt in Drucken zu finden, hat sich also nicht allgemein eingeb"urgert
+und ist auch nicht amtlich anerkannt worden. Es: w"are sehr zu w"unschen, da"s
+auch in deutscher Schrift ein Unterschied zwischen I (Selbstlaut) und J (Mitlaut)
+geschaffen und von der zust"andigen Beh"orde anerkannt w"urde, und zwar um so mehr,
+als: er bei den kleinen Buchstaben sowohl in deutscher (i, j) wie in lateinischer
+\rm(i, j) \yfrak Schrift bereits: seit langem besteht.\rm
+
+\head Availability\endhead
+Following a tradition of my friend Klaus Thull, these fonts are in the
+public domain. The should be available at the Aston end Heidelberg archives.
+Also you can obtain them at my adress. The status of this software is
+postcard-ware: each satisfied user could send me a nice local postcard for my
+collection.
+
+\head References\endhead
+
+\entry{Bach, Carl Philipp Emanuel. {\sl Versuch \"uber die wahre Art das Clavier
+zu spielen. Zweyter Theil, in welchem die Lehre von dem Accompagnement und der
+freyen Fantasie abgehandelt wird.} Berlin: G. L. Winter, 1762.}
+
+\entry{Barthel, Gustav. ``Warum deutsche Schrift?'' {\sl Schrift und Schreiben} 4,
+pages 98--130, 1934.}
+
+\entry{Breitkopf, Johann Gottlob Immanuel. ``Ueber Buchdruckerey und
+Buchhandel in Leipzig.'' {\sl Journal f\"ur Fabrik, Manufaktur und Handlung}
+5, pages 1--57, 1793.}
+
+\entry{Faulmann, Carl. {\sl Das Buch der Schrift, enthaltend die
+Schriftzeichen und Alphabete aller Zeiten und aller V\"olker des Erdkreises.}
+Wien: Druck und Verlag der kaiserlich-k\"oniglichen Hof- und Staatsdruckerei,
+1880.}
+
+\entry{Glaister, Geoffrey Ashall. {\sl Glaister's Glossary of the Book.}
+London: 1960.}
+
+\entry{Kiewel, Albert, Eberhard Dietrich, Inghild St\"olting, and
+Heinold Wachtendorf. {\sl Wir lesen deutsche Schrift.} Hannover: Kallmeyer'sche
+Verlagsbuchhandlung, 1989.}
+
+\entry{Knebel, P. {\sl Sammlung der gebr\"auchlisten Schriftgattungen.}
+Landshut: Verlag der Jos. Thomann'schen Buchhandlung, 1870.}
+
+\entry{M\"ulsing, Ernst and Schmidt Alfred. {\sl Duden, Recht\-schrei\-bung der
+deutschen Sprache und der\break Fremd\-w\"or\-ter.}
+Leipzig und Wien: Bibliographisches
+Institut, 1919.}
+
+\entry{Partl, Hubert. ``German \TeX.'' {\sl TUGboat} 9 (1), pages 70--72.}
+
+\entry{Stiebner, Erhardt, Helmut Huber and Heribert Zahn. {\sl Schriften +
+Zeichen.} M\"unchen: Bruckmann, 1987.}
+
+\entry{Thormeyer, Traugott. ``Heraus aus der Schriftverelendung!''
+{\sl Schrift und Schreiben} 4, pages 131--136, 1934.}
+
+\entry{Updike, D. B. {\sl Printing Types.} 1927.}
+
+\entry{Walther, Karl Klaus. {\sl Lexikon der Buchkunst und Bibliophilie.}
+Leipzig: Bibliographisches Institut, 1987.}
+
+\entry{Wikenhauser, Alfred. {\sl Das Evangelium nach Johannes.} Regensburg:
+Friedrich Pustet, 1948.}
+
+\appendix\endappendix
+\centerline{\bigygoth Taufb"uchlein}\vskip1cm
+\ygoth\par
+Weyl ich teglich sehe vnd hore wie gar mit vnvleysz vnd wenigem ernst will
+nicht sagen mit leychtfertickeit man das: hohe heylige trostlich sacrament
+der tauffe handellt vber den kindeln wilchs: vrsach ich achte der auch eyne
+sey das: die so da bey stehen nichts: dauon verstehen was: da geredt vnd
+gehandellt wirt Dunckt michs: nicht alleyne n"utz sondern auch not seyn
+das: mans: yun deutsche sprache thue. Vnd habe darumb solchs: wie bisz her
+z{\font\rm=cmr10 scaled 2074\rm\accent'27\ygoth u} latin geschehen verdeutscht
+antzufahen auff deutsch z{\font\rm=cmr10 scaled 2074\rm\accent'27\ygoth u}
+teuffen da mit die paten v{\font\rm=cmr10 scaled 2074\rm\={\ygoth n}}
+beystehende deste mehr zum glauben vnnd ernstlicher andacht gereytzt werden
+vnnd die priester so da teuffen deste mehr vleysz vmb der zuh"orer willen
+haben m"ussen.
+
+Ich bitt aber ausz Christlicher trew alle die ihenigen so da teuffen kinder
+heben vnnd da bey stehen wollten z{\font\rm=cmr10 scaled
+2074\accent'27\ygoth u}
+hertzen nemen das: trefflich werck vnd den grossen ernst der hyrynnen ist.
+Denn du hie h"orist ynn den wortten diszer gepett wie kleglich vnd ernstlich
+die Christlich kirche das: kindlin her tregt vnnd mit so bestendigen
+vngezweyffelten wortten fur Gott bekennet es: sey vom teuffel besessen vnd
+eyn kind der sunden vnnd vngnaden vnd so vleyszlich bitt vmb h"ulff vnnd gnad
+durch die tauff das: es: eyn kind Gottis: werden m"uge.
+
+Darumb wolltistu bedencken wie gar es: nicht eyn schertz ist widder den teuffel
+handelln vnd den selben nicht alleyne vom kindlin iag{\font\rm=cmr10 scaled
+2074\rm\={\ygoth e}} sondern auch dem kindlin eyn solchen mechtigen feynd leben
+lang auff den halsz laden das: es: wol nott ist dem armen kindlin ausz gantzem
+hertzen vnnd starckem glawben beystehen auffs: andechtigist bitten das: yhm Got
+nach lautt diszer gepett nicht alleyn von des: teuffels: gewalt vnd sterben
+bestehen. Vnd ich besorge das: darumb die leutt nach der tauff so vbel auch
+geratten das: man so kallt und lessig mit yhn vmbgangen und so gar on ernst fur
+sie gebett hatt ynn der tauffe.
+\vskip0.7cm
+\centerline{\rm Appendix A. An extract from Luther's Taufb\"uchlein.}
+
+\appendix\endappendix
+\font\yfrak=yfrak scaled 1728
+\font\yswab=yswab scaled 1728
+\font\yinit=yinitdd scaled 1728
+\hsize=14cm\hoffset=0.9cm
+\def\paragraph{{\yfrak\char'074}}
+\font\bigyfrak=yfrak scaled 2487
+\def\k{{\kern0.7mm}}
+\centerline{\bigyfrak E\k i\k n\k l\k e\k i\k t\k u\k n\k g}
+\vskip0.5cm
+\centerline{\yfrak \paragraph. 1.}
+\vskip0.5cm
+\hangindent=2.54cm\hangafter=-4
+\hskip-3.24cm\lower-2.7mm\hbox{\yinit D}\hskip1.5mm
+\yfrak ie \yswab Orgel, \yfrak der \yswab Fl*ugel, \yfrak das: \yswab
+Fortepiano \yfrak und das: \yswab Clavicord \yfrak sind die gebr*auchlisten
+Clavierinstrumente zum Accompagnement.\hfill\break\indent
+\paragraph. 2. Es: ist Schade, da"s die sch*one Erfindung des \yswab Holfeldischen
+Bogenclaviers: \yfrak noch nicht gemeinn*utzig geworden ist; man kann dahero
+dessen besondere Vorz*uge hierinnen noch nicht genau bestimmen. Es: ist gewi"s
+zu glauben, da"s es: sich auch bey der Begleitung gut aus:nehmen werde.
+
+\paragraph. 3. Die \yswab Orgel \yfrak ist bey Kirchensachen, wegen der Fugen,
+starken Ch*ore, und *uberhaupt der Bindung wegen unentbehrlich. Sie bef*ordert
+die Pracht und erh*alt die Ordnung.
+
+\paragraph. 4. So bald aber in der Kirche Recitative und Arien, besonders: solche,
+wo die Mittelstimmen der Singstimme, durch ein simpel Accompagnement alle
+Freyheit zum Ver*andern lassen, mit vorkommen, so mu"s ein \yswab Fl*ugel \yfrak
+dabey seyn. Man h*ort leyder mehr als: zu oft, wie kahl in diesem Falle die
+Aus:f*uhrung ohne Begleitung des: Fl*ugels: aus:f*allt.
+
+\paragraph. 5. Dieses: letzere Instrument ist ausserdem beym Theater und in der Cammer
+wegen solcher Arien und Recitative unentbehrlich.
+
+\paragraph. 6. Das: \yswab Fortepiano \yfrak und das: \yswab Clavicord \yfrak
+unterst*utzen am besten eine Aus:f*uhrung, wo die gr*osten Feinigkeiten des:
+Geschmacks: vorkommen. Nur wollen gewisse S*anger lieber mit dem \yswab Clavicord
+\yfrak oder \yswab Fl*ugel, \yfrak als: mit jenem Instrumente, accompagnirt
+seyn.
+
+\paragraph. 7. Man kann also ohne Begleitung eines: Clavierinstruments: kein
+St*uck auff*uhren. Auch bey den st*arksten Musiken, in Opern, so gar unter
+freyem Himmel, wo man gewi"s glauben solte, nicht das: geringste vom Fl*ugel
+zu h*oren, vermi"st man ihn, wenn er wegbleibt. H*ort man in der H*ohe zu, so
+kann man jeden Ton besselben deutlich vernehmen. Ich spreche aus: der Erfahrung
+und jedermann kann es: versuchen.
+
+\paragraph. 8. Einige lassen sich beym Solo mit der Bratsche oder gar mit der
+Violine ohne Clavier begleiten. Wenn dieses: aus: Noth, wegen Mangel an \yswab
+guten \yfrak Clavieristen, geschiehet, so mu"s man sie entschuldigen; sonst
+aber gehen bey dieser Art von Aus:f*uhrung viele Ungleichheiten vor. Aus: dem
+Solo wird ein Duett, wenn der Ba"s gut gearbeitet ist; ist er schlecht,%
+\break\line{\hfill \vphantom{A}wie}\rm
+\vskip0.7cm
+\centerline{Appendix B. An extract from C. P. E. Bach's Treatise on the true Art
+of playing the Keyboard.}
+
+
+\appendix\endappendix
+\font\yinit=yinit scaled 1728
+\def\k{\kern 0.7cm }
+\noindent\centerline{\yinit A\k B\k C\k D\k E}
+\vskip0.7cm
+\noindent\centerline{\yinit F\k G\k H\k I\k K}
+\vskip0.7cm
+\noindent\centerline{\yinit L\k M\k N\k O\k P}
+\vskip0.7cm
+\noindent\centerline{\yinit Q\k R\k S\k T\k U}
+\vskip0.7cm
+\noindent\centerline{\yinit V\k W\k X\k Y\k Z}
+\vskip1.5cm
+\centerline{\rm Appendix C. The font |yinit scaled 1728|.}
+\end